《我們的四十年》的播出接近尾聲，它講述了生於上世紀七八十年代初，四合院裡兩代人的奮鬥故事。大家對於那個年代想像，總是克制而含蓄的。一個小胡同就是一代人的小小世界，認定了一個人就從此安安穩穩的度過一生。
若是這樣看，柴碧雲飾演的西城一定是那個時代的「異類」。
她是別人口中的小蘿蔔頭，從小便隻身一人在胡同裡橫衝直撞，一身男孩裝扮，一副天不怕地不怕的模樣。比起那些甜美溫柔或鬼馬可愛的女主角，「特立獨行」、「敢作敢當」才是她的專屬代名詞。
這樣獨特的人物特質，與性格本就無拘無束、熱情真誠的柴碧雲相結合，一種妙不可言的「靈氣」應運而生。
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「我和西城，都是獨自在拼搏」
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西城從來不是一個在乎他人評價的女孩，她始終明確的清楚自己想要的是什麼，並且毫不畏懼旁人的目光，一心執著的去爭取。
年幼時，她機智地在胡同裡施展著自己的小伎倆，即便被人誤解、被人追著四處逃竄也無所謂，只為替重病母親湊齊醫藥費。
後來她捕捉到了商機，做起了買賣，雖然不懂什麼之乎者也的大道理，卻憑著自己比別人更能吃苦的拼勁兒，和無所畏懼的大膽，慢慢賺到了他人對自己的尊重。
說起西城的霸氣指數，可能是劇裡劇外很多男生都不曾表露出的程度。來來來，大家品一品wuli西城大哥的狠話bot。
比起其他女藝人，柴碧雲的面孔多了一種英氣，稜角中平添了一分清冷氣質。加上她對於角色細節的處理，例如走起路來總是雙手插口袋，時不時翹起二郎腿的大爺坐，都給這個角色增添了不少生動的魅力。
柴碧雲坦言，這些西城生活中粗糙的習慣，性格裡無所畏懼的態度，甚至是缺點，卻都是讓柴碧雲一眼就喜歡上這個角色的地方。
「比如邊緣化，比如說為了要拼搏不惜傷害自己，這種並不常規的人物太吸引我了。我個人很害怕那種完美的角色，因為我覺得挺不真實的。西城她不那麼完美，卻讓我有很強烈的想去表演的欲望。
但西城也並不是始終無堅不摧。懟天懟地也好、從不服輸也好，可又有哪個女孩天生願意把自己活成一個頑強的女漢子呢。就如西城在劇中所說，「那我靠誰呢？」這個無依無靠的女孩深刻的明白，只有毫無保留的露出自己的鎧甲，才無人敢傷害自己。
而馮都的出現，卻讓這副鎧甲，逐漸露出了軟肋。
當親眼目睹母親的去世之後，西城終於傷心地靠在馮都胸口大哭一場。這一刻，她內心的柔軟和脆弱才終於得以釋放，讓馮都心疼的同時，也讓不少觀眾為之動容。
在採訪中，柴碧雲形容馮都和西城性格中有很多相似的地方，但他們倆的關係卻總是像風箏，一個是執線人，另一個則像是風箏，不管怎麼漂泊，只要執線人收一收手，風箏就落回了身邊。可身在故事中的人，卻時時刻刻都會擔心，風箏線一斷就再也找不到彼此。
年代劇難嗎？當然難，但這卻是柴碧雲一直很希望嘗試的類型。她說，那個年代是叫人迷戀的。
她對這個年代充滿了好奇心，喇叭褲、蛤蟆鏡、捲髮、這些離我們很近又很遠的東西，都與柴碧雲的審美奇妙的契合在了一起。80年代90初的流行音樂，聽著就會叫她莫名熱血，甚至流淚。
「我會把我媽的衣服找來穿在戲裡，儘管她現在已經有一點發胖了，但我發現她那個年代的西裝大衣都是訂做的，從袖長到肩寬都非常合身，一點尺寸都不用改，這對我來說就是挺神奇的一件事情。」
亦柔亦剛的人物內心，或克制或強烈的人物情感，幾十年的時代跨度，這樣的角色對於任何一個年輕演員來說，都不是一件易事。可柴碧雲就這樣毫不講理的、牢牢抓住了觀眾的目光。
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迷人又反叛的青春痕跡
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去年夏天，柴碧雲以另外一種全然不同的形象點燃了整個盛夏。《夏至未至》裡的程七七，家境優越、天生麗質、才華橫溢，像一顆璀璨的明珠，時時刻刻都能感受到她洋溢熱情與陽光燦爛的笑容。
面對立夏，七七兩肋插刀毫無保留；面對傅小司，她一見鍾情卻將暗戀藏在心裡。那時她從來不吝惜將自己的愛給予他人，說著「鬧著」要嫁給陳奕迅與偷走偶像海報時的「鬼馬」模樣，足以讓每個人看到了自己青春時代的影子。
當年少時的唯美童話落幕，程七七卻成了阻止好友實現夢想與收穫愛情的人，她的人生好像一個鋒利的橫截面，因愛生恨後，漸漸成長為一個孤獨冷漠為達目的不擇手段的人。
這樣一個腹黑與單純的複雜集合體，需要演員用心去領悟原著的精髓，並用多個角度進行詮釋才能將人物塑造立體。而無論是從角色的爭議，還是觀眾的對她漸漲的關注來看，很顯然，柴碧雲做到了。
柴碧雲嘗試角色似乎從來沒什麼規律可言，或是極端的痴情，或是極度的灑脫，也可以是最大程度的風情萬種。《新還珠格格》中，她是明媚靈動的塞婭公主；而在《唱戰記》中，柴碧雲一人分飾兩角，既是善良堅韌的鄉下女孩和紫文，也是為愛執著的富家女艾倫。
她們不一定是大家心中約定俗成的「大眾女友」，卻都靠著獨特的靈氣在每個觀眾心中留下一絲別樣的記憶。
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始終真實，不斷驚喜
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很多人都知道，柴碧雲喜歡拍照，但她微博裡那些瑣碎而可愛的生活鏡頭，都與大家想像中「鎂光燈下的藝人」相差甚遠，但卻足夠真實生動。
在某種意義上，那些不加修飾的膠片鏡頭所包含的價值，也正如她對生活、對自我的態度。
「我希望自己是真實的，我不希望若干年過後回頭再看這段生活時，記憶是模糊的。換言之，我很害怕忘了自己最真實的樣子。所以我不管她醜與美，不管她的狀態好與不好，我都非常想把她真實地記錄下來。
指不定過多長時間，我會因為某張照片，想起那一天空氣的溼度和溫度，那一天陽光是否刺眼，包括那一天空氣裡的味道我都能想起來，那種回憶對我來說太美好了。」
柴碧雲的相貌一直不歸於「甜美」一列，一頭慵懶隨性的捲髮，立體又大氣的五官，尤其當她的面孔出現在一張張泛黃的膠捲底片中，更多了幾分上個世紀復古美人的韻味。
當你逐漸走進她，你又會發現，她把自己活成了一個很「性感」的人。
她會在阿爾卑斯山勃朗峰上豪情的飲一杯啤酒；在瑞士雪山上面，即使因高度不能滑雪，也要把所有的體力都用來尖叫、吶喊。她享受膠捲相機帶給自己的未知與驚喜，也喜歡自己在素顏狀態下的輕鬆與自由。她直言對新鮮感的執著，會不斷的去嘗試自己喜歡的事物，只希望給予自己更多的可能性。
上大學的時候，老師告訴柴碧雲，要做演員，要像熱愛自己的生命一樣去愛它。你想說什麼？你想表達什麼？你的中心思想是什麼？弄清楚了這些你才能開始表演。那時候，十八歲的柴碧雲沒能太弄明白這句話的含義。直到被一個個角色所打磨之後，她才漸漸讀懂了老師所表達的，演員無法缺少的厚重感。
「這個過程是痛，並且痛快的。」她既是在形容表演，也是在形容人生。
當問到她做演員最重要的是什麼的時候，她認真想了想，說道「不忘初心吧。」 不管是《夏至未至》還是《我們的四十年》，這些是節點也是起點，每一個階段的勝利都是下一個質變的開始。
不知道不久的將來她會給觀眾什麼樣的驚喜？但確定的是，每前進一步，這個姑娘身上可貴的靈動和堅持，一定都會讓觀眾看到了自己更多的可能性。