話劇《鳥人》
《鳥人》
一部過士行老師創作於90年代
描寫了一群城市生活中
與鳥有關的「閒人」故事
創作背景
過士行嘗試從表現視角、人物構成、主題意蘊上對正統的戲劇觀念進行突破。
他的劇作將視角對準市井民間，以建立在世俗人生基礎上的虛擬世界來襯託現實人生的荒誕不經。不管是「閒人三部曲」還是後來的「尊嚴三部曲」，過士行都在關注民間自在世界的生活資源，發掘民間世界的喜劇性因素，並以此來完成對現代人精神困境的審視。話劇《鳥人》就是這樣一部作品。
1993年，在北京人藝首演
由林兆華導演，林連昆
梁冠華、濮存昕等人主演
轟動京城，連演130場
一票難求，在京城掀起一股「鳥人熱」。
1993年《鳥人》戲劇照
都2020年了，為什麼要看這部劇？
因為它，夠經典！
經典理由一
首演轟動京城，人藝兩次復排
《鳥人》首演可以追溯到27年前的1993年。那時候，「24小時營業第一家」金鼎軒在東直門簋街開業，365全天候服務的順豐速運剛剛成立，以交通新聞和路況信息為龍頭、京城最受關注和歡迎的廣播媒體北京交通臺剛剛開播，創建於1864年的中華老字號全聚德在這一年正式集團化，成立中國北京全聚德集團……
1993年，是欣欣向榮、朝氣蓬勃的一年。
對於戲劇，也是如此。
《鳥人》這部劇由北京人藝首演，一票難求，買票的觀眾隊伍從首都劇場票房一直排到報房胡同，綿延數百米，連演130場，場場爆滿。
2009年，作為「北京人藝經典作品演出季」劇目，由北京人藝復排，並在首都劇場公演，再次轟動。時隔16年之後，場內依然座無虛席。
2012年，作為北京人藝建院60周年紀念演出，《鳥人》再次登上首都劇場的舞臺。
攝影：李晏
經典理由二
他們都是腕兒，他們也曾都是「鳥人」
林連昆飾演三爺
自少年時代起酷愛戲劇的林連昆先生，1952年6月北京人民藝術劇院正式成立起即成為人藝演員，工作期間曾任演員隊長、北京人藝副院長等職務，數十年的舞臺生涯中，林連昆塑造了眾多鮮明的人物形象。
林連昆先生在《狗兒爺涅槃》中塑造的「狗兒爺」曾被評論界譽為「將與魯迅筆下的阿Q一起站立在世界文學作品的畫廊中，成為不可多得的具有複雜美的典型人物」。他在《天下第一樓》中扮演的常貴被稱為「戲魂」。在《鳥人》中飾演的三爺，接替他在劇中出演三爺的何冰曾多次表示，林先生出演的三爺是不可超越的經典舞臺形象。
梁冠華飾演胖子
很多人認識梁冠華是通過電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，他飾演喜歡貧嘴、幽默開朗的小人物張大民。
其實在這之前，梁冠華就已經活躍在話劇舞臺上了。早在1981年，他曾報考了北京人藝學員班，表演小品《春遊歸來》和《臨時保姆》，拔得頭籌。1984年，畢業並留在北京人藝當演員。在話劇《蔡文姬》中飾演胡兵，出演話劇《王建設當官》飾演王建設。1984年，他參演話劇《紅白喜事》飾演鄭熱鬧，憑藉此話劇獲得1984年全國戲曲、話劇、歌劇觀摩演出主演二等獎和1987年的第4屆中國戲劇梅花獎。
在出演《鳥人》之後，1999年，他在新版話劇《茶館》裡出演茶館掌柜王利發，開啟了話劇事業上的一個高峰期。2001年在話劇《蔡文姬》裡飾演曹操。2002年在話劇《狗兒爺涅槃》中首次飾演農民狗兒爺，這三部話劇使梁冠華成為了北京人藝的「臺柱子」之一。
濮存昕飾演精神分析學家 丁保羅
熱愛戲劇的人，對於濮存晰一定不會陌生，他對戲劇的熱愛，對戲劇的認真，影響著一代人，他真正把表演當藝術、當學問一樣來研究、探討。
他是《天之驕子》裡的曹植、《雷雨》裡的周萍、《海鷗》裡的特裡勃列夫、《哈姆雷特》裡的哈姆雷特、《李白》裡的李白、《阮玲玉》裡的穆天培、《古玩》裡的掌柜隆桂臣、《風月無邊》裡的李漁、《茶館》裡的常四爺、《蔡文姬》裡的董祀，《趙氏孤兒》裡的屠岸賈……他也是《鳥人》裡的精神分析專家丁保羅。
何冰 1993年人藝首演版中飾演黃毛
人藝復排版接替林連昆飾演三爺
1993年首演時，他還是名不見經傳的「黃毛」，16年後，他接替林連昆先生擔綱主演三爺。而如今的他，已經是國家一級演員、北京人藝的臺柱子之一，曾斬獲中國話劇金獅獎、兩度摘得中國戲劇梅花獎等重量級獎項，出演過《趙氏孤兒》《鳥人》《茶館》《小井胡同》等經典劇目，以豐厚精湛的表演功底和細緻入微的刻畫能力，讓他在劇院中光芒四射。他是家喻戶曉的角兒，他出演的作品是品質的保證。
經典理由三
他們都說好！
演員：何冰
1993年首演「黃毛」飾演者
2009年、2012年復排「三爺」飾演者
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「劇本的過人之處在於，它讓我們看到，我們固有的思維邏輯是多麼的固執和主觀；我們狹隘的人生觀、價值觀是多麼的荒謬和可笑！真是直指人心！」
演員：濮存昕
人藝版「丁保羅」飾演者
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「自己當年雖然就參演過這個戲，但是後來才明白，《鳥人》其實是一個寓言，背後有著很深刻的含義。但這個戲又用很真實的視覺、很幽默的語言，給人很好玩的感覺。」
攝影：柴林
導演：林兆華
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「當年演的時候，有人說這是相聲，其實這是中國式的喜劇，是黑色幽默。在這樣的黑色喜劇背後，有很多供人思考的東西。」
中國文化報
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過士行則嘗試從表現視角、人物構成、主題意蘊上對正統的戲劇觀念進行突破。他的劇作將視角對準市井民間，以建立在世俗人生基礎上的虛擬世界來襯託現實人生的荒誕不經。不管是「閒人三部曲」還是後來的「尊嚴三部曲」，過士行都在關注民間自在世界的生活資源，發掘民間世界的喜劇性因素，並以此來完成對現代人精神困境的審視。話劇《鳥人》就是這樣一部作品。
攝影：柴林
一位多年前曾經看過《鳥人》的資深媒體人對09年復排該劇的評價：
「時代的進步、思想的開放，讓人們對多元的藝術形式和思想內容的理解都比當年強多了，《鳥人》當中的象徵意義也更加凸現了！」
這一次
原著作者過士行將親自執導
創作29年後的《鳥人》
又是什麼樣子？
後期相約重慶大劇院一探究竟！
△第二、第三批次演出取消及退票公告
（現已開始退款）
部分圖片來源網絡