自電影誕生以來，恐怖電影憑藉其獨特的影像魅力和藝術價值，在眾多電影類型中異軍突起，是電影市場上不可忽略的重要組成部分。而喪屍題材更是恐怖電影中的「佼佼者」，深受影迷們的追捧與喜愛。
說到喪屍題材，永遠繞不開給這群「異類」冠以名號的人，他就是B級片大師，喪屍片之父，喬治·A·羅梅羅。
喪屍這一概念最早來源於海地的一個巫毒教傳說，而真正定義「喪屍」稱謂的是1968年喬治·A ·羅梅羅導演的《活死人之夜》，這是第一部真正意義上的喪屍電影，可以說是喪屍片的鼻祖，這部電影設定的所有喪屍法則，都被隨後的喪屍電影接受並發展。
時至今日，我們已經見證了太多經典喪屍片的誕生，但幾乎都來自於歐美國家和好萊塢，無論是擁躉眾多的《生化危機》系列，黑色幽默的《殭屍肖恩》《殭屍胡安》，還是極富政治暗喻的《活死人黎明》和《活死人之夜》，以及後來大熱的美劇《行屍走肉》等等，都是歐美地區喪屍片代表。
然而喪屍片在國內一直非常罕見，甚至在整個亞洲地區都實屬鳳毛麟角。早在香港上世紀80年代初，殭屍片曾有過盛行黃金期，而後隨著市場變革開始走向落寞。長久以來，殭屍、喪屍這種題材就甚少再出現。直到2013年，麥浚龍執導的一部《殭屍》重新將這樣的題材拉回大眾視野。
所幸，對於國內觀眾來說，想看到本土的喪屍片已然不再是奢望。國內首部喪屍題材網絡大電影《末世人間道》便完成了一次本土化的喪屍災難片創作。
電影《末世人間道》根據同名人氣漫畫改編。漫畫以喪屍為背景，在國漫中實屬一種創新。該漫畫一經推出，就頗受好評，此次翻拍成網絡大電影，在漫畫的基礎上做了許多改良和提煉，還是讓人有所期待。
回想前年大熱的韓國喪屍片《釜山行》，讓我們看到了屬於東方喪屍的面孔。相比歐美的喪屍片路數，《釜山行》更注重刻畫人性，相比於喪屍猙獰的外表，惡人內心的醜陋才是最恐怖的。
而在《末世人間道》中，人性的刻畫同樣入木三分。電影從在某間酒店的地下車庫內開始，一輛虛掩的貨車後門，一個滿臉是血、眼睛灰白的、被感染的喪屍正在大快朵頤啃食著人體。疫情發展得太過迅速，很快就蔓延到了酒店。
此時在這間酒店的高級包廂裡，幾個各懷目的的人們正相聚在一場飯局上，全然不知道外面的世界發生了什麼變化。小老闆富貴為了一己私利，請來局長商議「要事」，席間坐著小老闆司機苟聖，想上位的漂亮女主持人，報社記者，局長跟班等一眾人。
觥籌交錯間，酒氣混雜著欲望。突然，一個滿身是血的人衝了進來，身上數處咬痕，就在一夕之間，突然開始發生變異，向眾人瘋狂的撲了過來……
危機爆發，仿如末世降臨。遭受不明病毒控制的人們發生變異，瘋狂咬噬健康的人類，司機苟聖帶領眾人逃離酒店，前往安全基地。然而，逃亡路上，更多意想不到的事情在等待著他們。就這樣，一場「人間末日」就此開始。
在喪屍片中，喪屍只是恐怖的噱頭，更多的還是看人性。在幾乎所有喪屍題材作品中，喪屍作為最直接、最致命的威脅存在，只是作為驗證人性的工具，倖存者之間的猜忌和爭鬥才是最核心的表達。
世界末日來臨，迎來全人類的浩劫。面臨生死關頭之際，才是最能展現出人性的弱點，因為在這一刻，道德法紀、良知準則全都不復存在，活著才是第一要務。
在《末日人間道》中，就塑造了生動鮮活的倖存者群像，再現一個關於人性之間善與惡抉擇的故事。
局長覬覦女主播很久，一句「要想永葆青春，就要經常和青春做互動」，足以體現出局長的猥瑣至極。小老闆富貴怕斷了撈錢的道和局長進行灰色交易。女直播迫於無奈，為保住飯碗，與局長進行骯髒交易。
看似只是一場飯局，實則就是一場利益的角逐，餐桌上的舉杯，餐桌下的詭計。然而，杯酒間的盤算被突如其來的危機打破了。局長為求自保，亮出王牌，所有人只有保護好他的生命安全，才能跟他一起到達安全區域。就這樣，「打怪小分隊」就此成立。
因為每個人都有著自己的盤算，想要統一起來，自然沒那麼容易。逃亡路上，一面要和被感染的人進行生死搏鬥，還要面對猝不及防的內部鬥爭。
富貴為求自保，出賣了「隊友」，所有人都在同行中得到了領悟和反省，只有他依然自私自利，出賣人性，最後被喪屍們活活吞噬了，這應該就是他的報應吧。
在平凡普通的生活之中，人們總是和藹親善的。只有危機來臨，面對生死之際，才能真正考驗人性。被歌頌的之所以稱之為英雄、烈士，那是因為都用最寶貴的生命換來的。
在《末世人間道》中，我們看到了更多不一樣的東西。雖然是網大，卻拍出了不同於其他網大獨特的氣質，電影以故事影射現實，凸顯人性。
而幾位主演恰到好處的表演給影片增色不少，楊添明飾演的苟聖和楊明逸飾演的富貴代表著一正一邪，兩人間的對手戲也十分過癮。
影片沒有撲面而來的心驚肉跳，沒有刻意的煽情之舉，有的是真情的流露，人性的探討。這部良心網大將於1月19號在愛奇藝獨播，歡迎大家加入到「打怪」的隊伍中，感受恐懼氣氛中的人性考驗。結尾的彩蛋也是非常驚喜，一種細思極恐的感覺會徒然而生。
喪屍是噱，人性為核，《末世人間道》會給你更多思考。