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本文作者：李嘯天
上周整理過一篇近20年來奧斯卡影帝的盤點文章，（）。本沒想整理影后篇，不過不少朋友鼓動我繼續整一篇。好吧，看來大家都喜歡八卦，不完成反倒是我矯情了。其實，之前也不是不想整，而是因為兩個20年放一起，會揭出一個很大的問題--女權問題。
盤點近20年的奧斯卡影帝
很簡單，20幾年前的影帝如羅伯特·德·尼羅、本·金斯利、安東尼·霍普金斯、傑弗裡·拉什等人至今仍然活躍在一線，而且演技依然在場。但是，10年前的影后瑞茜·威瑟斯彭，目前就已在大眾的視野中顯得面目模糊了，而19年前的海倫亨特、20年前的弗朗西絲-麥克道曼，光看名字就極為陌生。但是，她們至今不過五六十歲而已，遠遠未到演不動的年紀。但這就是現實，好萊塢就是這麼勢利，或者說觀眾就是喜歡看臉就是這麼無情。不僅好萊塢甚至全球範圍，女星的流逝程度都大大快於男星。看來，女權運動也遠未到結束之時。
那麼，別怪我大男人主義，從大眾知名度上，還是只盤點下近15年的奧斯卡影后吧。女權主義者們，我今天算是得罪了你們一下。
下面，就開始盤點下近15年的奧斯卡影后吧。
艾瑪·斯通，2017年，《愛樂之城》，第89屆奧斯卡影后。這位2007年憑藉《太壞了》出道的姑娘，正好在出道10年之後修得了正果，進步神速。2010年出演《緋聞計劃》，斯通開始展現自己的演技，隨後主演了在奧斯卡大放光彩的《幫助》（2011），再之後兩部《蜘蛛俠》不僅讓她展現了自己的商業價值，還收穫了一段愛情，再之後接連出演伍迪·艾倫的《魔力月光》以及奧斯卡最佳影片《鳥人》，並收穫了人生的第一個奧斯卡提名。再之後，大家都看到了：《愛樂之城》橫空出世！儘管看起來這個小妮子的發展順水順風，但斯通自己卻說影片中女主人公的經歷與她當初的經歷非常相似，看來每個人的成功都不是一件容易的事。況且，本年度斯通的獲獎，還是力壓戲精伊莎貝爾·於佩爾獲得，算得上一個冷門，也顯得非常不容易。
拉麗·布爾森，2016年，《房間》，第88屆奧斯卡影后。她可能是奧斯卡史上最冷門的影后，獲獎之前名不見經傳，雖然出道多年，但一直混跡於不知名影片中不知名的小角色，身處18線的泥潭裡掙扎。但《房間》洗盡鉛華的表演，還是震驚了這年的影壇，拿下影后也是毫無懸念，比艾瑪·斯通的小金人來的更輕鬆，一時間爆得大名，幸福來得極為突然。這位比艾瑪·斯通還小一歲的姑娘，出生於1989年，獲獎時正好30歲，算得上年輕可為。獲獎之後，鷂子大翻身，《金剛：骷髏島》《驚喜隊長》等一眾大片在等著她呢。
朱利安·摩爾，2015年，《依然愛麗絲》，第87屆。這是在影后中的小李子，從1998年收穫第一次奧斯卡提名之後，17年之後終於夢圓。想當年，苦哈哈的衝奧悲情，摩爾阿姨一點不比小李差。還是那句話，男星受到的關注總是超過女星，這位文藝界的女神，好歹終於獲得了屬於她的小金人。而且，《依然愛麗絲》是一部投資極低的小眾片，但摩爾依舊兢兢業業，可能她自己都沒有想到會憑這部片收穫奧斯卡。認真對待人生中的每一個角色，成功可能就在無意間達成，摩爾實力演繹了這一幕。好萊塢女星年長後隕落的較多，但摩爾不屬於那份子，我們還能不斷愉快地看她的演出了。
凱特·布蘭切特，2014年，《藍色茉莉》，第86屆。女王，好萊塢最成功的女明星之一，兩座奧斯卡小金人的擁有者，（另一個是2005年第77屆最佳女配，《飛行家》）。一如朱利安·摩爾，也是等待了多年終於圓夢的戲骨，只是因為她有一個女配才沒顯得那麼悲情。文藝與商業，各種角色皆能熟練駕馭，女王的戲路之廣，甚至比梅麗爾·斯特裡普更上一層，讓人驚嘆。《藍色茉莉》中那個碎碎念可憐又可悲的女人，簡直讓女王演得入絲入扣，極少突然爆發的戲路，整個人物處處都是戲，就像今年《海邊的曼徹斯特》裡的卡西·阿弗萊克。而且，這還不是女王一生中最讓人記住的角色呢，她演活的角色太多了。女王陛下，您繼續！
詹妮弗·勞倫斯，2013年，《烏雲背後的幸福線》，第85屆。首先糾正一個說法，「大表姐」勞倫斯不是史上最年輕的奧斯卡影后，獲獎當年她23歲。1987年，芳齡21歲的瑪莉·瑪特蓮憑《無言的愛》奪得影后獎，成為正宗的最年輕奧斯卡影后。第二年輕的是珍妮·蓋諾，這位第一屆（1929年）的影后得主獲獎時只有22歲。所以，詹妮弗·勞倫斯只是史上第三年輕的影后。但這足夠了，小小年紀獲獎，另外還被提名了3次，這種成就簡直就是天之驕子，受到了上帝格外的寵幸。甚至，連醜聞都打不到她，依然我行我素，要雲得雲要風得風，這就是一個屬於她的年代。
梅麗爾·斯特裡普，2012年，《鐵娘子》，第84屆。好萊塢女皇，梅姨敢說自己是第二，無人敢稱第一。三次獲獎，兩主一配，另有17次提名，這個紀錄高高在上，無人能及，而且這紀錄也只有她自己才能打破。對很多演員來說，一輩子別說獲獎，就是能夠得到一次提名就很不容易了，但對於梅姨來說，提名簡直就像玩兒一樣，予取予求，要是那一年沒有了她，那才是一種怪事。《鐵娘子》不算一部佳作，但有了梅姨，一切都變得不一樣了。
娜塔莉·波特曼，2011年，《黑天鵝》，第83屆。這是另外一種得到上天青睞的尤物，有了波特曼，誰還敢說說「小時了了大時草草」這樣的話。曾經在《這個殺手不太冷》中驚豔了無數人的小蘿莉，長大後依然保持了她的驚豔指數。收穫了影后還不算，她還是胸大有腦的典型，除了演戲，她還是正兒八經的哈弗大學心理系畢業的高材生。而且，她還做得了導演，拍出過《愛與黑暗的故事》，作為處女導完全及格。女神，打破了一大堆偏見。本屆奧斯卡上，她主演的《第一夫人》，驚豔指數一點不亞於《愛樂之城》中的艾瑪·斯通。
桑德拉·布洛克，2010年，《弱點》，第82屆。鹹魚大翻身的代表。曾經是好萊塢的傻姑代表，一直出演那種沒心沒肺笑呵呵的花瓶，像《生死時速》之類。也能讓人記得住，在最美好的年齡演出了幾年，然後稍微年老色衰就凋落了。好萊塢多得是這樣的女演員，像梅格·瑞恩，甜美的笑容曾經迷死計代人，但終究因為沒有獲得重要獎項的認可，後來就徹底消失了。布洛克在出演《弱點》的之前，差不多也到了山窮水盡的時候，接到的劇本不多，勉強維持著出鏡率，眼看著就要被榨乾青春價值。但就在那一年，她卻毫無徵兆地爆發了，不僅《弱點》讓她收穫了奧斯卡影后，同年的愛情喜劇《假結婚》響噹噹的票房數據也讓她賺的盆滿缽滿，之外還有《關於史蒂夫的一切》也有不錯的表現。這就是運氣，突然就撞上了她。然後，有了小金人在手，接下來就完全不一樣了，接下來出演了一系列實力作品，如《地心引力》等，重返一線行列。
凱特·溫斯萊特，2009年，《朗誦者》，第81屆。《泰坦尼克》成就了小李與肥溫，但同時也成為了他/她身上的枷鎖，讓原本就是實力演員的他/她們背上了偶像的包袱，好多年都無法掙脫。好在，窗戶紙首先被肥溫捅破。在獲得5次提名之後，終於在第6次提名收穫了早就該屬於她的奧斯卡影后。小李子，也在她獲獎7年後獲得了自己的小金人。不過，近幾年看肥溫的星途似乎不太好，出演的角色都不夠出挑，希望早點回暖，更希望她能夠與小李再次合作一次，再來一部經典製作。
瑪麗昂·歌迪亞，2008年，《玫瑰人生》，第80屆。一獎天下知！在獲得奧斯卡之前，只主演過《兩小無猜》等少數知名影片，參演過《大魚》《漫長的婚約》《一年好時光》及《的士速遞》系列，屬於臉熟但未出名的演員。但傳記片《玫瑰人生》徹底改變了她的人生，這部法國片，居然擒下了美國的奧斯卡影后，而且戰勝的還是凱特·布蘭切特（《伊莉莎白2》）及蘿拉·琳妮（《薩維奇一家》）這樣的老戲骨，非常不容易。不過，至今很多人還是不知道歌迪亞獲得過奧斯卡影后，這個真的需要女權主義者好好考量下背後的原因。對於歌迪亞來說，獲獎之後，戲路就徹底打開了，《盜夢空間》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》《刺客信條》《間諜同盟》大批好萊塢大製作湧來，而且憑藉《兩天一夜》還再次獲得過奧斯卡影后的提名，屬於被忽視但擁有絕對實力的低調演員。
海倫·米倫，2007年，《女王》，第79屆。英倫老玫瑰，愈來愈漂亮的逆生長尤物。1995年即獲得首個奧斯卡提名，12年後在第三次提名時收穫大獎，成為英國殿堂級的演員。獲獎之後，又推出了一系列重要作品，如《最後一站》《希區柯克》《菲爾斯派特》《米其林情緣》《金衣女人》《天空之眼》等，還出演了《赤焰戰場》這樣的動作片，在接下來的《速度與激情8》中也有吃重的戲份。不服不行！
瑞茜·威瑟斯彭，2006年，《與歌同行》，第78屆。花瓶大轉身的典型，在獲獎之前，一直是大花瓶，傻甜美的代表，代表作是《律政俏佳人》系列及《情歸阿拉巴馬》這樣的作品。這年，突然憑藉《與歌同行》完成了翻轉，一舉擒獲了小金人。那年，菲利普·塞莫爾·霍夫曼收穫了影帝，帝後都是配角轉正並意外獲獎，反倒是男配喬治·克魯尼，女配蕾切爾·薇茲的獲獎是主角轉配角完成的，這也成為了一段佳話。不過，獲獎之後的威瑟斯彭，戲路並沒有完全打開，除了《大象的眼淚》《汙泥》《涉足荒野》之外，沒有太多拿得出手的作品，而且《汙泥》中亮眼的也是馬修·麥康納，威瑟斯彭的存在感也不足。
希拉蕊·斯萬克，2005年，《百萬美元寶貝》，第77屆。奧斯卡的超級幸運兒，演藝生涯兩次提名奧斯卡影后，居然兩次全中。不過，這裡也有一個佳話，伴隨著幸運兒的，則是悲劇王。這位不幸者就是安妮特·貝寧，奧斯卡的超級大遺珠之一。2000年，安妮特·貝寧憑藉《美國麗人》獲得了奧斯卡影后提名，而且在各種前站中拿獎拿到手軟，而到了奧斯卡上，卻意外輸給了《男孩別哭》中的希拉蕊·斯萬克，造成了驚天大冷門，也製造了奧斯卡史上的一大冤案。斯萬克連自己都無法相信自己居然能夠得獎，之後的數年中，她甚至都將小金人放進了柜子裡，不敢拿出來展示。5年後，斯萬克與貝寧再次對決，《百萬美元寶貝》VS《成為茱莉亞》，兩人在前哨戰中也各有千秋不勝勝負，不過天平還是稍稍倒向了斯萬克。終於，她再次踩著貝寧的肩膀走上了頒獎臺，這一次算是貨真價實了，斯萬克徹底證明了自己。對了，論長相的話，斯萬克算得上近20多年來最醜的一位了。
查理茲·塞隆，2004年，《女魔頭》，第76屆。又一個超級大花瓶的代表，而且更典型。塞隆不是美國本土人，她是南非人，作為一名超模，長著一副傲人的面孔及身材，被譽為南非第一美女，標準響噹噹的大花瓶。《女魔頭》之前也是只出演一些花瓶類的角色，但在這部傳記片中，她不惜扮醜，洗盡粉黛，形象變得連親媽都認不出，結果以無可爭議的姿態拿下了奧斯卡影后。然後，演藝生涯就此完成了蛻變。要說這種影響有多大，看看《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》就知道，實力圈粉的塞隆簡直迷死人。其他片子，商業與藝術，雙管齊下，塞隆已經成為了人生贏家。
妮可·基德曼，2003年，《時時刻刻》，第75屆。又是一個花瓶大翻身。奧斯卡有個不成文的規則，從獲獎結果上看，更偏向於傳記片，女性則偏向於演員變醜，故事悲情的片子。變醜的典型就是查理茲·塞隆，悲情的如布麗·拉爾森、凱特·布蘭切特、傳記如瑪麗昂·歌迪亞、海倫·米倫、梅麗爾·斯特裡普，以及本屆的妮可·基德曼。《時時刻刻》作為一部群戲，妮可·基德曼的戲份並不足夠多，但她飾演了著名作家維吉尼亞·伍爾芙，形神兼具地深入到了角色之中，終於贏下了人生中最重要的一個獎項，也徹底從與湯姆·克魯斯離婚造成的陰影中走了出來。對了，本文作者曾經最喜歡的女星就是妮可，那段時間，愛死了她的那對小虎牙。
哈利·貝瑞，2002年，《死囚之舞》，第74屆。現在看來，哈利·貝瑞真正經歷過了大風大浪。最為奧斯卡歷史上唯一的黑人影后，黑珍珠的歷史地位不容小覷。其實，她也是花瓶大翻身的典型，獲獎之前靠的是面孔與身材，獲獎之後才戲路大開。當時，三部《X戰警》正傳在握，還出演了邦女郎（《007之擇日再死》），以及《劍魚行動》這樣的大製作，一時風頭無二。但是就在大紅大紫的時候，她接演了《貓女》，然後惡評如潮，一下子就把自己的飯碗給砸了，好些年沒有回過勁來，直到現在。現在，影響力也大不如前了，估計徹底翻身重返一線的可能性也很小了。
好了，就截止到這裡吧。再往前一年是大嘴美女茱莉亞·羅伯茨，現在也容顏衰老，失去了青春活力了，看到她現在的模樣就只剩下噓唏了。再往前是希拉蕊·斯萬克，不必多說了。再之前是「小辣椒」格溫妮絲·帕特洛，這是好萊塢的另一個冤案，那次的悲劇者是女王凱特·布蘭切特，好在女王后來得到了補償。再往前的海倫·亨特、弗朗西絲.麥克道曼，開篇時候已經說過了，已屬於被徹底遺忘的角色了，不說也罷。這就是好萊塢，這就是觀眾的記憶。