在這個全民寫作的時代，以寫作為生不再那麼遙遠，但還是有很多人在小說的世界裡摸爬滾打一段時間後，不得不向現實低頭。
低頭的主要原因就是寫出來的小說得不到讀者和編輯的認可，最終只能躺在草稿箱裡。
其實寫小說是一件說難也簡單的事情。簡單在有一臺電腦，選擇一個平臺便可以開始創作，難卻難在這部小說可以擁有很多的讀者，可以得到編輯的認可，可以出版或者上架，獲得一部分金錢。
在困難面前，有人選擇了放棄，有人選擇了和無頭蒼蠅一樣去報培訓班。在這裡，我建議大家看看《如何寫砸一本小說》。
《如何寫砸一本小說》是霍華德.米特爾馬克和桑德拉.紐曼聯合著作的。他們用幽默的方式，用他人的錯誤為你的創作鋪路，手把手教你避開200種創作誤區。
所以，這本書和其他寫作書是不一樣的，它所列舉的事例，均是編輯的「眼中釘」——糟糕的片段。用這樣鮮明的錯誤，讓讀者明白，避開這些坑，便可以寫出一部優秀的小說。
從小說的設定角度來看，作者為大家說以下三個誤區。
1、不要把自己的興趣，誤認為是大家的興趣
很多人覺得自己看了那麼多的網絡小說，感覺寫小說也是一件很容易的事情，畢竟都那麼熟悉了。很多人也是這樣興致勃勃開始的，但是開始後才發現，自己寫出來的東西根本沒有人看。
於是沒多長時間，也就放棄寫小說了。而這一放棄，說不定便再也沒有機會拿起來。
其實，寫出來的東西沒有人看，主要是因為你寫了自己感興趣的，而不是大家感興趣的。在《如何寫砸一本小說》中說：
「千萬不要把寫小說當作你發洩的機會。」
你感興趣的，不一定是大家感興趣的，有的事情，你的朋友和家人都沒有興趣聽，你卻把它寫了出來，那已經不是一個好的故事情節了，而是一通多餘的牢騷。
當然，這並不是說你寫的小說一定要符合大眾的審美，比如男主必須要霸道總裁。不是這樣的，一個矮個子、沒有錢，甚至感情還不順的男人，也可以成為你的主角，但是他的經濟情況，他的身高並不是最重要的，你不需要花大量的筆墨去寫，只需要一筆帶過就可以了。
然後重要的是，思考故事的情節，如果讓它的發展更吸引人。
2、不要沒完沒了的陳述背景和替主角解釋行為
有人在寫小說的時候，總是擔心讀者不明白，於是便很仔細的介紹主角的背景。在《如何寫砸一本小說》中說：
作者沒完沒了地炮製一個又一個場景來提供各種背景信息，但主要故事至今沒半個影子。
到了第100頁，讀者終於開始強烈懷疑這些信息其實根本不重要。
當讀者有了這樣的體驗，對於作者和這本小說來說，是非常糟糕的，也許讀者在意識到這一點後，就會合上這本書，不再讀下去。
所以，在寫小說的時候，一定要避免那種單純的背景介紹的場景。如果一整頁的書中，都僅僅主角一個人出現，那麼「危險」便已經出現了。
同樣的，也不要去為主角的行為做過多的解釋。當寫到某一個情節的時候，突然停下來，去解釋主角為什麼這樣做，對於讀者來說，閱讀體驗也是非常糟糕的。
因為這樣的解釋不僅多餘，還會打斷情節的連貫性，讓讀者從故事中跳出來，甚至沒有了繼續閱讀下去的欲望。
3、避免角色陷入一對一怪圈
很多時候，我們在沒有開始寫小說之前，覺得自己的思路如泉水湧出，多的收不住，但是到了寫的時候，卻會發現，自己只給主角設定了一條固始縣，所以主角只能按照這一條線走下去。
基於這樣的原因，我們筆下的角色則很有可能會陷入一對一的怪圈，大家可以回憶一下，自己是不是寫了前五章便寫不下去了？
比如第一章讓男女主角相遇，第二章讓兩個人產生誤會，第三章讓兩個人解除誤會，第四章中兩個人產生好感，第五章中兩個人戀愛了......
《如何寫砸一本小說》中說：
「這種設置帶來很多問題，讓小說看上去單調、乏味也就罷了，要命的是這看上去不像在描繪真實生活。」
為什麼這樣說呢？
因為在真實生活中，一個人那麼深陷愛河，也會有其他的社會活動，比如他總是要工作吧？總是要和家人接觸吧？
所以，只有兩個人出現的設定，是脫離現實的，當角色陷入這樣的怪圈，小說也就寫砸了。
以上三個問題，還只是在初步寫小說時會出現的，隨著小說字數的增加和情節的深入，還會出現越來越多的問題，如果你不想寫砸小說，就好好看看這本書吧！