提到「XX俠」，腦海裡立刻湧現出無數超級英雄形象，蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠…而媽咪俠則是兼備蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠的特點，便成為最威猛的超級英雄。母親，難道不是天底下最偉大的人嗎？
媽咪俠有如蜘蛛織網般的堅持，有如蝙蝠夜行般的熬夜，有如鋼鐵身軀般的剛強，事實上，媽咪俠的這些「超能力」是在中年婦女面對的生活困局中練就。「上有老，下有小」，並不是中年男人的專利，當中年婦女，特別是寡婦，身處在上下擠壓、進退兩難的環境中，實屬不易，冷淡自知。
聚焦中年婦女，描繪艱難處境，展現堅強風範，呼籲社會關愛，這種類型片不勝枚舉，最成功的範例當屬《女人四十》。《媽咪俠》的故事模式與《女人四十》大同小異，都是用老中青三代的代溝與麻煩帶來的矛盾製造戲劇衝突，從而，演繹出絕對主角中年婦女的成長。這種成長源於心態變化，這種心態變化大體可以理解為不得已而為之，簡單說來，苦中作樂。
《媽咪俠》和《女人四十》都將零碎的瑣事拼湊在一起，讓鏡頭感變得更加接地氣，感覺就是在絮叨家長裡短，在觀看左鄰右舍。其實，它們都有一個亙古不變的核心主題：家家有本難念的經，進一步地說，即代溝引發的思想鬥爭。倘若這類影片能夠闡述盡透，稍顯精良，很容易引起共鳴，發人深省，被帶入到影片之中，感受發生在不同的人身上的相似故事。《女人四十》無出其右，《媽咪俠》稍遜一籌，但在爛片當道的今天，已顯業界良心。
《媽咪俠》取材該片導演高志森親戚家的真人真事，儘管有些極致，卻體現出「藝術來源於生活又高於生活」。高志森作為香港影壇數一數二的名導，拍過《合家歡》，參與製作過《天水圍的日與夜》，對刻畫大家庭的文藝片比較擅長，加之他請來曾江、邵音音、馮寶寶這些老戲骨，年輕一代也是舞臺劇演員，影片整體表現力較強，張弛有度，收放自如。
影片採用金字塔狀的發展結構，由老一代的審美疲勞和積怨成恨引發「老牛吃嫩草」的愛情觀摩擦，造成「孩子到底是不是親生」的養育觀紛爭，再到中一代的欺騙和噩耗，然後，下沉到青一代的手機控、電腦控造成孤獨、自閉、與世隔絕的當代社會現狀。從點發散的脈絡，讓影片關注的問題更多，寫實性更強。
不過，文藝片容易讓人看得昏昏沉沉，《媽咪俠》本身又存在「老齡化」的問題，因而，想要吸引眼球，並非易如反掌。要知道，如果《女人四十》不是橫掃當年的金像獎，也很難出人頭地，一部經典影片恐怕就此香消玉殞。回過頭來看，《媽咪俠》結尾那場用一個長鏡頭拍下來的馮寶寶表情特寫戲實在太精彩，堪比戴安·琳恩在《不忠》中的那場表情特寫戲。可以說，馮寶寶的這場戲把《媽咪俠》拉高了一個臺階。
《媽咪俠》一定不是所有人都愛，甚至喜歡這部影片的人少之又少，或許，拍出來就只為給每位媽媽靜靜觀賞，別無其它。