最近，又一部韓國懸疑劇——《火星生活》火了。
更新5集後，該劇豆瓣評分從最初的8.6漲到8.8，甚至連一個以前不怎麼熱衷懸疑題材劇的朋友，也在向我安利。
《火星生活》改編自同名英劇，講述因突發事故穿越到過去的刑警韓泰柱（鄭敬淏飾），為了回歸原來的世界而解決連環殺人案的故事。
從內容簡介可以了解到，這部劇主打「穿越＋懸疑」。近幾年，這類內容在韓國非常熱門，類似的有《信號》和《隧道》，這兩部劇或利用某種介質連接兩個時空，或從過去穿越到現在，表現都十分搶眼。
也有「穿越＋懸疑+愛情」這種多類型融合的劇集，如《W-兩個世界》《九回時間旅行》《仁顯王后的男人》等，也贏得了不少觀眾的好感。
在國內形同「作弊」的穿越元素，為何在韓國能夠與具有較強邏輯性和推理性的懸疑劇相結合，並碰撞出不可思議的火花？當懸疑劇添加了穿越元素後，究竟好看在哪兒？下面，我們進行詳細分析。
首先，「穿越」元素的出現，為故事增強了懸疑性和神秘感。
在懸疑類作品中，懸念的設置是重中之重，懸念鋪設得完美與否，直接影響到觀眾的觀看欲望。而這些韓國懸疑劇，都因添加了「穿越」元素，讓懸念的設置更加燒腦，也更有趣。
一般來說，懸念的設置，主要分為鎖閉式和開放式兩類。
鎖閉式就是將重要信息掩藏住，到了揭秘的時候讓人大吃一驚。很多懸疑作品都善用這種形式，咬死謎底，不到最後一刻絕不鬆口，所以，我們常常能在此類作品的結局中，看到最面目和善的人竟然是終極BOSS，身邊最親近的人成為陷你於不義的罪魁禍首。
開放式懸念則比鎖閉式更複雜，難度相對更大，因為它會把將要發生的或結局都透露給觀眾。比如罪犯的真實身份、主人公的最終結局，但即使一早知道，出於對劇中人物的擔心，觀眾還是會像坐雲霄車一樣，跟著主人公的經歷提心弔膽，直至抵達終點。去年大火的網劇《無證之罪》就採用了這種形式，一早就揭示了「雪人」和真兇的真實身份。
《信號》中也運用了這種形式。在前期，1980年代的刑警李材韓就被拋出已經死亡，但通過一部對講機的時空連接，李材韓又可以多次出現在觀眾視野，他破案追兇的過程一直牽引著觀眾的心，他的最終結局，也因為連接時空後不斷被改變的歷史，變得充滿著神秘的變數。
《火星生活》則很巧妙地將兩種形式進行了融合運用。
劇集一開始，有關「紅色指甲油連環兇殺案」的案情、嫌疑人，和男主與此案聯繫的重要線索就被編劇透露出來，若是普通懸疑劇，只需要根據這些線索繼續追查，不用多久，謎底就能揭曉。但男主穿越後，整件事變得神秘複雜了許多。
首先是真兇身份變得撲朔迷離。2018年被抓到的嫌疑人，在1988年只是7歲的兒童，但是連環兇殺案已經開始，1988年已經被抓住的嫌疑人與2018年的嫌疑人有什麼聯繫？如果1988年的案犯已繩之於法，後續長達30年的同類連環兇殺案又如何發生的？這起時間跨度長達30年的連環兇殺案，幕後真兇究竟是誰？他與這些已被捕的嫌疑人是什麼關係？
連綴式的發展，讓故事在追查真兇的主懸念下，不斷湧現與真兇相關的一些小懸念，絲絲相連，既強化了總懸念，同時也推動了故事進程。
其次，男主與這起案件的聯繫變得十分緊密。在開篇中，男主只是作為警察檢舉兇手，但穿越回1988年後，他與這件連環兇殺案不再是單純的警匪對立面。
閃回的鏡頭中都顯示，他的童年與連環殺手產生過一定聯繫，男主的父母也與這起案件有一定關係，但其中的聯繫是什麼非常難解。而且如果男主在1988年將兇手抓到，是否他就會回去，2018年的事情也不會再發生？
最後，男主穿越這件事本身十分神秘。他以何種方式回到1988年至今仍不明確，種種跡象表明，他可能並非真正穿越，或許是如《盜夢空間》一樣的夢境，或許是平行時空，或許是陷入昏迷後的臆想。他回到1988年究竟是現實還是虛幻，讓觀眾幾乎無法分辨。
因為穿越元素的融入，整個故事由追兇的單行線，變成了一張密密麻麻的網。
觀眾面對現有的線索，很難把整個案件的脈絡理清楚。
其次，與普通穿越故事相比，更注重兩個時空的聯繫和影響。
普通的穿越故事，主人公穿越後往往會長期生活在另一個時空，徹底隔絕和過去時空的聯繫。而在這些穿越懸疑劇中，這個局限被打破了，無論是通過對講機連接兩個時空的《信號》，依靠9支神秘的香回到20年前時光的《九回時間旅行》，還是在漫畫裡穿進穿出的《W-兩個世界》，都非常注重兩個時空的聯繫。
這些聯繫，對兩個時空的環境也產生了影響，除了案件的結局，不同時空的思維、價值觀，也引發了主人公及周圍人物對生活的思考。
以《信號》為例，通過一部對講機的連接，2016年的刑警樸海英和1980年代的刑警李材韓聯手破獲了多起懸案，當過去的懸案被破解，現在的記錄就會被改變，既解救了許多曾在案件中喪生的受害者，也讓電視機外的觀眾產生心理慰藉。
當然，慰藉人心的同時，本劇更對韓國社會進行了深刻的反思。
比如 「大盜案」中，簡單的盜竊案被引向了政治舞弊案；而「仁州女高性侵案」，也將官商勾結的醜惡一一揭露。
劇中，刑警李材韓對正義、真相的執著追求打動了許多人。我印象最深的是他流著血對著講機問樸海英：「20年後的社會還是這樣嗎？」兩個來自不同時空的人物的對話，讓人對社會有了更深刻的反思。
對比20年前，韓國的社會經濟和科技發生了翻天覆地的變化，可20年後樸海英所在的時代，政治腐敗、官商勾結的狀況卻並沒有發生太大變化，樸海英追查真相的艱難程度，並不比20年前輕鬆多少。
《W-兩個世界》中，兩個世界的聯繫和影響更加緊密。女主不停往返於漫畫中的虛擬世界與現實世界之中，拯救男主，每一次穿越完成，漫畫內容就會產生改變。逆轉之多，讓觀眾一直保持新鮮感。
《火星生活》也用了特殊方式保持與現在的連接，就是男主常常會聽到的來自現代的聲音、出現在電視機上的畫面，和第二集結尾突然出現在他面前的醫生。
而他對周圍人的影響也是顯而易見的。
從現代穿越到過去的男主，擁有現代的破案思維，並一切以數據和證據為準。
而1988年的刑警姜東哲因為不懂未來的破案手段和科技，常常憑自己的直覺和本能來破案。新老警探因探案理念不同產生的矛盾衝突非常有趣，而在男主的影響下，姜東哲也在慢慢改變思維和工作方式。
女警MISS尹更深受其影響。在那個時代，女性在職場並沒有什麼地位，她的存在對於當時的男刑警們來說，就好像是後勤大媽一樣，但男主到來後，她的專長有了發揮，可以和其他男刑警一樣參與案件偵破，並逐漸得到其他人的認同。
去年以來，國產懸疑網劇質量有了質的飛躍。但隨著相關作品數量的增多，該題材的局限性也愈發明顯，案件+解謎的單一模式難以長期留住觀眾，所以，國內許多創作者也在採用「懸疑+」的概念，希望通過融合其他元素，來保持此類題材的新鮮感和生命力。
近年來，韓國懸疑劇的這種融合模式值得借鑑。但通過這些案例，我們也可以看到，在這些劇集的創作中，其他元素的添加都在為主類型服務，只有保持主類型的極致性，和內容的深刻性，才能在眾多作品中脫穎而出
【文/小熊星】