對日本設計稍有了解的人，應該不會對深澤直人的名字感到陌生。對於中國人來說，熟悉這個人，更多的是來自品牌無印良品。他和另一位設計師原研哉共同定義了 MUJI 的設計語言。
63歲的深澤直人是日本著名工業設計大師，做設計將近40年。幾乎包攬設計界的每一個大獎，美國IDEA金獎、德國IF金獎、「紅點」設計獎、英國D&AD金獎、日本優秀設計獎……不多不多，也就50多項。
若將設計界比作金字塔，深澤直人就是站在塔頂上的一個。他是無印良品的設計顧問，也為蘋果、NIKE、三宅一生、愛普生、日本精工等歐美亞洲品牌做設計。
// Found MUJI ：無印良品靈魂設計大師
深澤直人為不同國家，太多的品牌做設計，他說，他總想做一碗好湯。湯的調味料會因國家、文化、品牌而不同，因為每個人想要的東西都不太一樣，但他要保證湯底是好的。
而對於MUJI的設計，用他自己的話來說就是，「無印良品，可能是我放了最少「調味料」的產品，有時我甚至不加任何「味道」在裡面。」
MUJI產品的設計看起來似乎並沒有真正在「設計」。但這就是深澤直人的追求，他看到很多的設計師為了追求一種「設計師style」，而創作出與環境、以及人們的生活方式並不適合的產品。
他想通過自己的產品來表達：設計並不是我所創造的，它原本就在那裡，最好的設計就是幾乎沒有設計。
▼MUJI CD 播放器 1999年
這臺經典的CD機，一直高掛在MUJI店面裡。許多了解深澤直人也是從這臺壁掛的CD機開始的。
最初，深澤直人不只想設計一個音響產品，而想設計一種體驗：「拉一下開關線，音樂就像空氣一樣流淌起來」。
只需輕輕一拉便能播放音樂，將你的聽覺、視覺、觸覺巧妙的聯繫在一起，而你無需多餘的動作，就可以享受美妙的音樂。將它掛置在牆上，也不會突兀，如同一件藝術品一般。
▼MUJI 電飯煲 2014年
深澤直人為MUJI設計的這款電飯煲，現仍在店鋪裡售賣。
電飯煲的蓋子上增加了一個放飯勺的擱擋，讓飯勺的頭部免於直接接觸到蓋子頂部，盛飯後順手即可把飯勺放置在電飯煲的上面。
這樣一點小小的設計，很驚喜，也很貼心，這就是深澤直人的設計。幾乎沒有設計，卻讓人覺得剛剛好。
「這真是超級普通啊。」——消費者逛無印良品門店時常脫口而出如此感受，這話剛好打動了極簡設計大師賈思珀·莫裡森。他建議深澤把生活中這些「超級普通」的產品收集起來辦個展覽，而這正是Found MUJI項目的前身。
2003年深澤直人發起Found MUJI運動，創建了一家特殊的店鋪，全球具有無印良品美學的產品都在這裡。
Found MUJI項目去往世界各地，走街串巷搜尋這些很「無印良品」的物件，再對其進行改良。
中國明代的桌椅、宋代的瓷器，都是深澤直人的設計樣本，或去其雕飾、或改其規格，再設計之後的產品更適合量產，亦更貼合如今的日常生活本身。
// Without Thought 無意識設計的鼻祖
除了那些人們熟悉的MUJI「性冷淡」風之外，深澤直人還有一個最有名的設計理念就是「無意識設計」——Without Thought。
35歲那年，深澤直人創造了「無意識設計」過去他認為設計是以自我為中心，把自己所有的想法都體現在設計上。35歲時，他慢慢意識到，要去尋找一種大家都認同的設計理念。
「一種設計的好壞，是否被人喜歡，並不是思考出來的，而是感覺出來的。那個時候無意識設計的想法誕生了：要無意識地覺得這種設計是好設計。」
深澤直人在工作中貫徹始終的「無意識設計」理念，一切都圍繞著人的直覺來設計，將人們無意識的直覺體驗轉換為可見的設計，用最直接的方法解決問題。
他儘量不從創新事物的角度去設計，而是幫助人們意識到那些已經知道的事物。
// 拿著傘等待時
一手拿著傘，一手拎著一袋東西。為了省力氣，會下意識地把袋子掛在傘柄，這時候只需一個簡簡單單的凹槽。
// 開燈放下鑰匙
平常回到家後，我們會放下鑰匙然後順手打開檯燈，而這款檯燈的設計便是巧妙地抓住這個細節，把檯燈的底座設計成盤子的形狀。
你可以很隨意地把鑰匙丟進盤子，這樣檯燈就會自動亮起來；而當你打算離開的時候，在取走鑰匙的同時，燈會自動熄滅，這樣檯燈就成了一天的終點和新的一天的起點。
// 看顏色喝茶
通常我們泡完茶，都會下意識地等一會兒，看看茶的顏色對不對再喝。有了茶環後，兩個顏色相等時，就意味著可以喝茶了。
關心細節、關心情感，將我們生活中的那些無意識行為轉換成最直接體貼的產品設計，而這種最直覺的設計，也最能打動用戶的內心。
// To a tee：不需要說明書就能使用的設計
深澤直人的設計，乍一看上去，正是「無印良品」給人的性冷淡感覺。但當我們面對他更多的設計作品時，可以感覺到一種克制中的悠閒、幽默、優雅，一種與世界的對話，語速並不快，想起什麼說出來。
深澤直人的設計，沒有過多的裝飾。傳統自然，簡約得好像沒有設計過，使用起來卻很舒服。這是因為深澤直人十分重視物體存在的外在氛圍，同時利用設計讓抽象的概念變得具象，「將光、空氣、氣味和聲音也包含在一個物體的設計中，這樣的物體才具有生命力。」
在生活中很多產品傳達信息有誤，比如這個把手看上去要「推」，其實需要「拉」。錯誤的產品讓用戶感到心情沮喪，用起來也有沉重感，這就是設計出了問題。真正好用的設計，哪怕不看說明書，也能讓用戶輕鬆地用起來。
像這樣注重產品與情感的融合，讓產品不再是冰冷的功能性物品，用直擊人心的方式建立起設計師與產品、產品與使用者之間的關係， 便是深澤直人的獨特標籤，也因此，有更多的人想要在他的設計裡度過「一切都是剛剛好」的一天。