當下電視劇的投資方，普遍有一種盲目自信：現代劇拖一年就過時。古裝劇拖幾年沒關係。
事實證明：大錯特錯了！
章子怡生涯的第一部電視劇《上陽賦》，在立項之時，正是熱錢紛紛湧進電視劇圈，動輒給一部劇的主角開出幾千萬的天價片酬，電影圈的一線中生、大花旦們，也紛紛「下凡」來到電視劇領域撈錢的熱潮期。
他們偏偏又沒耐心，沒興趣去拍攝更適合自己年齡段、更適合演技發揮的年代劇、生活劇，非要拍這種動輒投資幾個億的「大男主」「大女主」古裝劇，
說白了，就是想複製《甄嬛傳》《琅琊榜》的成功，甚至能如這兩部劇大爆後的孫儷、胡歌那樣，給自己再吸一波死忠粉絲，在流量和飯圈時代，儘可能延續自己的星光耀眼的職業生涯。
當然，驅使他們這樣選擇的動機，確實也和幾年前混亂的市場導向密不可分：
《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》這樣的傳統歷史正劇，收視只有0.6%左右，叫好不叫座，賠本賺吆喝。
反之，同期一部粗製濫造、劇情奇葩的《羋月傳》，乘著《甄嬛傳》原班主創團隊的東風，雙臺破2%的年冠收視，居然還在白玉蘭獎和金鷹獎大獲豐收，拿了一堆獎項與提名。
質量等而下之的《武媚娘傳奇》，更是收視平均3%，最高收視破5%，讓出品方賺了幾個億，讓主演兼出品人範冰冰一度風光無限，誰不眼紅？
而《琅琊榜》《甄嬛傳》的成功，精緻的服化道、演技紮實的全實力派陣容，更是公認的極重要因素。
這就給了很多出品方與大明星們以誤導：做一部劇情越狗血越懸浮的古裝大劇，再找來一群老戲骨和演技派做配角，眾星捧月的陣容，頂級幕後團隊，服化道儘可能華美考究，豈不就能集《琅琊榜》《甄嬛傳》與《羋月傳》《武媚娘》之長，【既叫好也叫座】，名利雙收，豈不美哉？
陳坤的《天盛長歌》，周迅的《如懿傳》，湯唯的《大明風華》，也包括章子怡這部原名「《帝王業》」的《上陽賦》，
甚至是其他明星主演的《軍師聯盟》《三國機密》一直到《清平樂》《燕雲臺》，以及壓劇至今的劉濤《大宋宮詞》等，這些服化道看似做工考究、精緻異常的古裝「偽正劇」，本質都是這種創作思維下，應運而生的產物。
然而，他們唯獨不明白的，觀眾的口味從來不是故步自封，一成不變的，幾年過去後，早就和《羋月傳》《武媚娘》大行其道時，大不相同了。
這部《上陽賦》上星不成功，終於選擇網播，距離拍攝期已經過去了整整4年（章子怡：「拍攝時我38歲，今年我42歲。」）
前些年的這股「古裝偽正劇」熱潮，隨著一部部大製作成品的折戟沉沙，或是空有豆瓣高分的叫好不叫座（8.1分的《天盛長歌》、7.4分的《如懿傳》），或是既不叫好也不叫座的全敗，讓這部《上陽賦》從播出前，就基本沒人相信它居然能取得成功，
果如其然，整部戲的一切，體現出來的拍攝意圖，都是徹底【過時而無趣】的。甚至連引以為豪的服化道長處，都直接被《長安12時辰》這樣的後起之秀，直接比成了渣。
評價任何一部類似的「無趣偽正劇」，都一定有會劇粉、書粉、演員粉挽尊說，看到後面就精彩了，可是——憑什麼？快節奏時代，娛樂方式那麼多，大家時間都很寶貴的。
又不是電影院，前15分鐘再無趣，也沒幾個人會立刻走。又不是二三十年前，央視黃金頻道不論放什麼劇，全國大部分觀眾都跟著看。
所以，說真的，現如今一部電視劇，如果第一集45分鐘，還不能讓80%的看過第一集的觀眾，有看後續集數的欲望，其實就已經輸了！
筆者在此前評述此類【偽正劇】時，曾反覆強調：
對一部電視劇的成敗來說，劇本劇本，才是一劇之本，至於其他服化道具、攝像分鏡，特效場景、明星陣容、演技飈戲，歷史考究，宣傳營銷，哪怕全都吹上了天，如果不能建立在故事劇情通順流暢、符合大多數觀眾喜好這個大前提，那麼統統就都是無根之萍，只會浪費了許多優秀演員的努力和心血，更辜負了被其主創陣容而吸引的觀眾的熱情和期許。
近年來最成功、最受歡迎的古裝劇之一，《慶餘年》在服化道方面，其實也和同年的《長安12時辰》差距不小，甚至可說是相形見絀，但編劇王倦先生對原著小說的大手筆「點金成玉」，升華化神，就讓這部起點男頻小說改編劇，取得了同類型題材絕無僅有的空前成功。
而自己搭臺湊局，對整個項目有絕對掌控權的章子怡，不得不說，30歲以後的她，挑選劇本的眼光，實在不怎麼樣，選了這麼一個本身對路人觀眾就沒有吸引力，而且全方位暴露自己短板的ip，從根子上就錯了。
近些年來，女主類古裝劇，最好的劇本就是《延禧攻略》，沒有之一，所以，哪怕是頂著「於正出品」的超級debuff，依舊大爆特爆，
其實，《延禧》女主出場時，難道真像16歲少女？同樣一點不像。佘詩曼們飾演的那群後宮妃子難道不老？同樣年齡明顯偏大。為什麼沒人針對這點批？因為劇情本身足夠吸引人，小高潮一個接一個，自然就讓人完全忽略了年齡。
《上陽賦》一開始，能被那麼多人針對演員的年齡、「少女感」大批特批，其實本身就證明：劇情本身太弱，難以令人入戲。
可惜《延禧》那位女主角，時年已經28歲，而且演技天賦確實一目了然，在同齡人中亦屬中下水準，所以曇花一現後，也就停滯不前了。
其次的好劇本，當屬《大明風華》，別看各種歷史細節上的張冠李戴，移花接木，被那些「明（朝皇帝）粉」追著罵，同樣也是當下市場稀有的古裝好劇本。
其原著小說固然是不值一提的瑪麗蘇，未必及得上《上陽賦》的原著，然而，主筆編劇同樣是不可多得的大手：積蓄了無數的素材和思路，想寫一部明初從「靖難之變」到「奪門之變」半個世紀曆程，涉及六朝五帝的正劇，卻因為這類正劇已經「沒有市場」，被迫要去寫一部「迎合市場」的宮廷大女主瑪麗蘇劇。
因此，前半程男女主的愛情部分寫得極敷衍，「朱家男團」的群戲才寫得更用心，兩相比較，甚至完全不是一個畫風。而大結局通過于謙遇害、女主角以死抗爭，對封建帝制的揭露，更是畫龍點睛的立意升華。
可惜，《風華》女主角離開了電影大導的栽培後，演技一目了然的拉胯，甚至不如同劇一大群男演員。和章子怡比，一個差在本身的業務能力，一個差在挑選劇本的眼光，最終，都是白白浪費了。
——終究，《一代宗師》已經過去快十年了，作為大滿貫影后，卻因為一部網劇《上陽賦》挨多少批，自己受著唄。