古代有錢人三妻四妾,為何還要養家伎?只因有件事情妻妾做不了!

古代有錢人三妻四妾，為何還要養家伎？只因有件事情妻妾做不了！

古代往往講究男尊女卑，所以每個男人的地位遠高於女人，女子要三從四德、以夫為綱，所以只要家中稍微有錢的男人便會娶個三妻四妾。古代人口比較少，而且因為打仗的關係，男性遠遠少於女性，所以促進了一夫多妻制度的發展。特別是那有錢又有權的人家，他們妻妾的數量或許比不上皇帝的三宮六院那麼多，但是數十個妻妾還是有的。但是古代還有一聽歌非常奇怪的現象，那就是大戶人家已經去了那麼多的妻妾了，為何還要在家中養家伎呢？

家伎，這類人是古代大戶人家養在家中供主人取樂的一群伎子，她們往往擅長琴棋書畫，因此被分為了歌姬、舞姬、樂姬等。一般來說，家伎的地位是十分低下的，往往就連丫鬟家丁地位都比她們要高上一些，因此她們的命運並不屬於她們自己，就好像任人操控的「玩具」一般，很是可憐。

在大戶人家中生活嗎，她們一直過著如履薄冰的日子，唯一的作用便是陪同主人一起飲酒作樂，屬於古代地位最低的女性。通常來講，那些大戶人家並不將她們當成人看待，無視她們本身該有的尊嚴，經常隨意將他們贈予他人。古代並不像現代，男主人在家中陪朋友吃飯喝酒的時候，妻妾們是不能夠露面的，當時酒桌之上少了女性有覺得缺少了氛圍，於是就需要家伎來陪同客人們一起飲酒作樂、表演才藝來供別人欣賞。

古代的酒宴萬萬與權謀、錢財有著相關的聯繫，而家伎們的另一個作用便是被當做「貨物」一般贈予他人，用來維持雙方之間的關係。不僅如此，如果有客人來到家中做客的時候，他們看上某個家伎後往往會直接對主人家提出索要，並且將家伎給帶走。這種事情是妻妾們做不了的事情，所以只能夠有家伎來完成。因為這種情況，所以儘管古代有錢人家已經三妻四妾了，當時家伎也是必須要養的。

當然，歷史上也往往會出現一些比較有名的家伎，她們原本地位低下，當時在命運的「關照下」最後成功翻身了。就比如西漢時期的衛夫子，她原本是衛氏家族當中的一名家伎，後來被皇帝看上了以後，就被帶回皇宮當中了。經過自身不斷的努力，她最後還成功當上了皇帝，成為一代賢后，她就是屬於成千上萬家伎中，混的最好的一人了，至於其他的家伎，她們的命運就沒有衛夫子那麼好了，往往最終的結局都是比較悽慘的。

古代是一個家伎興旺的時代，因此也生出了相關的法律。有錢人家在選擇家伎時往往會為了彰顯自己的身份，選擇養許多的家伎。並且家伎的才藝與美貌越高，這就意味著主人家身份地位越尊貴。所以萬萬漂亮有才的家伎都是在皇親貴族府上的。

漢朝是我國歷史上家伎風潮最勝的一個時代，無論是王公貴族還是富貴之家，往往都會在家中養上一批家伎。到了晉時期，因為一名小官很排斥這情況，於是便出臺了關於家伎的法律，讓家伎風潮一時間得到了制止，到了唐朝以後，隨著官伎的出現，家伎也就淡出了人們的視線。

雖然家伎也有機率「翻身」，但是往往都是以悲慘的命運來收場，畢竟像衛夫子這樣的家伎真的太少了，她們往往都是權勢、金錢的犧牲品，命運十分悽涼。