本次外拍，機身部分我選擇去年推出的 Canon EOS 6D Mark II 以及開賣三個月的 Sony A7 III，雙機皆是搭配標準變焦鏡頭「EF 24-105mm F4L IS II USM 與 FE 24-105mm F4 G OSS」，至於外接式閃光燈我選擇雙機皆通用的 Profoto A1。在文章末會分享小編自己的使用心得與後制技巧。
Canon EOS 6D Mark II / Sony A7 III 器材介紹
首先還是要簡介一下 Canon EOS 6D Mark II 的主要特色，對焦點數量從前代 6D 的 11 點提升到 45 點，連拍速度也進步到 6.5 張，不過讓我最有感的還是「雙像素 CMOS 自動對焦」的加入，讓 6D Mark II 以 Live View 取景時支持屏幕觸控且合焦速度快。有鑑於 EF 24-105mm F4L IS USM 一代鏡已停產，現在全面以 EF 24-105mm F4L IS II USM 作為主力的 Kit 鏡頭，而便利的焦段我想也是多數 Canon 玩家剛入門全幅機身時必敗的鏡頭之一。
Sony A7 III 不用說絕對是今年全幅 MILC 的殺手級產品！滿載的規格與實惠的售價讓它開賣三個月至今依舊維持著超高人氣，2420 萬素的背照式感光組件、機身 5 軸 5 級防手震、693 相位式對焦點、10fps 連拍、4K HDR 錄像...等等。擁有超高評價的 FE 24-105mm F4 G OSS，是小編推薦一定要入手的 E-mount 變焦鏡頭，因為畫質好、焦段便利且近拍能力也不錯。
閃光燈介紹：
本次外拍雖然使用的是Profoto A1，但這裡不推薦。為啥？太貴了，一個閃光燈6800。這裡推薦的是灃標的國產閃光燈，性能強悍，不到1000元的價格、包郵並送超值充電電池：
Kasa ND 8 減光鏡
減光鏡其實是以備不時之需所借的，因為在大太陽底下拍攝，如果要保持大光圈工作的話，就算感亮度已固定在 ISO 100 甚至是 ISO 50 的情況，快門速度少說也是 1/1000s 起跳，這時如果閃燈不支持高速同步的話，勢必得縮光圈才不會過曝；這片 ND8 減光鏡可以有效降低三級快門速度，以 1/1000s 的快門速度為例，在光圈及感亮度固定的情況下，快門速度可降至 1/125s，正好也符合 6D Mark II 的 1/180s 閃燈同步速度。但因為我這次使用的鏡頭皆為 24-105mm f/4，加上觸發器皆支持高速同步，所以 ND8 減光鏡沒有機會上場。
有關拍攝前的準備 & 海邊人像的拍攝須知
這次的麻豆是大家熟悉的「倪倪」，不論是平面拍攝或動態的需求都難不倒她，小編從規劃拍攝到執行因為選角、器材商借及天氣...等等的因素，已經延一個月，直到上周五才順利完成！拍攝前一天其實北部都還在下大雨，開拍前一周我無時無刻都在看氣象局網站的鄉鎮實時影像，觀察市區及北海岸的氣候變化及差異，總算讓我蒙到一個豔陽天，而且拍完的隔天就說有颱風靠近還下了下整天的雨，這次特企只能說是幸運之神的眷顧～不然還真不知道要拖到啥時才能完成。
依照小編過幾年的經驗，海灘人像的門坎其實不高，但考驗的就是工作人員與麻豆的體力與默契，首先防曬工作一定要做好，再來要考慮的就是太陽與海風的因素，夏天的太陽在四點以前幾乎都是頂光，頂光拍人像最難避免的就是臉上的陰影，所以必須靠閃燈或反光板來消除陰影；另外海風的問題總會讓麻豆的頭髮瞬間崩壞，最簡單的解決方式就是幫她準備一頂草帽或太陽眼鏡，既可做為造型穿搭也可以固定髮型算是一舉兩得吧！接下來就是本篇文章的重點啦！海灘人像實戰開始！
場景A（Profoto A1 高速同步 vs. 自然光）
第一卡通常是熱身階段，建議可以多試幾組曝光組合，記得開啟相機的直方圖以利觀察正確的曝光值，拍攝時記住一個要訣，補光是補麻豆不是補背景，所以測光時務必以背景曝光正確為首要條件，所以我會建議用「M 全手動曝光」來作業；而在這種豔陽下工作就能深刻體會到 A7 III 內建電子觀景窗的便利性，所見即所得因此調整曝光參數時更加有效率，拍完眼睛也不用離開觀景窗直接檢視即可，相較於 6D Mark II 來說拍完一張就必須低頭檢視一次，而且還有可能因為環境光太亮而誤判，所以才會建議要開直方圖。
▼Canon 6D Mark II
因為我手上的 Profoto A1 正好就是 for Canon 的熱靴接點，所以接在 6D Mark II 身上就能支持高速同步，下圖的比較可以看到因頂光的緣故讓倪倪臉上出現明顯的陰影，但用 Profoto A1（柔光罩）進行補光後便獲得了改善，簡單的說就用人造光來抵銷臉上的陰影。
Profoto A1 機頂閃（柔光罩） + 高速同步 70mm ISO100 f/4 1/640s
自然光（頂光）24mm ISO100 f/4 1/1250s
▼Sony A7 III
接著換到 A7 III 我改來拍攝全身的部分，這部分同樣有頂光的影響，但正面一樣利用 Profoto A1 進行補光，兩張照片的差異應該還算明顯，同樣需要開啟高速同步。
Profoto A1 離機閃（柔光罩）24mm ISO100 f/4 1/2000s
自然光（頂光）24mm ISO100 f/4 1/2000s
場景B（Lastolite TriGrip 反光板 vs. 自然光）
換套衣服後小編將補光工具換成「Lastolite TriGrip 反光板」，但因為受限於反光板的尺寸，所以補光只能補到半身的範圍，這組反光板雖然是七合一設計，但多數我還是只用到金、銀及白色，不論是用閃燈或反光板補光，最重要的是一定要有另一位夥伴的協助，不然應該會手忙腳亂。
▼Canon 6D Mark II
用 6D Mark II 拍攝時我先試試金色面的反光效果，很明顯可以感覺到畫面整個偏暖，倪倪臉上也有被反射到的暖色調，但主要的用意還是讓臉部的受光面平均，再來因為草帽的加持，臉上的陰影也比較淡，這時用反光板就能輕易壓過去。
Lastolite TriGrip 反光板（金色）24mm ISO100 f/4 1/1000s
純自然光 24mm ISO100 f/4 1/640s
▼Sony A7 III
輪到 A7 III 拍攝時我請夥伴換上白色的反光板，直接用自然光來補光，從下圖可以看到不僅眼神光有了，光質也明顯比較柔和，重點是膚色看起來更為白晰，當然如果你是要拍比較有個性的人像照，金色、銀色的反光板還是首選，因為反射出來光質比較直接且光質比較硬。
Lastolite TriGrip 反光板（白色）24mm ISO100 f/4 1/1000s
自然光 24mm ISO100 f/4 1/800s
場景C（Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光）
當天雖然沒下午但陰晴不定的天氣多少還是打亂了拍攝節奏，好在我為 Profoto A1 準備了濾色片組，而我選用的是最濃的橘色濾色片，請夥伴將燈放在倪倪的左後方位置，主要目的是要補髮絲光，正面的光線就倚賴自然光囉！
▼Canon 6D Mark II
自從接觸離機閃這種補光方式後，多數時間我會覺得髮絲光比正面光還要重要，如果現場自然光夠柔和的話，又只有單燈的情況下我會選擇讓單燈來營造髮絲光，就如同下圖的範例所示；「Profoto A1+濾色片」營造出暖色調光線讓畫面的氛圍明顯不同，人像看起來也比較立體，反觀自然光的部分就顯得平淡許多。
Profoto A1 離機閃（濾色片）24mm ISO100 f/4 1/1000s
純自然光 24mm ISO100 f/4 1/800s
場景D（Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光）
需要就地取材的話，沙灘上的漂流木似乎是不錯的選擇，我請倪倪躺在上面然後我以俯拍的方式來取景，這時就會慶幸 6D Mark II 及 A7 III 都有實用的翻轉屏幕，畢竟平常工作也不會隨時準備個折凳在身邊。
▼Sony A7 III
以下我分別用「Profoto A1 離機閃（濾色片）+ Lastolite TriGrip 反光板（金色） / Profoto A1 離機閃（裸燈） + Lastolite TriGrip 反光板（白色）/ 自然光」這三種範例來示範；第一組我的目的就是為了營造夕陽的感覺，光線從畫面由上方射入，暖色光投射在倪倪臉部及身上營造出的光影感還滿像回事的。裸燈直打的效果比較容易被猜到是用閃燈補光，最後的自然光因為有用反光板遮蔽頂上的自然光，所以光線看起來比較柔和。
Profoto A1 離機閃（濾色片） + Lastolite TriGrip 反光板（金色）52mm ISO100 f/4 1/800s
Profoto A1 離機閃（裸燈） + Lastolite TriGrip 反光板（白色）61mm ISO100 f/4 1/800s
自然光 44mm ISO100 f/4 1/800s
場景E（Profoto A1 高速同步 vs. 自然光）
時間一分一秒過去，陽光總算又露臉了，但因為我要用海景當背景，光線又是從畫面的左邊來，這時若不補光的話倪倪的左半身一定會偏暗，所以我請夥伴在旁補光，以下有 A7 III 拍攝的範例給各位參考。
▼Sony A7 III
有離機閃補光的部分，倪倪的左臉及左半身有明顯的補光效果，另一組沒補光的照片看起來相對就平淡許多，頭髮的部分也只有單邊有亮度，比較不討喜...可以見得在這種環境下補光的重要性。
Profoto A1 離機閃（裸燈）105mm ISO100 f/4 1/1600s
自然光 92mm ISO100 f/4 1/800s
▼Sony A7 III
延續前一組的測試環境，我將構圖從半身換至全身，然後請夥伴站較遠的位置，將閃燈焦距調至最廣同時將出力調至「10.0」，為了就是為全身補光，不過小閃燈的補光面積還是有限，加上沒有其它塑光配件的輔助，腰部以下的補光效果還是差了一點點，這時如果反光板有加入的話應該會有幫助！
Profoto A1 離機閃（裸燈）105mm ISO100 f/4 1/2000s
自然光 105mm ISO100 f/4 1/1000s
場景F（Profoto A1 高速同步 vs. 自然光）
其實這天的拍攝時間只有短短的五個小時，同時又得拍其它三組測試機，拍到後來一直覺得時間不夠用，這時連首圖都還沒拍...請倪倪換上這最後一件比基尼後，我們就準備跟時間賽跑了！首先讓我們先看 6D Mark II 在這場景的拍攝效果。
▼Canon 6D Mark II
我請倪倪坐在礁石上，主要想拍攝壓光的效果，這時自然光在畫面的左後方，所以閃燈補光的位置在倪倪的左前方，下圖壓光前後的差異相當顯著，光用燈單就可以搞定了！前提是用離機閃光線的角度會比較自由。
Profoto A1 離機閃（裸燈）24mm ISO100 f/4 1/180s
自然光 27mm ISO100 f/4 1/400s
▼Canon 6D Mark II
這組同樣是壓光的範例，有補光的光影感會比較重，若是純吃自然光的話畫面中的人像看起來就沒那麼有立體，但相信兩種風格都各有支持者，也沒有誰好誰壞的問題。
Profoto A1 離機閃（裸燈）24mm ISO100 f/6.3 1/180s
自然光 24mm ISO100 f/4 1/250s
場景G（Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光）
離機閃的部分其實不只可以補人像輪廓也可以打亮背景，下圖就是範例之一，我請夥伴將 Profoto A1 裝上濾色片，同時將閃燈焦距調至最遠再使用全出力，讓光線打在倪倪身後與巖石上，讓單調的巖石也能成為搶眼的配角。
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（濾色片）31mm ISO100 f/4 1/250s
自然光 24mm ISO200 f/4 1/320s
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（濾色片）營造夕陽光感 27mm ISO100 f/4 1/250s
Profoto A1 離機閃（濾色片）補髮絲光 31mm ISO100 f/4 1/1000s
場景H（Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 慢速快門）
這場景我的目的就是讓慢速快門同時記錄下倪倪與流動的海水，但是當光圈都縮到 f/10 的時候，如果要用閃燈補光快門速度必須維持在 1/60s 才不會過曝，若是用自然光拍攝的話就沒有這問題啦！我手動將快門速度調至 1/25s，從下圖可以看到慢速快門的魅力。
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（裸燈）34mm ISO100 f/10 1/60s
自然光 31mm ISO100 f/10 1/25s
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（裸燈）38mm ISO100 f/10 1/60s
自然光 39mm ISO100 f/10 1/25s
場景I（Profoto A1 高速同步 "105mm f/4" vs. 自然光）
其實以 24-105mm f/4 這個焦段與光圈組合的鏡頭來說，散景本來就不是它的強項，但想要儘可能的虛化背景唯一個手段就是用最望遠程 105mm，再搭配這顆鏡頭的最大光圈 f/4 來作業，以下可以看到半身人像與全身人像的差異，以及有無補光的區別。
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（裸燈）105mm ISO100 f/4 1/160s
自然光 105mm ISO100 f/4 1/160s
▼Sony A7 III
Profoto A1 離機閃（裸燈）105mm ISO100 f/4 1/160s
自然光 105mm ISO100 f/4 1/160s
Adobe Lightroom CC 人像及風景後制要領
▶啟動描述文件校正功能
在相機版那麼多年小編顯少跟大家分享關於後制的心得，而我使用 LR 的經驗大概從 2008 年到現在也近十年的時間，現在就提供幾個本篇使用的到的小訣竅，首先將 RAW 檔匯入 LR 之後切記要勾選「移除色差」與「啟動描述文件校正功能」，這時 LR 會校正色差、變形與暗角的光學瑕疵，這功能開啟前後的差異相當明顯，建議一定要勾選。
▶快速柔膚技巧（對比、黑色、清晰度、噪聲減少）
早期拍攝人像總會有磨皮的需求，在只有 Photoshop 的那個年代更只能土法煉鋼慢慢磨，但小編在這裡分享一個 LR 的偏方給各位參考，建議點擊上方縮圖來檢視大圖會比較清楚，關鍵就是掌握「對比、黑色、清晰度、噪聲減少」這幾個數值，我自己是將右列的數值存成常用設定，只要匯入的是人像照我一律先套用這設定再一張一張慢慢修。
▶善用顏色工具‧一秒變白雪公主
過去看到不少攝友因為無法修出肌膚白晰的麻豆而感到懊惱，不然就是為了讓麻豆膚色偏白而誤用白平衡工具，整張照片的色溫整個跑掉偏藍的案例小編已經看過 N 次，初學者可能不清楚 LR 內建的顏色工具可以調整指定的顏色，以上圖的人像為例膚色屬於「澄色」範圍，這時我只需要獨立降低澄色的「飽和度」同步再提升澄色的「明度」，畫面中倪倪的膚色就會立馬變白，而且不會影響到整體的白平衡，比基尼的顏色也不會跑掉。
▶善用顏色工具‧一秒給你暴力藍天
想要一秒變藍天其實並不難，首先將基本工具內的「亮度」小編俗稱高光的部分降至 -50 以下，這時天空的細節會漸漸浮現但依舊沒有藍天該怎麼辦呢？這時同樣開啟顏色工具選擇藍色的部分，提高「飽和度」同時降低「明度」，這樣暴力藍的天空就出現啦！
▶善用筆刷工具（去朦朧+飽和度）‧背景立刻神還原
圖左是未修的原始檔，圖右是利用筆刷調整過的背景，關鍵就在於筆刷工具內的「去朦朧+飽和度」這兩項，它可以讓平淡的海景瞬間變得超有氣勢，但為什麼一定要用筆刷處理呢？因為必須手動選取背景的範圍將人像剔除在外，通常一張滿意的照片都是經過多道筆刷及漸層工具堆棧起來的，這還不包括 Photoshop CC 後期處理的部分，這篇特企真的花了小編許多時間在後制處理上。以上就是本篇特企最常用到也是小編覺得最重要的後制小技巧，因為篇幅及時間的關係若解釋的不夠清楚還請各位多包涵。
6D Mark II x A7 III x Profoto A1｜海灘人像拍攝心得
我簡單分享一下 Canon 6D Mark II 及 Sony A7 III 在這次拍攝中所帶給我的感受，首先 6D Mark II 身為 Canon 的入門級全幅機，規格與前代雖然有大幅的進步，但人像拍攝的便利度上還是不及 A7 III，儘管 6D Mark II 有 45 個對焦點但多數還是集中在畫面中央，多數情況還是得先對焦後構圖；但 A7 III 就不一樣了，「眼控AF」真的是殺手級的人像拍攝工具，「AF-C+眼控AF」開下去我只需要專注在構圖上，因此能捕捉更多好的表情與姿態。再來電子觀景窗在這種豔陽天真的很實用，因為機背屏幕再亮還是亮不過太陽，每次用 6D Mark II 檢視照片都得拿手遮，其實也挺花時間。
至於在後制方面兩機給我的寬容度都還夠用，並沒有顯著的差異，還有在鏡頭的解像力上，基本上有準焦也都稱得上銳利，主要就是看自己的使用習慣了；最後要補充的就是 6D Mark II 的觸控屏幕支持選單與拍攝這點真的很方便，反觀 A7 III 就只能拿來觸控對焦的確是可惜了一些。
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