四種蘿莉控 VS 四種大叔控

電影《美國往事》。

老男人迷戀小蘿莉，那叫「蘿莉控」，老男人佔據主動；小蘿莉迷戀老男人，那叫「大叔控」，越來越多女性不諱言自己是大叔控。

文/譚山山

「但丁瘋狂地愛上了他的貝雅特裡奇時，她只有9歲，璀璨的少女時期，這是在1274年的佛羅倫斯，在明媚的5月裡一次私人宴會上，她化了妝，珠光寶氣，可愛極了，穿一件深紅色裙袍。當彼特拉克瘋狂地愛上了他的勞琳時，她也不過是個12歲的金髮耀眼的性感少女，在風中、在花粉和塵埃中奔跑著，是飛舞的一支花朵，像畫中描繪的，從沃克呂茲山區飛到了那片美麗的平原。」

在《洛麗塔》中，那位老男人亨伯特陳述以上事實，無非是為自己「被女孩子弄得神魂顛倒」的行為辯解。他所說的「女孩子」，年齡在9歲到14歲之間，有著「山林女神般的」靈性，是「天真和詭計、可愛和粗鄙、藍色慍怒和玫瑰色歡笑的結合體」；而自己這樣的男人，是「著了魔的遊歷者」，「讓她們永遠在我身邊嬉耍吧，永遠不要長大」。

老男人和小蘿莉（對，這個名稱正是來自《洛麗塔》）之間，可以大致劃分為兩大關係模式：一是「蘿莉控」，老男人佔據主動；二是「大叔控」，小蘿莉迷戀老男人。而在這兩大關係模式之中，又分別有著不同的表現形式。

電影《洛麗塔》（1997）。

蘿莉控：

洛麗塔型、養成型、博弈型、繆斯型。

渡邊淳一在《熟年革命》裡說，男人一到中老年，年齡越大，人越固執，不願意改變自己；而要改變這些狀況，最行之有效的辦法就是談戀愛——男人在追求女人的時候自然會變得年輕，因為花心思用感情，男性體內荷爾蒙被激活了；而且，戀愛，尤其是跟年輕女子戀愛，可以開拓視野，也豐富自己看問題的視角。「戀愛，引發了大腦革命，引發了身體革命，引發了思維革命。」

這是現代人的觀念。而在古代，不管是東方還是西方，男性在兩性關係中佔據主導地位，老男人娶小蘿莉是普遍現象。像中國的傳統文人，可以以傳宗接代為由，一個接一個娶小蘿莉——比如連娶五個小妾才生了兒子袁遲的袁枚；也可以是風流佳話——比如在80歲時納了18歲小妾的宋代詞人張先，傳說蘇軾用「鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠」來調侃他。

「一樹梨花壓海棠」也因此成為老少配的文雅說法流傳至今，電影《洛麗塔》的另一譯名就是「一樹梨花壓海棠」。事實上，有專家考證說，這詩句不是蘇軾寫的，可能因為他善謔，才讓他背這個鍋。

電影《洛麗塔》（1997）。

老男人和小蘿莉在一起的理由，可以是欲望，可以是提供庇護，可以是依賴和需要，也可以是流逝的歲月和青春朝氣的一種博弈。根據這些不同動機，可以區分為不同類型：

第一種，洛麗塔型，可以說是最典型的老男人和小蘿莉的關係模式。傳統的老男人看待小蘿莉，更多是出於佔有欲，形同寵物；像亨伯特這樣的老男人，則把對小蘿莉的迷戀上升到唯美的境界，認為這是一種「詩人」氣質的體現。二者之間，是一種勾引與被勾引、控制與反控制的糾葛。他為她著迷，為了她願意娶她一點都不可愛的母親，也願意為她付出一切，但他所著迷的其實是自己的創造物，是一個夢，一個老男人自以為是的瘋狂而炙熱的夢。

第二種，養成型。典型例子是《源氏物語》裡的光源氏，他把酷肖自己母親（桐壺更衣）和深愛女子（藤壺）的紫姬在不到10歲時接進深宅，按照自己的喜好塑造她，給她灌輸這樣的觀念：「女子無須專精一門學問，若裝了滿腦子的學問，和女子身份怎麼相宜呢？但一點不懂也不可取。只要摯誠穩重，思慮縝密，對萬事能自主應付，便是好女子了。」這使得紫姬自小視他為父兄，長大則演變為朋友、戀人、丈夫乃至主人，二人之間是一種不平等的關係。

光源氏的蘿莉養成過程被稱為「光源氏計劃」，其實是戀母情結的反映。高曉松和前妻夕又米的關係稱得上某種「光源氏計劃」，而日劇《賢者之愛》中女主對小鮮肉的養成，則是「逆光源氏計劃」。

日劇《賢者之愛》。

第三種，博弈型。小蘿莉的青春和活力，對步入人生後半程的老男人來說是致命的誘惑，他們熱愛並嫉妒她們青春的肉體。電影《末日愛神》中，彼得·奧圖爾扮演的年過古稀的戲劇演員愛上了小蘿莉傑茜，他也不知道自己愛上的到底是她，還是她的年輕，抑或是追念他自己的年輕。

西班牙導演伊莎貝爾·珂賽特執導的《輓歌》也是一個類似的故事，年長的本·金斯利愛上了美豔不可方物的佩內洛普·克魯茲，她的性感和活力，象徵著生命的活力和無限的可能性，他的博學、睿智與沉穩等優點卻因老之將至而失色。諷刺的是，最後佩內洛普患了絕症，她的身體變成了一具垂死的肉身，他們的關係卻在此時達成了和解。

第四種，繆斯型。在與小蘿莉的激情關係中尋求藝術靈感，很多藝術家都這麼幹過，但畢卡索的自戀恐怕無人能敵：「在我心中，誰也不會佔據真正重要的地位，對我來說，女人就像漂浮在陽光裡的塵粒，只需揮動一下掃帚，它們就得飛出門外。」所以，21歲就和畢卡索相戀的弗朗西絲·吉洛特，將他比作傳說中殺害了多任妻子的貴族藍鬍子，最終和他分手。

電影《輓歌》。

大叔控：

乾爹型、傲慢與偏見型、

長腿叔叔型、斯德哥爾摩症候群型。

有人把《爸爸去哪兒》主題曲改成了「大叔之歌」：「寶貝，寶貝，我是你的大叔/一生陪你看日出。」2013年發布的《中國男女婚戀觀調研報告》有這樣的數據：

在18—25歲年齡組的女性當中，有70%的女性有「大叔控」情結，希望在擇偶時找比自己年齡大10歲左右的「大叔」。不過，該報告亦表明，雖然被調查的多數女性自稱「大叔控」，但真正跟「大叔」談過戀愛的只佔17%，結了婚的比例就更低，夫妻年齡差在10歲以上的只佔2.7%。這是因為，優質大叔（如吳秀波）畢竟是稀缺資源，有魅力的老男人才能稱大叔，而沒有魅力的老男人只能叫師傅。

吳秀波與湯唯主演的電影《北京遇上西雅圖》。

GQ雜誌臺灣版有文章總結了小蘿莉愛上大叔的一個公式：y=ax+b。y是小蘿莉對大叔的愛，a指代大叔，x是個人魅力，b則是財富。x值越高，大叔的吸引力就越強；x=0，則y=b，如果b值高，對小蘿莉來說，也是不錯的選擇，畢竟可以少奮鬥至少十年啊。

每個女人心中都有一個小女孩，希望被保護，同齡的男人無法駕馭這一點，因此將之稱為「公主病」；大叔則因為有閱歷、見識廣，女人不敢太作，反而能享受被呵護的感覺。喜歡大叔的女人，要麼是天生弱女子型，要麼是外表大女人內心小蘿莉型，她們希望人生路上能被保護、被引領，而身邊的男人最好亦兄亦父亦師。

電影《欲望解析》。

自己就是個「大叔」的馬家輝寫有《為何「大叔控」》一文，如此提醒小蘿莉們：「千萬別沉溺大叔，找一個大叔，吃飽了便走，因為那是危險的遊戲，小妹妹，你傷不起。」

大叔控也可細分為幾種類型：

第一種，乾爹型。亦舒的小說《喜寶》中，年近古稀的男主角對21歲、就讀於劍橋大學聖三一學院的女主角喜寶說：「你是5月的明媚好風光，我是12月。12月有聖誕老人，我是一個勝任的聖誕老人。」

喜寶則用「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的」來開解自己被「糖心爹地」包養這一事實。遠比同齡人成熟的她卻固執地糾結於誰先愛上誰的問題，因為這決定著在二人的關係中到底誰是強勢方——既然是買賣關係，誰先愛上對方就是輸了。

電影《雛妓》。

第二種，傲慢與偏見型。按照設定，《傲慢與偏見》女主伊莉莎白二十出頭，男主達西則年過三十，雖然年齡差距不算大，但二人的相處模式相當典型。有錢的單身漢不會太年輕，而且因為在婚姻市場上屬於搶手貨，自然就高傲；沒錢的蘿莉深感大叔不好駕馭，只好以自尊為理由，把他們拒之門外。書中伊莉莎白最小的妹妹莉迪亞和韋翰先生的戀情，則是蘿莉被大叔玩得團團轉的典型例子。

第三種，長腿叔叔型，亦稱導師型。大叔就像從天而降的男神，把小蘿莉從迷茫、窘迫之中拯救出來，小蘿莉由此成長，收穫愛情，比如長腿叔叔之於茱蒂（《長腿叔叔》）、羅切斯特之於簡·愛（《簡·愛》）、大衛之於珍妮（電影《成長教育》）、部長之於「乾物女」雨宮螢（日劇《螢之光》）。

電影《簡·愛》（2011）。

第四種，斯德哥爾摩症候群型。這一類型以電影《午夜守門人》為代表：露齊婭在蘿莉時被關入集中營，淪為納粹軍官馬克斯的性奴，逼迫她裸身跳豔舞以取悅他。數年後，露齊婭與馬克斯重逢，兩人先是像瘋狂的野獸般廝打，接著廝打突然變成了完全失控的性愛。露齊婭對馬克斯的愛，是典型的虐戀。