首先來個主觀結論，我個人對深崎暮人的定義是——
「05年後出道的商業畫師中最知名的最成功的，沒有之一。」
想要了解深崎暮人，那麼他的同人創作時期是不能不談的，可能如今的愛好者們並不太了解深崎同人時期的作品，不過縱觀同人界，僅僅靠同人創作就能吸引大量擁簇、積累逆天人氣的創作者並不多，深崎絕對是迄今為止同人轉商業的畫師中最具代表性的一位。
深崎的同人活動期是05年開始，以 Cradle的名義進行；05年的5月8日，當時的深崎暮人與他的命中貴人黑谷忍一同發售了名為《Shinonome》的同人誌處女作（早已絕版，在09年yahoo拍賣就已經是24000日元成交價，現如今可稱得上是幻之處女作），之後一段時間內深崎暮人與黑谷忍一併還發售了若干本同人；
但是Cradle真正的一炮而紅則是到了05年末的ComicMaket 69，當時Cradle為知名東方同人音樂社團Alstroemeria Records進行合作，Cradle為其繪製的諸多彩圖贏得了一致性好評，吸引了不少受眾（與另外一位厚塗系代表畫師、同出身於北海道的初音之父KEI的朋友關係應該也是就此開始的，KEI曾數次表現出他對於深崎暮人賞識，並互相邀請擔當同人本GUEST）；也是從這個時候開始，Cradle吸引了大量同人約稿，大部分自然是東方系列。到了他與黑谷忍合作發售的東方同人誌Re：與Re：2的時候，深崎幾乎是已經是君臨於當時東方同人畫師界最上者的姿態——這距離他出道僅僅兩年時間。
深崎暮人為Alstroemeria Records繪製的封面中最飽受讚譽的一張——stem of radiant，發售於2005年冬comiket
Re：與Re：2的封面，這兩本收錄了深崎暮人與黑谷忍繪製的東方同人圖集，之後於發售了總集本Re：birth，也差不多是這個時候，深崎宣布不再進行東方的同人創作（當然這之後他的回歸又是後話了……)
早年作為東方同人畫師的深崎和商業化後作為插畫家的深崎是兩個風格，靠著少有的厚塗風格描繪出濃墨重彩的幻想鄉在當時的東方界所向披靡，這份驚豔與感動可能在數碼繪技術越來越發達的當下可能無法理解，但Cradle - Re & Re 2這兩本東方同人集即使現在看來也有著令人沉醉的魅力，那是不同於如今Cradle的昔日巔峰之作。
除了他的東方創作外，其餘的同人誌創作也要提及的：深崎暮人的同人誌創作分為Re：同人漫畫系列與piece of cradle 雜圖集系列；Re：系列涉及的作品包括Re：frain（LB同人）、Re：Act（飛輪少年同人）、Re：Try（龍與虎同人），深崎很清楚他在漫畫方面的劣勢，因此在商業成名後Re：系列已經中斷了，如今一直在更新的就是piece of cradle系列，這個系列C86與C87都有新作退出，有興趣的不如去搜搜看。
先談深崎的同人創作，想要說明的是他是帶著壓倒性的人氣基礎與強勁的實力進軍商業創作的，他有著非常高起點。
轉商業之後的深崎，最初的商業代表作是富士見幻想文庫的輕小說《ぼくと彼女に降る夜》的插畫，GALGAME處女作則是ABHAR社的GAL《水平線まで何マイル？》及FD《すまいるCubic!》，這是ABHAR的第一作，也是其唯一一作。
水平線まで何マイル？時期的他似乎還不知道怎麼處理高強度的CG原畫創作，最終所表現出的水平也僅僅是差強人意，更多時候他在這部作品中體現出的是生澀和生硬，這部作品中他的發揮對比之後的水平是遠遠不夠的，即便如此他的原畫依舊是水平線まで何マイル？最大的賣點，深崎保持了他一貫的上色優點，對於玩家來說這還是視覺狂歡。
深崎真正的爆發是之後的第二作TRUMP社的《失われた未來を求めて》，不過這個先不談；在兩部GAL的真空期內，深崎暮人除了輕小說工作外，也開始以一個插畫家的身份正式在《E☆2》《Megami》《電擊萌王》等頗具影響力的萌系雜誌上登場，被愈來愈多的美少女畫師愛好者所記住。
差不多同期的時候（09年6月），深崎暮人還接下了工口漫畫雜誌Comic Aun的封面繪製工作(即使到現在，負責Comic Aun的封面供稿的也依然是深崎暮人，可以說想看深崎暮人風格蛻變的軌跡只用從Aun的封面中就能看出。即使放在黃漫領域，能穩壓Comic Aun封面系列的只有Comic快樂天的村田蓮爾futuregraph，而後者是公認的無可比擬的大師。)，這份工作無疑是對他的風格影響最大的，他從工口雜誌的封面繪製工作中知道了如何塑造令人血脈膨脹的女性姿態、如何加入討喜的媚宅元素、如何設計突出女性肉體魅力的服飾...當然這些變化和他的實力上的進步是分不開的。
同時在差不多過渡期的09年冬Comiket，深崎暮人宣布自己回歸東方創作，再度為Alstroemeria Records、Sound Oline的東方碟繪製封面。
當然，再度創作東方的深崎暮人，他筆下的人物已經變成這般模樣……這段時期也是他至今為止最沒有個人風格的時期。
10年的失われた未來を求めて這部作品是使得深崎暮人真正在其他領域聲名大噪的一個裡程碑，這部作品和前作相比雖然劇本評價依舊不佳，但是在CG畫面上差不多進入了一個前所未有的高度——實在是精美到讓人不敢相信，吸引了無數GAL愛好者的關注；即使在之後，被此作CG吸引到入深崎暮人神教的愛好者也是不計其數。
相比ABHAR的第一作，這部作品雖然被給予了極大的期望，但是開發過程亦同樣坎坷，ABHAR在開發過程中破產一度讓眾人以為這部作品胎死腹中，之後STAFF重組新會社Trump，最終才磕磕絆絆的讓這部作品得以在10年年末問世。
這部作品的原畫是深崎暮人與黑谷忍共同負責的（黑谷忍也在水平線まで何マイル？擔當SD原畫，這是她第一次也是唯一一次擔任原畫工作。
相比於08年發售的水平線まで何マイル？，失われた未來を求めて畫面質量非常高，即使是一竅不通的門外漢也能體會兩者的差距，背後的自然是兩位原畫的艱辛付出——因為上色風格的特殊性，深崎暮人與黑谷忍事實上也包辦了上色指定，相比於一般gal上色有專業上色人員代工，深崎暮人和黑谷忍在上色上進行了最大的妥協，最終呈現出了如此姿態。我無數次想過，這對搭檔到底在CG繪製過程中付出了多少心血……
水平線まで何マイル？（上圖）與失われた未來を求めて（下圖）的CG對比
不得不提的還有『REW』這本畫集，這本畫集算是對他前半段插畫師生涯的一個總結，意義重大：『REW』是深崎暮人出道5年以來的首部畫集，於2010年6月的 虎之穴 とら祭り2010 發售，據說發售當日排起了長龍，隊伍長度是TONY的數倍——直接證明在10年時，深崎暮人就已經絕對稱得上是超人氣級別的商業畫師。
至於失われた未來を求めて這之後深崎暮人的職業生涯，想必大家可能都比我還清楚了。（笑）
深崎暮人火的實在是太水到渠成了，各種畫展活動、DMM遊戲原畫、雜誌約稿、各種小說插畫、各種聯動企劃將他的人氣推向了一個又一個高度，BD特典、掛畫、figure小人，各個銷售點的周邊販售都以深崎暮人原畫為賣點大肆宣傳，二手價格居高不下。
短短幾年內，就有著新世界（輕小說改，作者入間人間）、尋求失去的未來（GAL改）、路人女主（輕小說改，作者丸戶史明）、Ragnastrike Angels (DMM遊戲改）三部以他為人物原案的作品被陸續動畫化，對於一位僅僅商業出道5年出頭、10年不到的美少女插畫師而言這樣的榮耀絕對少之又少。
文/ Iray
編輯/塔塔君
美工/Then join in the fight!
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作者：Aishelray
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來源：知乎
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