2020-12-11 16:34 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
大家好，我是凹叔。
最近國內首部女性獨白劇《聽見她說》上線。
豆瓣評分截圖
第一集《魔鏡》，關於女性容貌焦慮的詞，劈天蓋地湧上來。
你到底在取悅誰呀
你從什麼時候開始
活得如此卑微
是誰定義了這樣的標準
這樣的標準又是為誰定義的
關於女性困境，還有單親媽媽，全職主婦、家庭暴力、大齡單身、重男輕女……
詠梅飾演全職媽媽，遭受的語言暴力
吳曉樂的新書《可是我偏偏不喜歡》中寫到，自己曾為迎合男友病態節食。
言情小說如何塑造了女孩最初的愛情觀；還有「女神」這個詞背後隱藏的陷阱。
她以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的「月經恥感」。
繼處女作《你的孩子不是你的孩子》改編電視劇攬獲臺灣電視金鐘獎5項大獎後，作家吳曉樂攜新作《可是我偏偏不喜歡》與讀者見面。
當然也有溫情和反思。自陳母女兩代人的衝突與和解，記錄回顧與家人相處的點滴；重新審視「年輕人一定要在大城市拼搏」這種論調。
今天推薦的這篇文章來自於《可是我偏偏不喜歡》的推薦序《偏在》，作者為江鵝，代表作有《俗女養成記》。
江鵝，《俗女養成記》作者
吳曉樂說起各種「可是我偏偏不喜歡」的時候，有一種腰杆堅挺的氣勢，而且帶著動作。雙手攀扶摸索，向上。她想站直，正在站直，站上屬於她的位置，最終氣宇軒昂。令我欽敬的意志續航力。
是代際差異嗎？差一個年齡層，女人承擔的形象依然近似，掙脫的姿勢和力道卻大有不同。
除了她，還有母親。她與母親之間的拉扯，特別吸引我注意。在韓國釜山得男佛前，她們在立心上拉扯。母親明白求子不可得的辛苦，希望她能預先置備庇蔭，要用就有，不用也無傷。女兒不肯，因為當年就是這種立心，傷了母親。此心不可立，不可縱，不可不戰，即使要戰的是整個世界。
得男佛@韓國釜山
這份心意，母親們跟上了嗎？世上最嚴酷的警總，在女人心裡。但不是每個女人都意識得到自己一人分飾司令與嫌犯，刑求與招認，傾軋與窒息。
父權社會對女人採取電擊項圈式訓練，多數女性早年就能學會，在一趟鼻息之間完成自審自囚的程序，不僭越世道不肯給的權益，而且因為發生得頻繁，久之還當是呼吸的一部分，行有餘力並且不忘提點她人凡事自罪，這個「她人」得用女字旁。
二人以上參與的審查和拘提，難免出現掙扎抗拒，而這二人的組合，因為社會結構的緣故，經常是母女，越是害怕觸電的母親，越常囚禁女兒，因為捨不得心愛的孩子在行走間受到更大的傷，乾脆自己先打，打怕她。
母親們經常忘記兩件事實，一是女兒活的是她自己的命；二是女兒年輕，而且強壯。女兒未必遇得上母親曾經遭遇的電擊，即使遇上，未必經不住。有些人甚至智勇雙全，能挺著疼痛找出電源開關，一拳捶爆那些傷害過自己母親的東西。
能夠如此相互明白的母女，是最強大的支持團體，但「相互明白」不是一席話說完就能開花結果，要磨。
書裡常能看到吳曉樂與母親的相互砥磨，也許直面，也許背對，但始終不曾中斷凝望。無論是笑是淚，她們在心裡一直看著彼此。她的躊躇，是她的堅毅；她的決斷，是她的牽掛。
人無法預測前路，卻能練習步伐。
幼時的吳曉樂曾經埋怨母親不願為她放下正在閱讀的書本，日後卻領悟，能有個偏偏不願放下心之所向的母親，不是每個人生下來都配給得到的行路教練。人可以偏偏要，偏偏喜歡，也可以偏偏不要，偏偏不喜歡。倘若無論如何都有人叫好，卻也有人看壞，選自己甘心好樂的事來偏偏，總是不虧的。
吳曉樂與《可是我偏偏不喜歡》（臺版）
一個人能站起來，不只是一個人的起來，尤其女人。行路有伴當然好，但最好的，終究是能站直來走，不必人扶。愛牽誰牽誰，不想牽的時候，任止任行，遠近高低、熱鬧寂寞全由自己。想自由自在，首要條件是自己得在，無論別人如何不給不許，自己偏偏得在。吳曉樂，偏偏就是在。
也許他們說的都是對的，
也許符合標準的人生都是很好很好的
——可是我偏偏不喜歡
《你的孩子不是你的孩子》
作者吳曉樂非虛構力作
直擊心靈的21篇隨筆
獻給和社會格格不入的你
《可是我偏偏不喜歡》
作者：吳曉樂
出版社：中國友誼出版
原標題：《「又胖又醜？」趙薇8.4分的獨白劇，戳中千萬女性的淚點》
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