書法史上有很多女性書法家，她們由於在書法上的貢獻，被歷史所記住了她們的名字，蔡文姬是東漢時期大文學家、書法家蔡邕的女兒，也是是中國歷史上著名的才女和文學家，其書法水平也很高。衛夫人傳為王右軍（王羲之）之師，傳世楷書八行在《淳化閣帖》中，並著有書論《筆陣圖》等，而此後也有武則天、管道升等書法名家。
當代書法史上也有一大批女性書法家，這些書家以不同書體書寫著自己的情懷，如上海的周慧珺是寫行草書，河南胡秋萍是寫草書，甘肅張改琴是寫行草書，江蘇孫曉雲也是寫行草書的，安徽韋斯琴是寫楷書的。這些書家在書法上的貢獻，如今已經引領著當代書法的發展方向。
林岫這個名字，相信只要是學習書法的人，一定不會陌生，她曾任北京書法家協會主席，中國書法家協會副主席、中國書法家協會教育委員會主任等數十種藝術職務。林岫畢業於南開大學中文系，大學學歷，教授職稱，擅長行草書。
林岫早年時期可以說在書法上下過很大功夫，從對古人法帖的臨摹、研究，都悉數有數，追摹魏晉，以「二王」書法為本，尤其是在《聖教序》上下了不少功夫，後又取法唐帖，對唐代幾位楷書名家的字帖反覆臨摹，奠定了堅實的基礎，為了使書法形成個性面目，又對北宋蘇軾、米芾等人的作品細心揣摩，獲得了書法意蘊表現的基本方法。
幾十年的努力，林岫的書法不斷在全國性的書法大賽中獲獎，2005年被評選為「中國二十世紀一百二十五位傑出女性」、「中國書壇十大年度人物」、「中國書法藝術榮譽獎」、2019年11月，經中國楹聯學會專家委員會評審決定，授予林岫「中國當代十大楹聯書法名家」稱號。這些都是林岫的書法貢獻，也是她的榮譽。
儘管林岫的書法地位和聲譽很高，但是，在面對她的書法作品時，尤其是老年以後的作品，往往會讓人感受到她的書作「軟弱無力，毫無美感」，與年輕時的作品相比較，是倒退了十萬八千裡，這是什麼原因造成的呢？有的人會說，成名以後，就不臨帖了，忘記了書法應當怎麼去寫了，還有人認為她的書作根本沒有意境之美，缺乏最基本的功力。
不管怎麼評說，但有一點必須要說明一下，那就是書法的責任問題。古人遺留下來的作品都是經過千年檢驗的，那些書法名家也都是對自己負責、對後世負責的，他們的作品都是人們學習的經典之作。而當代一些書家在成名以後，是不是認真臨摹、精心創作，還是經常產生應酬之作，或是陶醉於名人的光環之中？這些我們不得而知。
「靠作品說話」才是書法界衡量書法標準的一把尺子，眾多書法愛好者當中，一直堅持書法能力的培養，他們有的作品往往是超過了一些名家的作品水平，因此來說，書法水平並不等於書法名氣，只有好的作品才可以傳承，才會得到世人的認可。