國漫與日漫的差距到底有多大，恐怕也就只能從影響力以及虛虛實實的所佔GDP比例來大致了解一下了。
同時日本也是世界上最大的動漫產業創作輸出國，記得小時候我們對日漫，國漫這兩者是沒有任何區分的，統稱為漫畫或者動畫片。
那時候我們並不會認為日漫就比國漫牛逼，反正只要是好看的，我們都很喜歡！可是為何現在日漫已經成為日本第三產業，而國漫卻鮮有人問津呢？
其實中國並不是沒有重視過這個問題，在1995年中共中央宣傳部和中華人民共和國新聞出版總署（今國家新聞出版廣電總局）於1995年實施的《中國兒童動畫出版工程》簡稱5155工程，以及2004年廣電局又發文一份《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》。
不過很可惜的是，5155工程堅持了13年宣告破產，後面的《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》又被網友戲稱為「巨嬰計劃」，因為這份文件規定禁止在黃金時間段播放外國動畫片，出發點是大力發展國內動漫產業的發展，可也正是因為這個文件，直接導致了國漫與外來漫畫的分層，滿屏幕喜羊羊與灰太狼之類的低幼兒動畫時代來臨。
為什麼會這樣呢？主要是因為我國對漫畫以及動漫的定性出現了決策性的失誤！反觀日本，我們來了解一下他們是怎麼做的！
由低幼兒階段向記號時代過渡
作為動漫強國，日本動漫觀看群體廣泛，動畫並不只是兒童的專屬品，動漫在日本的青少年甚至是成年人中也相當普及。
從世界範圍來看，動漫全年齡階段化這片藍海，目前為止還是日本一家獨大，其它國家動畫暫時不涉及次領域，日漫的範圍十分廣大，從熱血系列到寫實系列，再從搞笑系列到恐怖系列，應有竟有，而且幾乎做到對每一部動漫的定性十分準確，這樣就確保了受眾的範圍準確。
並不像目前國漫《鏢人》他的定位還是少年漫畫，但其實作者期望的定性是青年漫畫，然而事實也確實如此，《鏢人》的受眾群體確實是青年人！
「二戰」後的半個多世紀以來，漫畫在日本的社會地位及人們對它的觀念看法在不斷發生變化。日本漫畫之神手塚治虫把日本現代漫畫發展劃分為六個階段。
第一階段（二戰後的頭十年）：「玩具時代」，漫畫只是供孩子娛樂的道具。
第二階段：「清除時代」，漫畫被視為低俗淺薄的讀物。
第三階段：「點心時代」，父母和教師勉強允許孩子可以在不妨礙學習的條件下看一點漫畫。
第四階段：「主食時代」，1963年TV動畫《鐵臂阿童木》在電視上連續放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫得到全社會肯定。
第五階段（二十世紀70~80年代中期）：「空氣時代」，漫畫已經成為青少年生活中不可分割的一部分。
第六階段（二十世紀80年代中期以後）：「記號時代」，漫畫成為青少年之間相互溝通的記號。
從這裡可以看出，日漫也曾經歷過被「家長打壓的時代」，他們也曾認為，動漫就是幼兒觀看的東西。
但動漫就和人一樣，他也會慢慢長大的！他不可能總是小孩子，他也喜歡冒險，也喜歡熱血，也喜歡刺激，總有一天他也會戀愛的，在校園裡他也會遇到一些奇葩的、難忘的經歷，在都市裡他也會遇到各種各樣的經歷......
「日本式的桌球外交」—文化立國戰略
還記得我國的「桌球外交」麼？1971年中美兩國桌球隊的友好往來，不僅推動了中美兩國關係正常化的進程，也加速了新中國走向世界的步伐！
然而類似的事情在大洋彼岸日本也同樣上演！平成年間，日本政府在文化方面最廣為人知的舉措便是提出了「文化立國」的口號，並積極付諸實施。1990 年代中期到 2000 年代中期，日本動漫業正是乘此東風扶搖直上，在政府的扶持下衝出國門，走向世界。
1989 年7 月，日本成立了文化政策推進會。1996 年，該推進會提出了「新文化立國的目標」，次年又提出了《新文化立國目標的具體施政方案》，標誌著「文化立國」戰略的正式確立。
日本的動漫產業作為重點文化產業，被提到了國家戰略的高度，並且加快了它的國際化的步伐。
國漫正迎頭追趕，但依舊舉步維艱
《哪吒之魔童降世》 票房成績50.13億，位居國產電影歷史第二！這不得不說是國產動漫的驕傲，這麼高光的票房數字再一次讓「國漫崛起」成為了熱點話題。
但數字真的能代表一切麼？真的能說明國漫真的崛起了麼？我看未必！
接下來我們看一組數據：
《哪吒之魔童降世》50.13億
《白蛇：緣起》票房4.4億
《熊出沒·變形記》票房6.05億
《大聖歸來》票房10億
《大魚海棠》票房成績5.64億
《昨日青空》票房成績8335萬
《大護法》票房成績8760萬
這些就是近幾年我國國產動漫電影的票房成績，我國的人口數量是日本的10倍，國土面積是他們的25倍，但日本的動漫電影全球票房過億美元的就高達12部，但中國的至今為止就《哪吒之魔童降世》這麼一部。可見我們與日漫的差距到底在哪！
無人敢投資，只有靠眾籌
動畫電影《大聖歸來》，製片人陸偉從籌備到製作完成歷時8年，當影片製作完成，他已經花光了自己所有的積蓄，影片在上映前被迫擱淺，幸虧最終票房收入還是比較喜人的，每個投資人的回報收益高到400%！
國漫正在從低幼兒群體階段向青年群體階段轉變
製作《哪吒》的彩條屋影業CEO易巧坦白地說：「國漫現在還停留在產品階段，還遠遠談不上產業。」
並且他還透露到，五年前創立彩條屋時，沒有一個人願意加入，因為他周邊的人都覺得做動畫太丟人了，中國的動畫很弱智，做動畫的人應該更弱智。而且動畫都不賺錢，為什麼要做？
可能正是因為處於谷底階段，以無限的上漲空間，現在或許正是國產動漫行業發展的好時機，也許正因為易巧看到了這一點，並且堅持了下來，所以他獲得了成功。非常期待今年的《姜子牙》！強迫症高度患者的姜子牙，又會給觀眾帶來怎樣的視覺衝擊效果呢！
《熊出沒》系列的成功，正表明了國漫正逐漸從低幼兒群體階段向合家歡階段發展，這也正是日漫發展的第三階段——「點心階段」！
雖然國漫離日漫發展的第六階段——幾號階段還有一定距離，但至少意味著國漫正在向全年齡段的動漫邁開步伐，這是好事情！
正如易巧所說的那樣「一個人看動畫電影，無論你3歲、10歲、20歲、40歲、80歲，坐在那狀態都一樣，很像小朋友。」