《永不消逝的電波》拍攝於1958年，那個時候，膠片是電影最初的載體。63年時間過去，這部電影經過歲月的沉澱，膠片上也留下了時光的痕跡——因為年代久遠，電影膠片上往往存在著灰塵、汙垢、黴斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等各種問題，因此需要採用數字電影修復及處理技術對其進行處理，從而獲得更高的圖像質量。
修復的用意，一方面是「修舊如舊」。藉助數字修復技術，讓老膠片上被損耗的影像儘可能地恢復到影片最原始的「味道」。
（圖片來源：央視新聞）
另一方面是讓老影片「煥發新生」，能夠再次進入影院。原始膠片的解析度為5460×4250，但隨著時間侵蝕，膠片片基質量會發生化學反應，在現有技術條件下，4K解析度是膠片還原的理想狀態。
（圖片來源：央視新聞）
在2017年以前，中國老電影的數位化修復大部分遵循的是2K標準。4K解析度則是在2K解析度的基礎上，足足增加了3倍的畫面信息。
因此在進行修復之前，每一幀畫面都首先經由修復師再放大4倍，才能看清楚損傷的情況。
更為嚴重複雜的損傷，甚至還需提取一部分素材，到鑑定影廳經過仔細觀察分析，再進一步決定如何修復、用什麼軟體修復。
（圖片來源：央視新聞）
對一些特殊損傷的畫面，修復師必須把單幀畫面調取到後期特效軟體，藉助特效功能實現4K修復，還原膠片本真味道，修復如舊更能煥發新生。
電影修復團隊修復師胡曉彬表示，我們這一部《永不消逝的電波》裡邊有一個鏡頭是上海的街道，是一九五幾年拍攝時間的上海的街道，上面有很多的廣告牌，我們不知道它應該是什麼顏色，就去翻閱了很多當年那個年代上海的彩色老照片，從那上面我們找到了街道上的廣告牌的樣子，然後我們遵照當時的照片去對我們第一次的上色進行了調整，就是現在大家看到的街景的狀態。
步入數字時代前，電影大多是用膠片的形式進行拍攝和存儲。可以說，膠片幾乎見證了整個電影史，從黑白到彩色，膠片裡沉澱著無數珍貴的歷史畫面。但是，膠片本身材質具有易燃、易酸化的特點，對溫度和溼度也比較敏感，還極為脆弱，一點點劃痕或是灰塵，都會影響底片的質感，甚至造成畫面損壞與缺失。因此，為了更加安全、更為長久地保存老電影，一個神秘的「門派」應運而生，那就是電影修復師。2006年開始，我國啟動「電影檔案影片數位化修護工程」，對大量存檔的影片進行數位化轉換與修復工作，實現了電影檔案影片數位化保存、數位化應用。中國電影資料館電影修復師王崢介紹，電影修復一般需要經過物理修復、數字修復、藝術修復三個環節。物理修復，顧名思義就是對膠片本身的修復，膠片存放時間過久會出現齒孔收縮、黴斑等問題，需要用傳統手工修復，將膠片上的問題剔除。物理修復完成後接著數字修復，把35毫米的膠片掃成4k的高解析度影片。掃描完成以後，修復師會逐幀把畫面上的劃痕、髒點、抖動、閃爍全部去除掉。電影是視聽結合的藝術，不僅影像畫面需要逐幀修復，聲音修復也尤為重要。王崢指出，聲音修復不是簡單地消除雜音，還需要進一步「升級」。早期的錄音技術沒有現在好，會出爆破音、電流音等問題，這些都需要去除掉。除了原始保存，單聲道修復好以後，為了適應現在市場上的沉浸式觀影，還要把單聲道變成5.1聲道。另外，電影從膠片格式轉換為數字格式的數字修復也涉及多個環節，包括畫面缺失部分關鍵幀的情況，這就需要修復師們利用插幀補幀的算法，計算前後幀的運動軌跡，對畫面進行修補。修復電影分幾重境界，相較來說，藝術修復無疑是更深層次的。首先就是調色，雖然修復電影看上去是一門技術活，但除了修復技術，還要考驗修復師的審美。王崢表示，藝術修復是電影修復的靈魂，修復人員要在理解影片藝術性的基礎上，揣摩導演思路，盡力復原老電影本身的「味道」，做到「修舊如舊」。老電影的拍攝素材是原始底片，沒有經過後期配光，很多場景需要還原主創曾經創作的狀態，並邀請電影主創共同完成修復，如果早期的電影主創已去世，則會查閱一些電影檔案、資料去考證。影片修復過程中，很多第四代、第五代導演也參與其中。
為了讓影片顏色更加準確、恰當，央視頻和電影資料館組成的項目修復團隊還展開了一場大規模「顏色考古」。
（圖片來源：央視新聞）
影片中，地下黨聯絡員白麗君在和平大飯店內等電梯，鏡頭匆匆掃過了一個擺件，黑白環境下看不出材質，修復團隊專門聯繫上海和平飯店，最終確定應該是青花瓷的顏色。
為了確定影片中多次出現的旗袍顏色，團隊特地拜訪中國傳統旗袍非遺傳承人，通過材質、明度、工藝判斷色彩，給影片中女性角色的旗袍重新賦予了立體感、光澤度、質感。
（圖片來源：央視新聞）
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