北京書法家協會副主席
中國書法家協會國際交流委員會委員、教育委員會委員、從事書法研究30餘年，書法入選全國首屆手卷書法展、全國第三屆青年書法展、全國第五屆書法展以及全軍第一、二、三、四、五屆書法展等百餘次，多次榮獲全國書法比賽一等獎，其作收藏故宮、中南海、國家博物館，亮相法國羅浮宮，並曾作為國家文化符號先後於2008年，2011年分別搭載中國神舟七號載人航天飛船、中國神舟八號飛船、天宮一號目標飛行器飛越太空。曾在法、德等歐洲8國進行書法交流。
第三屆中國書協副主席李鐸評：丁嘉耕的書法「捃碑納帖，取博用宏。氣勢恢宏，老辣蒼勁。出唐入晉，絢麗多姿。中國書協副主席、北京市書協主席林岫評：「取法臻乎上，馳毫雅且新」。
雅昌拍賣查詢拍賣紀錄
中國的漢字是呈四方形的，繁體字筆畫要多些，寫起來端莊嚴謹，結構勻稱。簡化字，特別是筆畫少的字，很難寫勻稱。不過，在長篇的書法文章中，由於講究整體效果，簡化字有時也可以寫好，不必寫繁體字，也能體現書法之美，這就要看作者的書寫愛好了。
毛筆書法是古人在特定歷史條件下的智慧，與時代相吻合寫繁體更符合需要。習慣使然。 毛筆書法更講究架均。在架構方面，繁體字比簡體字更穩更厚重一些。比如：義字，繁體為義。
首先有寫繁體字的習慣，書法家在學習書法時，主要是通過臨摹古代前人的優秀作品來學習提升的，古人幾千年書寫一直是繁體，這是文化傳承的正常習慣。書法家接觸的繁體就是書法上的母體，誰能割捨得掉，也沒有割捨的必要，我們之所以是文明古國，就是我們的文化從來就沒有中斷過。
其次，寫繁體比寫簡體真的好看一些，繁體可以多形態多變化，更能適合不同個性的書法家，有更大的空間讓人去發揮。
文字既是書法的載體，也是文化的語言，這就決定了書法與文字與文化有著千絲萬縷的聯繫。漢字作為中國書法的個體對象，其形態結構的變化會對書寫動作有直接影響，而對社會信息層面的「文化元素」沒有妨礙。當然，有的朋友說以前的象形、會意字，最能體現傳統智慧，這一點我不否認，但這屬於文字造字法的範疇，與其指代的社會信息內涵無關。簡言之，由簡體換繁體，對文化的衝擊影響微乎其微。
而由繁體到簡體，雖然形貌體態發生了變化，但這也並不影響書法藝術本身。從先時的甲骨文，到篆書，再到隸草楷行，漢字的形態一直發生著變化，書法的精髓、藝術的本質變了嗎？完全沒有，而且不僅沒有減損，反而越來越豐富。
無論是繁體字，還是簡體字，都一直仍是書法的個體對象，與書法藝術的多少沒有任何實質的差異。寫繁體字可以詮釋藝術，寫簡體字也同樣可以展現精彩。對繁體字情有獨鐘的人，無外乎一種「臨摹式」的偏見，古人怎麼寫咱們就該怎麼寫，如果不一樣，就錯了。哪有這回事？啟功先生是當代大手，也常見以簡體入書法的。#藝惠藏#
高來標書法作品筆法穩健法度嚴謹，落紙菸雲，削繁就簡，變古為今
徐朝江小楷書法筆法穩健法度嚴謹，獨具風格，削繁就簡，變古為今
關福元山水畫力求高古儒雅，詩中有畫，畫中有詩，彰顯意境之美
李亞筆墨精微，構圖精巧，入古而能出今，因物造形，具體而微