驚悚小說家史蒂芬金如何刻畫出《閃靈》這樣的佳作?巧用三個技巧

提到恐怖文學，最先浮現在我面前的兩個名字，一個叫做愛倫坡，一個叫做史蒂芬·金。

前者被譽為現代"恐怖小說之父"，後者是當代最傑出的恐怖小說作家之一，他又被稱為"恐怖小說之王"。

或許不是每一個人都知道史蒂芬·金的作品，但根據他的小說改編的電影，部部都是舉世聞名的佳作：《肖申克的救贖》、《閃靈》、《迷霧》……

今天，我們以《閃靈》為例，簡單聊一聊，一部遊戲的恐怖小說，需要運用到哪些寫作技巧。

一、從什麼是恐怖文學談起

恐怖文學，一般分為"哥德式小說"和"現代恐怖小說"兩種風格。

"哥德式小說"誕生於18世紀，所謂哥德式是指它是以黑暗、恐懼、孤獨、絕望這些元素為主題來創作故事的，早期的哥德式小說包含了古堡、黑夜、吸血鬼、蝙蝠、墓園這些容易讓人產生恐懼感的內容。

當然，受限於文化差異，吸血鬼在西方更加有影響力一點。

恐怖文學作為一種通俗文學，它主要是通過營造一些恐怖的環境和未知的怪物，來讓讀者產生感官上的刺激感。

二、寫好恐怖文學的三大技巧

1、運用好時間和空間的變化，來營造恐怖的場景氛圍

史蒂芬·金深諳其道，他在《閃靈》開頭便給讀者擺出了一個很有深意的觀點："進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭。"

伴隨著這句話而來的劇情，正是業餘作家傑克帶領著自己家人，駛過一段空曠的公路進入一個建立在荒無人煙的郊區酒店的場景。

短短幾句話，史蒂芬·金在這裡用到了"禁忌"和"邪惡"之類容易讓人先入為主，產生恐慌情緒的詞彙。

我們都知道環境描寫，在拉近讀者和作者心理距離上的重要性，史蒂芬·金先生在《閃靈》開篇便展示了一個非常高超的技巧：藉助時間和空間的變化，營造出令人感到恐怖的氛圍。

那些讓我們產生恐懼感的事物，通常滿足兩個元素，一是它對我們具有威脅，二是面對未知事物的恐懼。

恐怖文學中，比較常見的便是營造主角瀕臨死亡的場景，或者將未知的異空間、外星人等元素融入到平凡的現實世界中來。

利用環境的變化，來刻畫這種氛圍，無疑是相當能夠給讀者帶來衝擊感的。

2、注意詞彙的運用，可以用人物心理活動的變化，來推動情節的發展

傑克在和眺望旅館負責人烏曼先生聊天時，有兩個情節非常關鍵，一是烏曼先生向傑克介紹酒店的注意事項，二是傑克孩子丹尼的反應。

烏曼先生是一個儀容整潔的紳士，他給人以溫和的感覺，可當他在和傑克討論起管理酒店應當注意的事情時，卻斟酌起了語句，「生怕他的用詞會嚇壞傑克」一樣：

"很好。」

烏曼先生露出了滿意的笑容， 「在我把你交給華生先生之前，還有一件事要談。」烏曼先生的語調漸漸低沉了下來，好像有點難以啟齒。

........

「前一任旅館負責人僱了一位叫戴柏.葛瑞帝的人冬天來看管旅館，他，他太太和兩個小女兒，一個8歲，另一個10歲。他的資歷很合適，而且，他很正常。」

........

「但是冬天的時候，他一定是精神崩潰了....他發瘋了。」烏曼尷尬地笑起來，以緩和房間中恐怖的情緒，他儘量輕描淡寫地敘述這件事，「 他用斧頭殺了全家。在西廂房分屍，將兩支槍放在嘴裡自殺。」——《閃靈》

「語調低沉、難以啟齒」，烏曼先生這樣的表現，顯然是史蒂芬·金先生對讀者發出的邀請函——接下來我會講一件恐怖的事。

通常我們看到這裡的時候，內心的情緒都會經歷從平淡，到緊張、壓抑的變化，與前面烏曼先生的溫和相比，他的提示顯得更加令人印象深刻。

更重要的是：烏曼先生為何要談論這個話題？

接下來的劇情，便輪到傑克孩子丹尼上場了。

丹尼有一個「看不見的朋友」名字叫做託尼，這個朋友透過丹尼之口，向母親溫蒂表達出自己並不想去酒店的意圖。

在母親看來，丹尼只是在擔心去到酒店那邊，會因為沒有朋友一起玩耍而感到失落。

事實上，託尼不想去酒店，是因為另一層原因——他能夠預測未來。

當丹尼問到託尼，父親是否會接受工作時，託尼告訴他：「他已經接受了，他馬上會打電話給溫蒂，告訴她。」

原著寫道：就在父母親正為接受新工作的事興奮時，洗手間裡，已經早就知道了這一消息的丹尼卻萬分失落。

這個劇情更有意思的一點在於，當丹尼問託尼為何不願意去酒店時，託尼幾次推脫之後，給丹尼展示了一幅很恐怖的畫面：

酒店緊閉的紅色大門裡，滲透出很多的血水，兩個穿著藍色裙子的小女孩手牽著手對著丹尼微微一笑……

結合丹尼看到的場景，咱們再來看烏曼先生所說的事情，不難得出結論：這個酒店存在著超自然現象，戴柏.葛瑞帝親手殺死的兩個女兒已經變成了冤魂。

這樣的劇情，無疑使得《閃靈》這本小說更增添了一絲引人入勝的懸疑色彩，讓人忍不住去探尋酒店背後的秘密。

3、將平凡的社會生活與未知的環境連接起來，塑造出強烈的落差感

傑克主業是大學教師，可因為他酗酒而毆打學生後，便被各個大學拒之門外，為了生活，他只得在這個冬季，帶領家人來到這個建立在印第安人墳墓上的"眺望"旅館。

來"眺望"旅館的路上，需要經歷過"一眼望不到頭"，"空曠狹長的公路"，在經過這樣一段並不快樂的旅途之後，傑克心情更加壓抑了。

有了這樣的鋪墊，我們讀者對於旅館的期望值想必也不高，第一印象估計是聯想到陰深的古堡。

史蒂芬·金卻說：傑克塔倫斯走進寬大的眺望旅館，這裡的環境令他耳目一新，明亮的玻璃，敞亮的大堂，不時出入的上流人士，使傑克感覺自己仿佛又回到了受人尊敬的上流社會。

這種感覺，是否讓人耳目一新，眼前一亮呢？

一部精彩的恐怖小說，它不會單純是以恐怖的畫面來刺激人的感官，其中必然有和我們生活息息相關，能夠引起我們深思的內容。

例如《閃靈》中，兩個穿藍色衣服的小女孩，以及建立在死去的印第安人墳墓上的眺望旅館。在這些話題中，我們可以發現現實中家庭矛盾、種族矛盾的影子，而「閃靈」中的鬼魂便代表著我們未知的「超自然力量」，二者的結合讓小說家傑克的生活變得驚悚起來：

「只見溫蒂看向傑克寫下的稿子時，上面都寫著『全是工作沒有休息，傑克將會發狂！』的字句。」

這樣普通的句子，配合上角色們所處的環境，那種平凡之中夾雜著異樣的驚悚之感撲面而來。

驚悚小說大師史蒂芬·金，尤其喜愛這一套路，在他的作品《迷霧》當中，也可以見到這樣的寫作技巧。

透過《閃靈》，史蒂芬·金用最簡單的手法，向我們陳述了如何去塑造一本經典的恐怖小說，不過值得一提的是，技巧是錦上添花，它並不能讓我們從小白一躍成為大家。

掌握技巧的意義在於，它可以幫助我們把自己平時的積累，更好的表述出來。

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