去年年底在北京衛視、東方衛視開播的《大江大河》，收視率穩坐全國省級衛視黃金劇場電視劇第一名，豆瓣評分8.9，成為2018年播出的電視劇中評分最高的一部。
《大江大河》由曾經執導《琅琊榜》等國產良心劇的孔笙與黃偉聯合執導。《大江大河》收視和口碑均好，有些出人意料。孔笙在接受記者採訪坦承：「原本覺得這個題材不是年輕人感興趣的，起初試圖抓住的是他們的父母，捕捉的是回憶往事的心情。」憑藉著精湛的製作，不浮誇，不刻板，不渲染苦難，也不生硬說教，《大江大河》這樣一部改革正劇成功吸引了年輕人的注意，出乎意料，也在情理之中。
以支農青年宋運輝在高考中全縣第一，卻差點因家庭成分問題而無法上大學的故事開場，《大江大河》講述了1978年到1988年間，國企骨幹、農村改革者和個體戶等社會各階層在改革開放浪潮中不斷探索、突圍的曲折故事。他們不斷探索和突圍的每一步，其實就是農村經濟、國營經濟以及個體經濟不斷轉型、突破歷程的縮影。《大江大河》以小見大，全景式地展現了改革開放之初的時代風貌和社會變遷歷程。
真實、細節考究是孔笙一貫的風格，《大江大河》依然延續了這種風格。看多了宮鬥劇的年輕人也喜歡這部獻禮正劇，喜歡劇中的主角們，進而在主角們中找到自己的情感投射，無疑是《大江大河》口碑爆紅的原因之一。這種代入感的產生，源於真實，而這種真實不僅在於服裝、道具、制景的真實還原，也不僅在於演員的真情投入，更在於準確把握了變革年代裡新舊體制、新舊思想的嬗變、衝突以及人物命運的反抗與順從。
宋運輝抓住了恢復高考的機遇，進入大學後心無旁騖地學習，畢業後進入國企，又一心鑽研技術，雖然性格耿直認死理，不通人情世故、不知變通，但在那個知識和技術重新受到尊重的年代，他仍然幾乎得到了他這個年紀的年輕人所能得到的一切。
小雷家的當家人雷東寶，缺點和優點一樣突出。從讓小雷家的光棍們討到媳婦，有魚有肉吃，再到把小雷家的各項產業不斷做大、做強、做好，他一心為小雷家，憑著一股子不容置疑的衝勁，想幹就幹。搞家庭聯產承包、搞分配製度改革，在當時的環境下哪一件都屬於驚世駭俗之舉。雷東寶走在了政策的前面，每一步都蘊含著巨大的風險，而這也為他的悲劇命運埋下了伏筆。但是不管雷東寶個人命運最終如何，雷東寶帶領的小雷家村，以及小雷家村所代表的鄉村經濟變革，都為無數人帶來了希望。
隨著年代的推進，個體戶楊巡的戲份增多，從以物易物式地雞蛋換饅頭到經銷電線電纜，再到買下電器市場，楊巡代表了個體戶這一群體在改革浪潮中的崛起，也展現了個體戶在那個年代裡的辛酸。
《大江大河》是一部小人物的奮鬥史。宋運輝、雷東寶、楊巡或者通過知識、技術，或者通過掙破落後政策、觀念的束縛，或者通過個體的努力，在改革開放的大江大海中翻滾騰躍，上演著小浪花、小溪流的精彩故事。
社會在進步、時代在變化，屏幕前的90後、95後們與主角們年齡相仿，他們也有幹一番事業、改變命運軌跡的渴望。在那個變革的年代裡，豁出去了大幹一場，大不了從頭到來，一切都充滿激情與挑戰。
今天，社會富裕了，大家的日子都好過了，政策、觀念束縛早已不再是障礙，但恰恰是一些最現實或者物質的因素，讓很多年輕人失去挑戰的激情和做自己的勇氣。「佛系」成為一些年輕人的心態，怎樣幫助年輕人找回那種志之所趨、不可阻擋的精神？
40年前，不管是大學畢業生宋運輝，還是復員軍人雷東寶、個體戶楊巡，都能夠憑藉那一股子敢想敢幹敢拼的精氣神逆轉人生命運，從小浪花成長為「大人物」。巨大轉型期的時代中，不同階層、不同文化水平都擁有向上流動的巨大機會，涓涓細流匯成大江大河，無數小人物的奮鬥繪成翻天覆地的改革畫卷，而大江大河也為小浪花們提供了機會。
40年後，我們的個人命運仍然與時代緊緊相連。但隨著改革的深入，在制度和觀念都已基本定型，在一個趨於穩定的社會中，如何尋找、匯聚到屬於我們這代人的大江大河？以什麼樣的姿勢行走在繼續流淌的大江大河中？這是很多年輕人的困惑。
知識經濟時代，技術驅動型的社會中，像宋運輝這樣的高知群體或許依然能通過技術，在創新創造的大潮中掀起波浪，但像雷東寶、楊巡這樣的年輕人，如何為他們提供更多的機會和舞臺？這也是值得追問的命題。