看過唐代小姐姐的打扮，才知道什麼叫高級美

唐朝女子的化妝式樣極其豐富，不同時期流行的妝容也各不相同。從初唐到晚唐近300年間，妝容時尚又是如何變遷的呢？

初唐·貞觀朝

這一時期妝容整體風格尚輕巧纖麗。女子膚色以傅粉潔白為美，又可在雙頰飾以紅妝。眉樣以細眉為主。如唐太宗才人徐賢妃《賦得北方有佳人》：

「柳葉眉間發，桃花臉上生」。

也有在額際及兩頰畫上細細斜紅的妝容。貞觀朝後期，女子妝容開始變得濃豔，出現了兩頰與雙眼上下都塗紅的妝容。

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▲貞觀十三年（639年）·楊溫墓壁畫

▲貞觀十七年（643年）·長樂公主墓壁畫

▲顯慶三年（658年）·執矢奉節墓壁畫

武則天時代

Part1

在武則天再度入宮的高宗朝初年，女子妝容大體延續著貞觀末的時尚，柳眉白面，眉眼雙頰塗紅。接下來隨著武則天登上後位，女子的眉式向著粗黑闊眉發展，雙眉間隙也逐漸變窄。額上的花鈿與兩頰的斜紅產生出更多豐富的花式，兩側嘴角也裝飾有點狀面靨。

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▲約唐高宗時期·阿斯塔那唐墓絹畫局部

Part2

到了高宗與武則天二聖臨朝以及武則天成為太后實際掌權的時期，妝容變得更加豔麗，額上的花鈿與兩頰的斜紅愈加濃豔。當時詩文《遊仙窟》形容女子妝容為：

「紅顏雜綠黛，無處不相宜。豔色浮妝粉，含香亂口脂。鬢欺蟬鬢非成鬢，眉笑蛾眉不是眉。」「口上珊瑚耐拾取，頰裡芙蓉堪摘得。」「靨疑織女留星去，眉似姮娥送月來」。

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▲約唐睿宗永昌元年（689年）·吐魯番阿斯塔那永安太郡君麴氏夫人墓出土女俑

Part3

隨著武周女帝時代的到來，女子面上更加穠麗，花鈿佔滿額頭，雙眉暈開眉尾，眉下直至雙頰施以濃重胭脂。直到武則天退位、中宗復位，女子妝容才有所收斂。

▲約武周長安年間（701-704）·吐魯番阿斯塔那唐墓舞樂美人圖絹畫

盛唐·開元天寶時代

Part1

開元前中期的妝容都較為柔和。面妝以在眼角暈染淡紅的「桃花妝」為主；花鈿式樣較為小巧精緻。眉形細長如柳葉，斜紅形如新月。

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▲開元九年（721年）·薛儆墓石槨線刻

▲約開元中期·阿斯塔那遊春美人圖

▲開元十九年（731年）·李景由夫人盧氏妝奩所盛花鈿

Part2

開元末年至天寶初年，女子的妝容變得明豔多樣。先是濃眉再次變得流行，兩道平直粗眉暈開如拂雲；額頭、鼻梁、下頜保留傅粉的白底色，再以鮮麗的紅妝施於眉下直到佔滿兩頰，大約即是所謂「酒暈妝」。花鈿除常規式樣外，更有用華麗的金銀珠玉製作的花鈿面靨可貼在嘴角及眼下承淚等處。

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▲約開元末天寶初年·阿斯塔那唐墓出土美人絹畫

▲約開元末年·西安出土女俑

Part3

天寶年間，妝容再度變得柔和。

如白居易

《上陽白髮人》：

「臉似芙蓉胸似玉」、「青黛點眉眉細長」；

《長恨歌》：

「芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂」。

細長的柳眉與短促的垂珠眉都有流行。面上花鈿裝飾愈加豐富，斜紅除常規形態外更有作五色飛鳥狀的。

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▲約天寶年間·敦煌莫高窟壁畫都督夫人太原王氏行香圖局部

這時又有若干特別的妝容

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白妝黑眉

傳說中楊貴妃發明的妝容，粉面偏白，眉以墨塗黑。

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▲約等同於天寶年間·日本奈良正倉院鳥毛立女屏風

淚 妝

傳說中天寶年間後宮嬪妃喜愛的妝容。王仁裕《開元天寶遺事》：「宮中嬪妃輩，施素粉於兩頰，相號為淚妝。識者以為不祥，後有祿山之亂」。

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▲約天寶年間·繪淚妝的女俑

中唐·奇異妝容時代

Part1

安史之亂後，女子妝容經歷了數十年的平和過渡期，其間並未產生太多新式樣；只是女子面妝逐漸變得淺淡，花鈿不再如盛唐那般使用抽象豔麗的圖形，而是作小小草花形態。

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▲天水摹唐人《搗練圖》局部

直到八世紀末九世紀初，各種標新立異追求奇特的妝容才開始接連產生。

Part2

貞元啼妝

雙眉畫作悲愁似啼的八字狀；斜紅與面妝融合，只表現為臉畔紅粉的淺淺邊際線，如被淚痕染出痕跡一般。

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▲唐人《宮樂圖》局部

元和時世妝

在貞元式妝容的基礎上再進一步誇張化，不用胭脂粉妝而是仿效遊牧民族的「赭面」習俗，再畫出八字愁眉與烏色嘴唇。

「時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼。圓鬟垂鬢椎髻樣，斜紅不暈赭面狀。」

——唐·白居易《時世妝》

長慶血暈妝

剃去眉毛，在眼睛上下畫出三四道紅紫色長痕，如凝滯的淤血一般。

「婦人去眉，以丹紫三四橫，約於目上下，謂之『血暈妝』。」

——宋·王讜《唐語林》

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▲唐文宗太和三年（829年）·趙逸公夫婦墓壁畫局部

太和險妝

把本來的真眉毛剃去，又剃開額前的頭髮讓髮際線上移，使額頭變得寬廣。過去長慶年間的血暈妝已然過時，此時妝飾的重點是在寬廣額頭上另行描上眉妝。

「一日新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉。」

——唐·徐凝《宮中曲》

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▲陝西韓家灣唐墓壁畫局部

晚唐五代

Part1

晚唐以來，女子妝容重回到纖麗精巧的軌道上來，主流是以長長柳眉、小小朱唇為喜好。女子將眉形、唇妝作為化妝的重點，並因此產生了諸般名目講究。五代時期的大部分地域仍延續著晚唐流行，追求精美、纖巧、淡雅的妝容細節。

蜻蜓花子

「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作『小折枝花子』；金線籠儲養之，爾後上元賣花者，取象為之，售於遊女。」

——宋·陶谷《清異錄》

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▲五代後唐同光二年（924年）·王處直墓壁畫仕女妝容

北苑妝

「江南晚季，建陽進『茶油花子』，大小形制各別，極可愛。宮嬪縷金於面，背以淡妝，以此花餅施於額卜，時號『北苑妝』。」

——宋·陶谷《清異錄》

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▲約五代南唐·《簪花仕女圖》仕女妝容

Part2

花鈿、斜紅、面靨都不再成為日常裝飾重點，只偶一為之以增添嫵媚之態或用以搭配盛裝，列入特殊名目的化妝之中：

金 靨

孫光憲：

「膩粉半粘金靨子」；溫庭筠：「臉上金霞細」，；

毛熙震：

「時將縴手勻紅臉，笑拈金靨。」

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▲約五代同時期·于闐公主李氏像妝容

鳥 靨

「勻臉安斜雁」

——李賀《惱公》

「鶴子草，……採之曝幹，以代面靨。形如飛鶴，翅尾嘴足，無所不具。」

——唐·劉恂《嶺表錄異》

花 靨

「薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。」

——唐·歐陽炯《女冠子》

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▲五代敦煌曹議金家族女眷妝容