服裝印花圖案設計技法
說起花型圖案設計，在工業發達國家，印花設計往往是一個專門的獨立職業，由專業的印花設計室或公司，將自己的創意和設計出來的產品（花型圖案）銷售給印花企業（工廠）。而在我國，據說很少有這種出售花型的公司，在這個領域與國外比可能還是個空白，即使有這樣的公司，也是受人委託後，接受設計任務的，不會像國外設計成的各種各類花型產品，擺在櫃檯上任用戶隨意選購。在我國，印花圖案的設計沒有走出專業化的道路，都由企業自行解決。匹布印花由企業自己的設計人員來解決，而佔有絕大多數的衣片和成衣印花企業，沒有花型圖案設計人員，特別是廣大的絲網印花企業，大多數依靠外來樣品進行加工，客戶送來印花衣樣，企業按圖樣複製生產，久而久之，忽視了服飾花型設計的創新能力，形成只會照單吃麵的生產過程，認為印花圖型設計是可有可無的。這也和現今服裝印花企的現狀有關：它是上無面料供應來源，下無銷售網絡渠道，中間缺少加工縫製能力，僅僅依靠絲網印花一種工藝手段，求其規模發展恐怕也很困難。如今，服裝印花企業一個新的研究重點是印花設備機器和印染材料品種的使用研究。但是，機器、印花色漿的研究固然重要，沒有一定水平的藝術設計知識，恐怕也難於勝任生產任務。筆者曾遇到過外商來樣的印花服裝，許多印花企業看樣後直搖頭，不知道花型圖案是如何設計出來的，又不了解那是採用什麼工藝手段印上去的，這與花型設計人員的構思有關，所以一旦外商來樣加工，就沒有企業敢接此任務。
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一、服裝花型圖案設計的重要性
服裝是聚精神文明與物質文化於一身的綜合性學科，與其他實用美術品一樣，具有物質的和精神的雙重作用，既有實用功能，又可以使人得到美的享受。因此，服裝圖案是實用和裝飾相結合的一種藝術形式。其特徵為統一性、工藝性、審美性。統一性是包含服裝與圖案的統一；服裝與附件、配件的統一；服裝與人體、環境的統一。服裝花型圖案與繪畫不同，繪畫創作可以直接發揮其應有的作用，而服裝圖型如果脫離了服裝就不會充分顯現出它的裝飾作用和經濟價值。它不只是停留在紙面上的描繪，而是通過更重要的製作過程出來的，成品效果的好壞，是體現出設計和生產水平高低的標誌，必須密切地考慮結合生產條件（如工藝、染化料、印花方法等）。作為花型設計者的作品，它是作者對於事物的提煉和概括的藝術表現手法與風格。作者將自然界中的東西，通過自己的思想感情，結合生產條件可以產生不同的裝飾特性和圖案風格。在構思的過程中流行性是不容忽視的，因為服飾花型有很強的周期性，它與時代和社會風尚有協調性，迎合消費者的流行心理需求，具有新穎性、時尚性、刺激性，對消費市場起著一定的導向作用。從下面的實例中可以得到驗證：許多數十年從事服裝經銷商親身經歷中總結出一個十分有趣的現象，一件圖案設計精美的服裝即便是做工不夠精細，面料也不講究，也還是可以賣得掉的，但做工精巧、款式漂亮，花型圖案不好，也很難銷售出去。經銷商們從多年的生意實踐中總結出一句名言：「圖案決定是否賣得掉，印刷決定是否賣得好（價格）」。
二、服裝花型圖案設計的類型及其技法
上述服裝經銷商的實例充分反映了，服裝印花圖案設計開發中，外觀圖形和色彩是作為產品的第一視覺因素，首先奉獻給廣大購買者的，對產品市場的成敗起了舉足輕重的作用。當今在紡織品印花行業中存在著一種不可忽視的現象：那就是科學技術的發展，特別是計算機技術的飛速發展，使許多織物印花圖案的設計工作越發依賴於計算機，眾多的圖型開發設計人員忘卻或忽視了計算機設計技術只是一種設計的輔助手段，而不是唯一的手段，因為機器是沒有思想情感的，雖然設計是需要運用現代科技手段，但電腦只是我們手中的筆和紙，它只不過是我們設計操作中的工具。設計師們的手繪技巧、方法也決不會處於可有可無的境地。許多國際頂尖品牌的產品中引人入勝的精美圖案都是設計大師們深厚藝術功底和精湛的表現技巧的結晶，裡邊包含著設計者的無限靈感和創作激情，其中縕藏著產品創作者與消費者的情感交流。由於我們產品設計開發過於依賴機器，所以，中國產品的創造力不強，難於成為頂尖產品。正像Xavier品牌的總設計師直言不諱批評的那樣：中國的設計師對計算機的依賴太多，缺少創作、設計的激情和手上功夫。印花藝術設計是創作和科學技術相結合的產物，印花藝術設計是一種創造美的工作。今天本文重點介紹一些印花圖案的表現技法。
首先介紹服裝印花圖案設計。它有兩種基本形式：1、一般適宜在衣邊、褲邊、裙邊的圖案，多採用連續型圖案設計，即用二方、四方等連續圖案組合而成的圖案。這種圖案設計的特點是先設計圖案，再設計各種款式，又稱它為裙邊圖案。多採取組織排列的變化方式。2、是服裝裁片適用的單獨型圖案設計，是根據款式的可裝飾部位來設計專用的圖案，它與前述的設計要點相反：是先設計款式再設計花型圖案，設計的方法是，首先獲取服裝款式裁片的平面圖，選取可裝飾部位的平面規格，再在裁片平面內進行構思設計，要求花型圖案的裝飾風格要與題材選取上得到統一，又要考慮服裝總體服用效果。
一般構圖形式採用以下兩種方式：1、運用對稱式、平衡式、呼應式、分割式、重點式、自由式、組合式等構圖原理進行構圖。2、根據選擇裝飾部位進行構圖，如領部、胸部、肩部、臂部、袖部、門襟等可裝飾部位。設計構思時要強調觀賞性、藝術性、流行性等，猶如一幅活動的立體繪畫一樣，使服裝色彩、品種、款式達到互襯互映的效果。
在服裝印花圖案設計中一般把圖案的描繪方法稱為表現技法，表現技法是塑造圖案形象的重要手段。常用技法有①點繪表現法②線繪表現法③面繪表現法④點、線、面組合表現法。由於印染印花工藝技術水平的提高和其它藝術的影響，印花圖案的設計技法已有了許多新的變化，使印花圖案設計技法的開拓進入一個嶄新的領域，即肌理形態（肌理圖案）的表現領域。所謂的肌理圖案，就是摸擬自然物體能用視覺或觸覺察覺的表面或斷面的天然紋理。自然界的物質千姿百態，肌理形態自然各不相同，如木有木紋、水有水波紋、石有石紋，各種織物有著各種不同的織紋。即使是同一種質地的物體，由於偶發因素的不同也會產生各種不同的肌理效果。隨著科學技術的發展，人們獲取自然肌理的手段也從宏觀世界深入到微觀世界，例如顯微鏡下的原子結構、生物細胞、微生物的結構等等都成了肌理圖案獲取的素材。現代肌理圖案在紡織品圖案中的應用是在20世紀20年代由德國超現主義畫家恩斯特首創的，它是由「摹拓法」和「壓印畫法」出現而興起的（其實中國古代的拓墨碑帖就是採用此法），這種圖案在世界上風靡一時，最近幾年又開始流行起來。這種肌理圖案效應的製作方法及應用技術，被稱為印花圖案設計的特殊技法。現介紹以下幾種：
（1）、拓印法
筆者幾年前因公出差，順便去了碑林觀光，在那親眼見到了一些道家人士，為了將石碑的碑文原封不動地採下來，就使用了拓印的辦法：他們將要拓印的石碑先用笤箒除去碑文上的灰土，然後將一張比石碑面稍大一點的柔軟紙鋪上去，接著用軟的橡皮錘子輕輕捶打後，使紙面上出現了凹凸分明的條紋，此刻把隨身帶去的墨斗用毛刷沾墨後，輕輕地、均勻地拍刷上去，碑上文字、圖像便顯現出來，然後把紙揭下來，一張碑文的原形便複製下來。此法造成的肌理效果質樸、粗獷、自然、生動，具有拙稚的原始美感，對於創造具有個性的圖案十分有意義，是印花圖案設計常用的手法之一。
⑵、噴繪法
它是將顏料經溶劑調製成適當濃度後，用噴、灑、潑或濺等方式落在畫面上，由此形成的也是一種自然肌理效果。噴灑時隨著使用的工具不同、方式的角度、程度、濃度、時間、力度的不同，產生的效果也是變化無窮的。
⑶、漬染法
將染料配成染液後，在紙面上或用吸水性較強的紙，進行局部或整體在顏料液體中浸染，造成斑漬、滲化、渲染等效果。可選取整體或有特殊視覺部分而利用，從而獲得各種奇特的視覺效果，會給人一種渾厚樸實的自然美感受。
⑷、繪寫法
採用各類繪畫用的工具直接描繪圖案，是印花圖案設計的基本功法，熟練掌握多種繪畫技法，是圖案設計的基本要求。如技法可細可粗，可剛可柔，可收可放，運用自如，具有很強表現力。
⑸、刻劃法
可在著色或白畫紙上塗上各種不同部位、不同色彩後，再用尖利物品（如尖針、刀尖）進行刻劃作畫，被刮去部分形成肌理圖案效果。隨著刻劃者的力度、角度、部位的不同，刻法可精巧細緻，也可大刀闊斧剛健有力。可產生多彩韻味的效果，如同一幅銅版畫。當前各地的青少年宮不少少兒繪畫班都釆用這種畫法。
⑹、剪接拼貼法
由上述各種技法產生的各種肌理圖案是千姿百態的，可根據創造靈感，按照圖案構形式法則，選取有肌質效果的實物或圖片部位，採用剪拼手段加以分解或組合，以達到某種富有聯想的奇妙效果。
⑺、防染法
先用粉質、油質等作防染劑，用該劑繪紋理於紙上，待乾燥後塗滿不易溶解的墨色，待全部幹透後，再用水衝洗而被防染劑遮擋的紋理顯現出來。或者在基材表面的某些部位按花紋需要塗上防染劑，就可在這些部位得到白色或淡色花紋。
⑻、照相暗房特技法
應用攝影和暗房的技巧製作圖案，獲得多種影像特技效果畫面。如雙底或多底疊放是一種比較簡便、應用較多的暗室特技。中途曝光、蒙片技術、放大技術（皺紋、顆粒、柔光、虛化、旋轉、遮擋等技法），這裡不多介紹，可參看攝影與暗室技巧有關書刊。
⑼、展開法
先將畫紙進行手工疊紙等手法進行折皺處理，然後將其展開在其上作畫，可進行繪寫、噴繪或滾印等技法，這樣會產生一些特殊的紋理效果，它是一種綜合皺摺紋理與摺痕、繪畫等效果糅合為一體的表現技法。它形成奇妙的多重美感，如同一場交響音樂會的效果。
⑽、打磨法
類似繪畫中採用的磨漆畫的技法，將圖案進行彩色繪畫後，再進行全部或局部反覆打磨填繪而得出的一種紋理效界。可取得一種含蓄、豐富、古樸渾厚的視覺效果。
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綜上所述，肌理製作的技法還會有許多，結合設計者興趣與愛好，可以進行再創造。將上述多種技法有機地組合運用，還能創造出更多的新技法、新效果。如結合上述兩種（繪寫法和噴繪法）印花設計技法，可以得到更加豐富多彩的花紋效果。如先潑染再手繪，就會在朦朧而且具有天然風格的花紋上，繪出較清晰的圖案；先手繪再潑染，則通過潑染時染料與助劑之間的相互滲化，扭曲手繪的圖案，使圖案抽象化，具有獨特的風格。利用前面所述的拓印法還可變換出多種拓印方法，如對拓法、直拓法、揉皺拓法、重疊拓法等。對拓法偶然性相當大，所產生的肌理千變萬化，生動自然，趣味無窮，毫無人工刀斧之痕跡，有似山峰、巖石、流水、森林、天空、沙灘、閃電等自然景觀。對拓法設計出來的肌理效果與所用紙張有密切關係，如白板紙、銅版紙、銅版上卡紙、玻璃卡紙、宣紙等，被拓材料可選用玻璃、平整光滑的塑料、臺面、膠片或厚實光滑的白紙等，用色彩可無限制的、視需而定，在玻璃板面上塗畫上溼、濃、厚、薄等不同的各種顏料，用抗水性能較好的白板紙覆蓋上去加以拓印，即可出現各種肌理效果。直拓法也很多，在此介紹其中一種方法：先在畫面上刷上顏料，趁顏料尚未乾燥時，選用不具備吸水功能的材料如：氣泡包裝塑料膜、折皺的鋁箔、不粘油的紙張等，也可試用金屬線絲或線繩等類物質，放在未乾的塗層上面，用重物壓上，稍等片刻，在顏料快幹時取下材料，即可留下清晰的拓印圖案。不管如何使用，肌理製作所產生的新奇紋理及神奇魅力激發了設計者濃厚的興趣，喚醒了創新的熱情，開闊了設計者的視野與思路。希望服裝印花企業在花型圖案設計上運用新手法、新技法、新材料，運用作者的想像力和情趣表現上的發揮與補充，讓我們的紡織品印花領域出現更多具有自主創新特色的原創產品。
❉* 結束！！下期見！！
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