澳大利亞雕塑家Ron Mueck人體雕塑作品欣賞

2021-02-19 CHN景德鎮

Ron Mueck，澳大利亞墨爾本人，出生於1958年，現居英國，他自學藝術，Mueck 的早期的事業是為電視和影片製作逼真的模型。作品為驚人的現實主義，他用玻璃纖維樹脂材料做成的人體個個纖毫畢現，皮膚上毛髮、皺紋、疤痕、青春痘應有盡有，皮下青筋若隱若現，栩栩如生，幾乎令人聽見呼吸，但同時，它們扭曲的形狀又令人感到壓抑窒息，具有心理上的震撼力。

澳大利亞雕塑家Ron Mueck作品

藝術生涯初期

Ron Mueck，他的工作開始於為電影製作模型，他的早期職業是一位模型工和兒童電視、電影木偶劇的表演者，他在著名電影《迷宮》裡擔任主演Bowie。Mueck遷居倫敦後建立了自己的公司，用逼真的照片道具和機械動物做工業廣告，但最終他認為，「攝影幾乎摧毀了原始物體的本來面貌」，於是他轉向了美術，特別是雕塑。他初期經常接觸變體的工業製造，後來花了將近十年時間，用矽膠和玻璃纖維創作，作品都是以真人大小去縮放比例，打造了栩栩如生的擬人塑像。


澳大利亞雕塑家Ron Mueck作品


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成名之舉

1990年代，穆克開始製作完全擬真的物件供商業攝影，卻陰錯陽差引來英國收藏家查爾斯．薩奇（CharlesSaatchi）的興趣，邀請他以《長眠的父親》（DeadDad）參加名噪一時的「聳動」（Sensation）巡迴展，穆克就此揚名國際，並於2001年獲邀參加第四十九屆威尼斯雙年展。


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複製穆克父親屍體的模型作品《長眠的父親》，製作極度耗時，穆克甚至將自己的頭髮一根根植入雕塑品，以求絕對擬真，魄人的精緻使觀者亦不得不放慢欣賞的節奏，並在緩慢的觀賞過程中，聽任內在情緒漸漸萌生、發酵。

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藝術生涯的發展

讓·穆克是九十年代後期開始在雕塑領域展露其藝術天賦，並很快得到藝術界，評論界的關注和認同的藝術家。他的寫實雕塑技巧受到其所從事的商業玩偶製作的影響，在技巧上類似於70年代美國的超級寫實雕塑；在表達上卻又和它有著很大不同。縮小的尺寸和逼真的形象是他主要的藝術語言。這種在19世紀的便日漸消失的手工製作在當代多元文化對形式和觀念的玩味高於一切的時候，讓·穆克的作品不僅僅是一種對手工勞作的回歸，還有對人類內心深處情感的最懇切的呼起。

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藝術作品

他的作品為驚人的現實主義，他用玻璃纖維樹脂材料做成的人體個個纖毫畢現，皮膚上毛髮、皺紋、疤痕、青春痘應有盡有，皮下青筋若隱若現，栩栩如生，幾乎令人聽見呼吸，但同時，它們扭曲的形狀又令人感到壓抑窒息，具有心理上的震撼力。


讓．穆克的雕塑作品擅長分析、解析真實世界和夢幻世界的衝突和牴觸。議論、思索、恐懼、無表情、離異等，圍繞在人與人之間或人與自身的互動，但人物所表達出來的情感卻是能直擊人心。他的人體作品強調細節的逼真和細膩，無論是血管，皺紋還是體毛，都如實的被表現出來。


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藝術風格

他的雕塑以毛骨悚然的、風格怪異的、皮膚斑駁的、神秘巨大的形象而另人難以置信。他的雕塑擺放在千年穹和著名藝術品收藏家CharlesSaatchi的客廳裡已經有幾年了。可以公平地說，Mueck是當代藝術的領導者之一。在20世紀90年代中期，他重新定義了當代超寫實雕塑的審美觀。


20世紀現代主義最大的特色即是都市的興起和都會化，在這樣一個越趨擁擠的空間中，人和人之間的相互關係產生了變化，也間接影響了榮．穆克的作品。

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藝術製作過程

像傳統雕塑者一樣，Mueck以草圖、小尺度的模型來開始他的創作。Mueck很少採用真人的模特，因為模特很難長時間保持他作品中所要求的張力。建立基本形態概念後，Mueck開始製作足尺度的粘土模型，雕塑的肢體形態和表情在粘土模型中逐漸塑造完成。

粘土模型需要足夠細膩，因為在此之後的矽膠模子能夠紀錄皺紋等微小細節。粘土模型完成後，塗上一層漆，防止開裂，就可以開始矽膠模子了。開始是矽膠被塗抹到粘土模型上，然後是一層玻璃纖維和樹脂，再在模子外面做好木支架。數小時後，矽膠完全定型，裡面包裹的粘土模型被打碎，分離，清洗，雕塑的模子就完成了。

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模子的內部開始著色，很厚的一層樹脂顏料被用來描述皮膚、關節、指甲、手指等細節。然後填充一層玻璃纖維，然後再塗樹脂顏料，以使雕塑的皮膚通透而有層次感。模子裡填滿玻璃纖維，構成雕塑的主體。而頭部需單獨用矽膠製造，因為矽膠更便於描述細節，質地較軟可以使毛髮插入。

玻璃纖維主體較硬，毛髮只能用膠水粘貼。一天之後，矽膠完全定型，打開模子，展示雕塑。樹脂顏料被破壞的地方要用丙烯修補。丙烯被用來描述雕塑最終的細節，如皺紋、痣、毛囊、血管等。

最終的挑戰是要把矽膠的頭部和玻璃纖維的身體連在一起，並用丙烯覆蓋連接部。最後繁重的工作是要把毛髮一根根的嫁接到身體上。

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相關評論

有評論家說Mueck是freud繪畫的雕塑版，可以這麼說吧。八十多的freud是繪浮起的色彩交響中達到沉下去的一股古典力。但這後生還有狂妄的暗思。對真實的追求有古典精神的痕跡，這`真實`超出真實本生，以至於真實的讓人難以接受和懷疑。也可能，活人在仿真雕塑前觀看時，更多想到真人世界本身，對人的本體行為的思慮。

Ron Mueck的作品沒有誇張的大眼睛 沒有過於形式化的裝飾語言 他有的只是真實的人物表情 抒情的肢體語言 傳達給我們的是任務的真實情感 是沮喪 驚恐還是在深思 他的人物和真實的人一樣 充滿感情 複雜 而又單純化 也許這才不是浮於表面的裝飾 藝術家和他的作品都是要有靈魂的 技術是為了表達情感 而不是只限於表面的技術



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