來源：海外網
相聲作為中華傳統曲藝形式，廣受兩岸同胞歡迎。相聲在臺灣的發展，要從1949年說起。號稱「人間國寶」的吳兆南等北京相聲演員隨國民黨當局退至臺灣，開始在中國廣播公司、警察廣播電臺主持相聲節目，讓相聲進入了臺灣人的生活。
臺灣相聲曾經歷低谷，原因與大陸大同小異。當時，臺灣可供現場表演相聲的場地越來越少，而1962年島內電視臺的開播，更給了所有戲劇曲藝表演一記重擊。1960年代後，臺灣民眾僅能在國民黨當局組織的勞軍活動或大型晚會上，見到一些「歌功頌德」類的八股相聲。導致當時臺灣人看電視，一看到相聲就直接換臺。自此，臺灣相聲發展進入二十餘年的低潮期。但是，在長時間的低谷中，魏龍豪、吳兆南等老一輩藝術家，收集資料灌制了「相聲集錦」「相聲選粹」以及「相聲拾穗」等唱片，在寶島為相聲保留了火種。
臺灣相聲的重振從1980年代開始。1985年3月，賴聲川導演成立表演工作坊，推出舞臺劇《那一夜，我們說相聲》，在島內引起轟動。許多曲藝團體也在此時紛紛成立，如今臺灣觀眾耳熟能詳的「相聲瓦舍」，便是由馮翊綱、宋少卿於此階段組成。這一階段臺灣相聲的重振，將舞臺劇融入了傳統相聲之中，讓本身顯得有「老氣」的相聲，成為了可以被年輕人欣賞的新興藝術。
新世紀以來，大陸相聲收復失地，改變了觀眾「一看相聲就換臺」的習慣，進入高速發展階段，也給臺灣相聲打開了新的大門。相聲、評書兩門抱的「大姐大」葉怡均活躍在兩岸舞臺上；朱德剛、樊光耀等人登上了大陸春晚；美女相聲演員姬天語加入過德雲社演出隊。兩岸曲藝交流如膠似漆。
從舞臺劇與相聲的融合可以看出，臺灣相聲題材新穎，製作不受思路限制，形式上雜糅百家、不拘一格。而大陸這邊，則因為名家師承未斷，表演技法更為豐富，演員的基本功也更出色，舞臺的感染力更強。
兩岸參差共美，互通有無，是兩岸相聲之福，也是兩岸觀眾之福，也是兩岸文化交流之福。臺灣名角朱德剛說得好：「對我們臺灣相聲演員來說，兩岸交流真的很重要。」
策劃/牛寧
文案/鄭雲天
主播/鄭雲天
後期/趙壹晨