春風十裡不如你:宋畫中的無限春光

2020-12-19 首席人物

華夏文明造極於宋。

而宋畫,是一朵奇葩,讓人美不勝收,如痴如醉,嘆為觀止。

目前雖處於全球疫情中,

走進宋畫的世界,能讓人暫時忘卻災難的困擾,得以解脫。

宋畫又似一道穿越千年的畫廊,

時至今日,

我們依然認為,那是一座美學殿堂,一尊無法超越的美學巔峰。

趙佶 瑞鶴圖

行走在宋畫描繪的春天,

人生百味湧上心頭:

那是「無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。」的驀然回首,

那是「落花人獨立,微雨燕雙飛。」的人生落寂,

那是「月上柳梢頭,人約黃昏後」幸福高光,

那是「今年花勝去年紅。可惜明年花更好,知與誰同?」的惆悵……

宋朝的美,領先世界千年,一路從古走到今,走到春風十裡。

今天,我們一起來領略,宋畫千年的美學傳奇。

宋代《海棠蛺蝶圖》

《海棠蛺蝶圖頁》

這幅《海棠蛺蝶圖頁》描繪陽春三月,蛺蝶翩翩起舞於海棠花枝間。

《海棠蛺蝶圖頁》局部

畫面著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間,花朵偃仰向背,葉片翻卷輾轉,枝幹呈「S」形的曲張之態,通過描繪有形的花葉,成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。

圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線,中鋒行筆,線條圓潤流暢。然後在花瓣外側上部略點胭脂紅,旋即以清水將色彩暈染開,最後罩上一層白粉,為海棠花亮麗的色調增添了幾多嫵媚的意韻。

《海棠蛺蝶圖頁》局部

葉片用工整的雙勾填色筆法表現,作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色,從而充分表露出葉片「清如水碧,潔如霜露」的美感,彰顯畫家細緻的觀察力和深厚的寫實功底。

《海棠蛺蝶圖頁》局部

畫中這種長著「隱形翅膀」的蝴蝶,更是美輪美奐,活靈活現。蝴蝶翅膀顏色來源,分為由色素產生的化學色和微觀結構使光波發生幹涉、衍射和散射產生的物理色。據說,環境不好,飽經風霜和天敵蹂躪會導致翅膀掉粉或殘缺,就會呈現出透明或半透明。

宋代佚名《春溪水族圖頁》

宋代佚名《春溪水族圖頁》

《春溪水族圖》是宋畫中遊魚類題材畫的一幅佳作。

春暖花開,群魚戲藻。鰱魚擺尾漫遊,鯰魚回身在後,鱖魚則迎頭向上,隱喻了「連年有貴」的吉祥含義。

宋代佚名《春溪水族圖頁》局部

畫家通過魚兒歡快遊動時自由彎轉的體態,和藻類植物在遊魚衝擊下漂浮不定的形狀,巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清洌透明感。

宋代佚名《春溪水族圖頁》局部

3尾大魚均施以工筆重彩,用筆沉穩工致,片片魚鱗描繪得一絲不苟;而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染,將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現得恰到好處。

馬遠《梅石溪鳧圖》

馬遠《梅石溪鳧圖》

馬遠,又稱「馬一角」。此畫面採用對角線式構圖,正是山不見巔、樹不見頂的邊角截景。

畫面左上方是立於水中的峭壁一角,近處山石運用典型的大斧劈皴法,清剛猛烈,簡練概括,尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。

遠處坡石則先用重墨勾出輪廓,再用水筆迅速渲染、暈淡,一遍成形,產生微妙的明暗過渡。

畫山崖側立,臘梅倒垂,薄霧蒙蒙的澗水中,一群野鴨正在遊戲。

馬遠《梅石溪鳧圖》局部

山石以斧劈皴法畫之,方硬峭拔,與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法,故有「拖枝馬遠」之稱。

馬遠《梅石溪鳧圖》局部

右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用,又是全圖的點睛之筆,一幅「春江水暖鴨先知」的景象,無限生趣,躍然絹素。

水波繪製出動意,表現迂迴、盤旋以及由微風吹起的微波,畫得十分動人。

馬遠《梅石溪鳧圖》局部

落英流水,相映成趣,遠處的鴨子,張翅作欲飛狀,雙蹼奮力蹬水,在清澈的湖水中若隱若現,使得畫面動感強烈,充滿生機與活力。

李迪《紅芙蓉圖》

李迪《紅芙蓉圖》

李迪《紅芙蓉圖》,現藏於日本東京國立博物館。該畫畫風寫實,用筆纖細,且色彩層次微妙,因而富於情趣,線描的技法細緻入微。餘白的畫面空間,顯得自然而靜謐。

畫面有濃厚的色彩,採用沒骨畫的技巧,過渡自然,表現出芙蓉花瓣形態及色彩細微的變化特徵、細膩而透明的色彩,體現出富麗、鮮潤的特點。

李迪《紅芙蓉圖》局部

該畫一改北宋以來用坡石、花草、禽鳥等要素俱全的方式,來表現宮苑小景的花鳥畫技,而是採用了折枝、局部和尋常花鳥來表現特定和瞬間的意境和情態,從而形成了構思新奇、主題鮮明、描繪生動、筆墨精妙和手法多樣的風格給人以清新優雅的感覺。

作者對芙蓉的生態觀察精細入微,尤如花瓣在絹素上微微伸展,發出悠香撲鼻的花味,使觀者有怡心悅目之感,花葉與花蕾的輪廓線各不相同,葉用線勾勒素描,葉脈清晰,可見陰面陽面之別;花蕾的畫線較為鮮活而富有彈性。

宋徽宗《桃鳩圖》

宋徽宗《桃鳩圖》

該畫描繪了一隻體形肥碩的綠色鳩鳥安靜地停棲在桃枝上的景象。

桃鳩寓意吉祥安康,這是宋代宮廷畫家十分喜愛表現的題材。

宋徽宗傳世的花鳥作品可分為兩種類型,一類是工筆重彩,一類是意筆水墨,此畫便屬於工筆重彩一類。

《桃鳩圖》局部

這類作品繼承了五代黃荃富麗堂皇的繪畫風格,是北宋院體花鳥畫的主流。趙佶筆下的重彩花鳥相比於黃荃更顯華貴,在他的倡導下畫院逐漸形成了被後世譽為「宣和體」的畫風。

《桃鳩圖》局部

《桃鳩圖》頁在宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工,棲鳩動態自然而生動,用生漆點睛,卓有神採,整體色彩華麗,洋溢著悠揚的神韻,被譽為折枝花鳥畫的典型。

《桃鳩圖》局部

《桃鳩圖》流傳於日本已久,現是日本的國寶級文物。

《桃鳩圖》局部

此畫署名「大觀丁亥御筆」,作於北宋大觀元年丁亥歲(1107年),時年宋徽宗趙佶二十六歲。

其獨特的「屈鐵斷金」「瘦金體」題款,款下有一押字似「天」字,傳為「天下一人」四字之合體。

《清明上河圖》

欣賞完這些宋畫,是否有種大呼過癮、而又意猶未盡的感覺呢?

是的,宋畫的美,美在畫裡,宋畫裡的春天,生機勃發,活力無限;宋畫的美,又美在畫外,一幅幅宋畫,彰顯的是宋人對美學的孜孜追求和對生活的無比熱愛。

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