中國智慧財產權報微信公眾號4月22日報導，近日，湖南衛視自製出品的聲音競演秀綜藝節目《聲臨其境》第三季年度總決賽迎來收官戰，收視率創新高，但該節目涉嫌侵權的爭議也引發行業關注。
4月8日晚間，音樂版權管理和發行平臺VFine Music（北京唯帆音悅文化科技有限公司）在視頻彈幕網站嗶哩嗶哩（下稱B站）發布視頻，聲稱《聲臨其境》第三季1月25日的播出節目中，由張含韻、韓雪演繹配音的《後媽茶話會》片段中未經授權翻唱了VFine Music版權合作夥伴PattyCake、Collab Asia的音樂作品《Tough Love》。4月9日，VFine Music又發布了版權聲明，再次重申湖南衛視的上述行為涉嫌侵權。4月11日，總決賽播出之後，VFine Music再次發布聲明指出，節目中由張含韻、鬱可唯演繹的一首名為《LOOK WHAT YOU MADE ME BREW-A Disney Villains/Taylor Swift Musical（Maleficent Mistress of Evil）》的曲子也未經過授權，指責湖南衛視再次侵犯了PattyCake的多項權利。
據悉，這不是雙方之間的第一次版權糾葛。就在兩個多月前，VFine Music曾指責湖南衛視旗下多檔綜藝節目涉嫌侵犯其多首音樂作品版權。截至目前，誰是誰非尚無結論。記者就此採訪湖南衛視，但截至記者發稿時，湖南衛視尚未進行回應。
近年來，我國電視綜藝節目不斷創新節目類型、內容和形式，深受觀眾尤其是青年觀眾的喜愛，比如浙江衛視的《中國好聲音》（後改名為《中國新歌聲》）、湖南衛視的《我是歌手》（後改名為《歌手》）、北京衛視的《跨界歌王》等節目。然而，在綜藝節目受到追捧的同時，也出現了不少未經版權人許可擅自改編翻唱他人音樂作品的行為，由此產生的侵權糾紛為節目蒙上了一層陰影。北京市安理律師事務所律師白小莉在接受中國智慧財產權報記者採訪時表示，綜藝節目製作方只有具備足夠的版權意識及相關法律知識，並採取積極的事先獲權措施，才能有效防範侵權風險。同時，全社會也應提升版權意識，各方共同努力促進音樂市場良性發展。
翻唱引糾紛4月8日晚間，一個名為《九問湖南衛視，維權維成連續劇是我萬萬沒想到的》的視頻作品上線至B站，引發廣大網友熱議。該視頻顯示，在1月25日播出的《聲臨其境》第三季第四期節目中，參演嘉賓韓雪、張含韻未經授權配音翻唱VFine Music版權合作夥伴PattyCake、Collab Asia的音樂作品《Tough Love》，湖南衛視未經權利人許可擅自進行商業屬性的演出和傳播，涉嫌侵犯了PattyCake作為著作權人、Collab Asia作為中國內地獨家代理人的發行權、表演權、信息網絡傳播權。並且，在使用過程中對PattyCake以及諸位表演者未進行署名，涉嫌侵犯PattyCake的署名權以及諸位表演者的表明表演者身份權。
VFine Music副總裁陳鑫在接受本報記者採訪時表示，上述節目播出後，就有PattyCake的粉絲發現《聲臨其境》第三季的涉嫌侵權行為，並以留言等方式向節目組反映，卻沒有得到回應。受版權方的委託，VFine Music也於今年3月開始與湖南衛視就涉嫌侵權行為進行溝通。「我們多次試圖與湖南衛視進行溝通，然而直至目前，湖南衛視仍未回復。」陳鑫如是說。
這不是湖南衛視第一次被指音樂侵權。3個月前，VFine Music就曾公開發布版權聲明，稱湖南衛視《舞蹈風暴》第一期、於2019年7月20日播出的《快樂大本營》，以及《2019湖南衛視全球華僑華人春晚》涉嫌侵犯《忐忑》《心如止水》《生僻字》等VFine Music合作版權歌曲。而在此前，湖南衛視《歌手》等節目，也曾被指未獲授權便演唱或改編相關權利人音樂作品。
陳鑫表示，就上述湖南衛視涉嫌侵權事件，他們在與湖南衛視的溝通中都遇到了困難。「《忐忑》《心如止水》和《生僻字》遭遇侵權時，我們便與湖南衛視建立了聯繫，在第一起事件中，湖南衛視最初會有簡短的回覆，但後來便沒有了消息，最後則是湖南衛視在未告知的情況下將侵權片段從片源中刪除。而對於此次《聲臨其境》第三季涉嫌侵權一事，儘管我們通過微信、電話等多種方式聯繫湖南衛視，但對方則是完全沒有回覆。」陳鑫表示，由於湖南衛視的多起涉嫌侵權行為至今解決無果，他們決定將通過法律訴訟途徑維護版權方的合法權益。
市場待規範實際上，綜藝節目引發的版權糾紛並不少見。如2013年湖南衛視《我是歌手》節目中，歌手組合羽·泉以一首《燭光裡的媽媽》獲得冠軍，但因羽·泉在未經李春利授權的情況下改編歌詞，且節目播出時詞作者署名錯誤，羽·泉與湖南衛視一度陷入侵權糾紛，最終節目組向李春利致歉，雙方達成和解。
綜藝節目版權糾紛頻發，與音樂作品正版授權渠道不通暢以及相關方的版權意識淡漠等因素緊密相關。以音樂作品正版授權渠道不通暢為例，上海融力天聞律師事務所律師譚耀文在接受本報記者採訪介紹，曾有家廣告公司聯繫到他，表示想在其一個廣告中邀請歌手翻唱中國臺灣地區的一首經典老歌，希望能幫助他聯繫到版權方。但譚耀文發現，這首歌是合作作品，詞作者非常多，再加上年代久遠，很難聯繫上所有作者並獲得全部授權，後來也就不了了之。「對於這種情況，一般而言，音樂作品使用人第一時間可能會想到中國音樂著作權協會，但該協會只對加入的會員音樂作品進行版權管理及授權，客觀上不可能覆蓋所有歌曲，其對非會員音樂作品的管理只限定一種情形，那就是法定許可。」譚耀文認為，儘管湖南衛視等是電視臺，但其在綜藝節目中使用音樂作品的方式明顯不屬於法定許可使用，因此其無法在這一既有框架下解決此種使用方式的音樂作品版權問題。
綜藝節目未經授權使用他人原創音樂作品，不僅會損害版權人的利益，也會重創整個行業的創作熱情。那麼，如何有效規範綜藝節目市場呢？
「對於綜藝節目製作方來說，要增強法律意識。」白小莉認為，節目製作方應當增強版權意識，設立專門的版權部門或者培養專業的法律人員，專門負責作品版權的甄別和獲權。對於節目中需要用到的作品，應當儘可能地通過各種渠道取得權利人的授權，儘可能降低和避免侵權風險。她進一步指出，從音樂選秀類綜藝節目的製作過程來看，製作方至少要獲得詞曲著作權、表演者權等權利人的授權。對詞曲而言，為在影像或音頻中對詞曲進行固定性使用，需獲得複製權許可；為使表演者有權進行演唱，需獲得表演權許可；為了修改和改編的需要，還需獲得修改權和改編權許可。
規範這一市場，還需加大對侵權行為的懲罰力度。白小莉直言，在國內，社會各界對於版權侵權行為較為寬容，節目製作方通過道歉、賠償損失後往往就會取得音樂作品作者的諒解，節目的收視率也不會受到任何影響。對此，白小莉建議，我國可以借鑑國外的經驗，建立誠信記錄製度，綜藝節目製作方一旦侵權，誠信記錄立即就會受到影響，嚴重者將被列入誠信記錄的黑名單中。只有採取此類嚴厲的懲罰措施，才能夠最大程度地遏制侵權行為。譚耀文也認為，要加大音樂作品侵權判賠力度，尤其是針對反覆、多次侵權的侵權主體予以重判，以形成威懾作用。
規範綜藝節目市場版權秩序，也需要提升社會公眾尊重版權的意識。陳鑫表示，雖然目前整個市場的版權保護意識已有所提升，但需要一個過程，「此次我們選擇在B站發布視頻，也是為了藉助相關平臺，讓更多年輕人意識到版權保護的重要性，進一步改善市場環境。」陳鑫表示。
（原題為《<聲臨其境>再遇版權糾紛，怎麼回事？》）
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