本文轉自【環球網-文旅頻道】；
【環球網文旅特約作者 米廣弘】時代的前進推進了小說的發展，雖擴大了生活容量，卻更多地向精、短、練的方向深入，出現了「微型小說」。任何一種新文體的產生，既是時代的產物，也是文學自身發展的必然。
當今社會快節奏，輕閱讀，人們都在忙中「偷閒」，邊休息邊看小說，以此增加一點精神的愉悅和滿足。利用在交通工具、休息間隙的碎片時間觀看影視，在內容載體的選擇上，傳統的電視、電臺、報紙等媒介也日漸被手機、iPad等行動裝置所代替。於是「短」成了微小說的美學特徵，也造就了雋永韻味，淺深聚散，萬取一收。短，不是削足適履，而是捕捉閃光點，瞬間的靈光、奇異的片段，剎那的念頭。小說講究言約意豐，富有語言張力的凝練，巧妙靈活地運用修辭、語法、語言、語彙各因素，舉一反三，字字千斤。
小小說，微小說、超短篇是訓練作家的最好學校。選材嚴，開掘深，表現得更加精粹、乾脆、洗鍊。如果說短篇小說截取的生活面一般是橫斷面或切斷面，那微小說的面則更小。微小說的題材擷取的多半是生活海洋中的一涓一滴，經過藝術的點染成了一朵絢麗的浪花。是一個鏡頭、一幅剪影、一幀速寫，或是幾個逼真細節，點點黃金、粒粒珍珠，以一當十，以小見大。
微小說所寫的人物和事件與現實很近，能迅速及時地反映當前現實生活中的矛盾和鬥爭，聽到時代前進的腳步，充滿了現實感的當代性。由近及遠，微小說的近，恰恰是為了境界的遠，從近中開拓視野，憧憬未來。格局雖小卻巧於營構，盤子不大，主線簡單，這就決定了它所攝取的材料結構隨物賦形，充分發揮其「不全」的特點。情節上往往取其一段，不及其他，可以有頭無尾，也可只取中腰。即便是在小小的篇幅裡也要尺水興波，曲折生致，有秩序變化。微小說體式多樣，在刻畫人物上寥寥幾筆，卻神情畢肖。文字簡約，在描寫人物上如傳神的寫意畫，呈現出與長、中、短篇小說不同的特色，集中一點突出特點。
微小說常用白描手法，抓住人物內在與外在的主要特徵，勾勒輪廓，重在神似，這一點極像繪畫中的素描。顯微放大，誇而不誣，微小說的諷喻性作品經常用放大鏡觀察人物，然後用誇張的手法加以放大，有漫畫的味道，既要節省筆墨，又需著意誇張，相互辯證統一。人物離不開環境的描寫，根據微小說精悍的特點，對環境作必要的介紹，像中國畫一樣，留出空白，計白當黑。突出主體人物是實，省略背景空無倚傍是虛。空白並非空無，虛實相生，有詩意的哲理，引得人們無限深思，從實中化出虛來，給讀者以馳騁想像的餘地。
比起動輒幾十集的巨大製作，微小說的改編在網劇中找到了生存的土壤，集數不多，思考不少。巧設角度，突轉驚魂；隱喻象徵，人性哲理；環環相扣，延宕蓄勢；荒誕變形，愈幻愈真……用睹影知竿的側筆解讀複雜多元的單純，把特點發揮到最大效應。
目前網劇在創作過程中，強調經濟效益，人為拉長集數、故事明顯注水，敘事節奏拖沓、拉低生產水準、影響觀看審美，受到觀眾批評。微小說對同樣完整的故事，需要在更短的時間闡述清楚，對劇本要求也更加嚴苛，快節奏、強推理、體量滿成為共同特質。「短劇起勢」的背後，也是各方不斷整合優化的結果。
微小說，微而妙，思想深，照現實，具象化的空白留下的評論和研究更是耐人尋味。原本絕非資本與流量寵兒的「寶藏小說」成功出圈，體現出市場審美向藝術本體回擺，終會讓好作品走出「隱秘的角落」。精深始終是小說品質的經典追求，一大批靠顏值、人設、話題成就火爆的劇目不會一直登上「頂流」，這類題材的造星已大打折扣。未來創作更要大力提倡精品意識，也是對作者努力的最好回報，相信以影視市場容量，會有更好的小說劇本迎來春天，使微小說在「數」的繁榮後真正走上「質」的輝煌。（作者：米廣弘，文化學者）