與一般寶萊塢出品的電影不同，這部《貧民窟的百萬富翁》是由英國導演丹尼·博伊爾所執導。根據印度作家的作品所改編。電影中我們既可以看到好萊塢大片懸念重生的故事情節，簡潔明快的故事節奏，也可以看到寶萊塢式的愛情童話，以及印度獨具一格的歌舞藝術。
這部電影成為第66屆美國金球獎最佳影片，並獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎，最佳導演，最佳攝影等8個獎項。這部電影於2009年3月26日在中國上映。
電影主要講述了一位來自貧民窟的少年，名叫賈馬爾，參加了印度有名的一檔《誰想成為百萬富翁》的問答節目，目的是為了找到自己的初戀女友拉提卡，最終賈馬爾一路答題到最後，不僅和初戀女友相聚，還贏得了2000萬盧比的巨額獎金，成為了人生贏家。
電影通過三條敘事線索相交的方式，將賈馬爾童年的痛苦遭遇與問答節目的答案緊緊相連。深刻地向我們展現了一個追逐夢想，為了愛情永不放棄的年輕人，更看到了理想和與現實之間的殘酷對抗。
除了感人的故事情節之外，電影最大的藝術特色在於影片中蒙太奇手法的應用，以及鏡頭語言的使用。
蒙太奇是什麼？
蒙太奇（Montage）在法語是「剪接」的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論是俄國導演發展出來的理論。是由普多夫金根據美國電影之父格裡菲斯的剪輯手法延伸出來，然後艾森斯坦也提出了相關性的看法。普氏認為兩個鏡頭的並列意義大於單個鏡頭的的意義，甚至將電影認為鏡頭與鏡頭構築並列的藝術。至少用遠景而用大量特寫的連接造成心理, 情緒, 與抽象意念的結果。
蒙太奇手法是影視創作的主要敘事手段和表現手段之一，從敘事結構可分為敘事蒙太奇和表現蒙太奇兩個基本類別。
敘事蒙太奇又分為：連續蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重複蒙太奇等。
表現蒙太奇又分為：對比蒙太奇，隱喻蒙太奇，心理蒙太奇，抒情蒙太奇等。
下面我們通過交叉蒙太奇，重複蒙太奇，對比蒙太奇，隱喻蒙太奇，心理蒙太奇5種蒙太奇方式，來分析這些手法在電影中的運用。
交叉蒙太奇
又稱交替蒙太奇，是指將並列表現的相互緊密聯繫的兩條或多條情節線索，同時而又迅速頻繁的交替敘述，其中一條線索的發展往往決定其它線索的發展。最後幾條線索匯合成一起的蒙太奇手法。
電影開頭就使用了交叉蒙太奇的手法，通過剪輯的方式將三條敘事線索同時進行，但又迅速轉換和頻繁交替。
電影剛開始出現的畫面是，警察審訊賈馬爾的場景，之後又迅速又跳到賈馬爾在參加問答節目的現場，在回答節目答案的同時，電影畫面又跳到了賈馬爾小時候在貧民窟成長的經歷。
三條線索交替變化，表面上讓故事看起來有些凌亂不堪，但隨著故事情節的推進，才發現三條線索其實緊密相聯。
因為賈馬爾小時候的悲慘經歷造就了他答題的成功，因為他貧民窟的出生，主持人對他產生了懷疑，認為他作弊。因為誤解和懷疑，造成了賈馬爾被調查審問。交叉蒙太奇讓這三條線索相互聯繫，同時又具有邏輯性，對表達電影的思想主題有積極的推進作用。
交叉蒙太奇的使用，給觀眾造成了強烈的好奇心，為什麼賈馬爾會坐在答題現場?為什麼他又會被警察審問?為什麼他又頻繁回憶過去?
交叉蒙太奇手法的使用，讓電影故事情節產生強烈的懸疑性。
重複蒙太奇
又稱復現蒙太奇，根據藝術構思，將代表一定寓意的鏡頭或場面，在關鍵時刻反覆出現，造成強調對比，呼應，渲染等藝術效果的蒙太奇手法。
電影中重複出現了拉提卡在火車站等人的鏡頭。
第1次出現：賈馬爾在答題的剛開始，主持人問他的職業，賈馬爾一開始說是接線員，又說是泡茶的人，而主持人嘲笑他是茶水工，接著鏡頭切換到了一個穿著黃色衣服的長髮女生，面帶微笑地仰望著，好像在等人，到後面我們才知道她是拉提卡。
第2次出現：在電影的結尾中，賈馬爾終於答對了最後一道題，贏得了2000萬盧比。他第1件事就是立馬來到火車站找拉提卡，因為之前他們約定在這裡見面，畫面中又出現了開頭出現的那一幕。
第一次畫面的出現暗示了賈馬爾參加節目的原因，第二次畫面的出現論證了劇情。重複蒙太奇手法的運用，使電影情節首尾呼應，強調了賈馬爾純粹的愛情觀。
對比蒙太奇
通過鏡頭之間的內容和形式上的強烈對比，產生相互強調相互衝突的作用。以表達創作者的某種寓意或強化所表現的內容，情緒和思想。
電影中賈馬爾在回答一道宗教題時，畫面切換到了母親因為宗教衝突而死的經過，他說寧願不會這道題，這樣母親就不會死。畫面將母親的死和賈馬爾凝視的畫面組合在一起，形成強烈的對比，對觀眾造成了強烈的心理衝擊，更表現出賈馬爾的極度悲傷心境。
三條線索進行本身就是對比蒙太奇，童年生活的快節奏和現場答題的慢節奏形成了對比，現場答題的準確性和被審訊形成了對比，賈馬爾的嚴肅表情和主持人的嘲諷態度的對比，賈馬爾的團圓結局和哥哥悲慘結局的對比，讓故事有很強的諷刺性。
隱喻蒙太奇
通過鏡頭或場面的隊列或交替表現進行類比，含蓄的形象的表達，創作者的某種寓意或事件的某種情感色彩。
第一次：賈馬爾答題時回憶小時候被警察驅趕的畫面時，賈馬爾和哥哥在貧民窟不停地穿梭在大街小巷。這時候鏡頭切到了一隻狗蜷縮在街道邊的畫面。隱喻了哥哥和弟弟的生活就像一條狗一樣，只能蜷縮在角落。形象地表現了他們貧民窟生活的悲慘及落魄的境遇。
第二次：電影開頭，小時候的賈馬爾正在外面上廁所，突然來了大明星，他想盡辦法卻出不去，為了能夠要到籤名照，他竟然跳下糞坑，一路奔跑到喜歡的明星面前，終於成為了唯一要到籤名照的人。這樣的畫面也暗示了賈馬爾是一個不達到夢想決不罷休的人，也暗示了他結局答題的成功。
第三次：在賈馬爾母親死後，他和哥哥過著相依為命的生活，但一直被保安軀趕，後來終於找到一個可以安睡的地方。電影中的畫面是一個暗黑的雨夜，暗示了他們即將遇到的黑暗經歷和不幸遭遇。
第四次：電影中，賈馬爾和失散的哥哥終於相遇，但是賈馬爾卻發現哥哥誤入歧途。哥哥接到命令出發時，鏡頭出了高樓的仰視和俯視畫面。暗示哥哥走入了萬丈深淵以及悲慘結局。
心理蒙太奇
通過鏡頭組接或深化結合，具體又生動形象地展示人物的心理和精神狀態的蒙太奇手法。
第一次：電影開頭有一幕是哥哥和弟弟被驅趕了很長時間之後，終於找到了一個可以安睡的地方，當時哥哥躺在那裡。閃現的畫面是母親大喊，出現了一團火的畫面，家也被燒掉了。表現了哥哥對母親的思念，以及對母親悲慘遭遇的心痛。
第二次：哥哥將拉提卡帶走後，賈馬爾對哥哥一直是耿耿於懷。在多年後第一次見面時，賈馬爾看到哥哥時，出現的畫面是賈馬爾和哥哥一起跳下樓同歸於盡。這雖然是賈馬爾的想像，也同時表達了賈馬爾憤怒心理，以及有些喪失理智的想法。
還有賈馬爾在答題時回憶小時候的情節，本身也是心理蒙太奇的手法。
剪輯和鏡頭的特色
除了電影中蒙太奇手法的精彩運用之外，電影在剪輯和鏡頭的表現上也是非常有特色。
比如小時候賈馬爾被警察驅趕的那一段，剪輯非常明快，加上背景音樂的融合，讓這段本來悲慘的遭遇，用喜劇的方式表現了出來。快節奏的剪輯手法讓故事的節奏感非常緊湊。
導演在運用鏡頭方面大量和重複使用了遠景，以及航拍鏡頭。利用非常客觀的鏡頭，表現貧民窟的原貌，體現出貧民窟的破舊不堪以及底層人民生活的苦難。
在鏡頭構圖時，很多採用了傾斜的角度，比如泰姬陵，第1次出現時是傾斜的，還有小時候哥哥和弟弟在火車頂上也是傾斜的，這些大量傾斜角度鏡頭的構圖，暗示了當時社會的不公正。人物入鏡時的渺小和大面積天空的空曠形成了鮮明的對比。表現了窮苦人民的微不足道和渺小。
電影中有一幕，哥哥和弟弟當導遊，結果被發現讓警察驅趕，然後出現了一個遠景鏡頭，鏡頭是在樓上一個鐵絲窗戶裡，用俯視的角度拍攝的，這樣一個窺視鏡頭非常有新意。表現了以旁觀者的視角觀看底層生活的苦難。
電影中還有兩個顛倒鏡頭，暗示了賈馬爾的結局。
第一次鏡頭出現，是賈馬爾哥哥當導遊被打之後，黑夜中在水塘邊洗臉，水裡出現了賈馬爾的倒影，但很快又被水波紋打破了。代表著賈馬爾的人生也即將變化，但是還是非常曲折的。
另一個鏡頭，是在賈馬爾答最後一題時，中間上廁所時用的顛倒鏡頭。這個鏡頭代表著賈馬爾的人生即將顛倒過來，由貧窮轉為富有。
結語
電影靈活的運用了交叉蒙太奇，重複蒙太奇，對比蒙太奇，隱喻蒙太奇，心理蒙太奇等多種蒙太奇手法。利用分段交叉和時空交錯的方式，將賈馬爾的悲慘遭遇深刻的體現出來。讓人一面為賈馬爾的成功而感到高興，同時又一邊陷入反思。
電影在運用多種蒙太奇手法之外，又用了高超的剪輯手法和多角度的鏡頭的表現方式，充分展現了這部電影獨特的藝術魅力。