上海世博園，繡娘現場製作蘇繡作品 許叢軍攝（人民圖片）
上海世博會，如火如荼。細心的遊客已發現，早在上世紀初就在世博會上名聲大噪的中國刺繡，這次在家門口，更是集體亮相：蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡，為各自館區增添了華麗的色彩。
蘇繡「煙柳畫橋水巷，粉牆黛瓦人家，一架繡繃，十指春風」；蜀繡「三月雨紛紛，四月繡花針；紅酥手，青絲萬千根，姻緣多一分」；粵繡「早見於盛唐，歷經千年而不衰」；湘繡曾身披「本極精巧，甲天下」的美譽。
四大名繡，分列東、中、西、南四方，千年針行，積澱下中華文明的精巧、優雅與智慧。如今現代大工業的崛起，令古老的刺繡行日漸式微，或多或少都面臨著衝擊和困惑：版權糾紛、後繼乏人、特色趨同、技藝革新……
當工坊手藝遭遇產業化，將碰撞怎樣的火花？四大名繡能否再傳百年？本報記者帶您一起尋訪答案。
伴隨著牡丹亭的天籟之音，4位鎮湖繡娘一邊刺繡，一邊與遊客交流——這，已成為上海世博會蘇州館內的一道亮麗的風景。
四大名繡之一的蘇繡在靜靜地針行千年之後，不斷被推到輿論面前：不久前蘇繡作品《貴妃醉酒》被曝光遭遇版權風波；在第六屆中國（深圳）國際文化產業博覽交易會上，154件蘇繡藝術品質押出3000多萬元銀行貸款。據悉，以藝術品質押獲得銀行貸款的融資模式在全國尚屬首創。
當傳統與現代交織，蘇繡將會呈現怎樣的發展圖景？
繡品
「蘇繡現代化，繞不開版權問題」
鎮湖，是太湖之濱的一個山水小鎮，也是「中國刺繡藝術之鄉」。一條繡品街上，集聚了八千繡娘、四百繡莊，「家家有繡繃，戶戶在刺繡」。上世紀八九十年代，鎮湖繡品主要是生活日用品，如今，正逐漸朝藝術收藏品的方向發展。
正是這種轉變，讓蘇繡與版權糾紛不期而遇。不久前，上海某公司一紙訴狀將蘇州市古吳繡皇工藝有限公司告上法庭，認為它侵犯了其對畫家劉令華創作的油畫《貴妃醉酒》享有的專有使用權。
「繡娘習慣於從書畫作品、攝影作品尋找創作的題材。但時代不同了，傳統的書畫名作不牽涉版權問題，現代題材一不小心就可能侵犯到智慧財產權。」蘇州高新區鎮湖街道黨工委書記、鎮湖刺繡協會會長虞美華說，蘇繡要過「現代化」這道關，版權是個繞不開的問題。
為解決版權危機，鎮湖一方面加大對繡娘文藝素質的培養，另一方面積極籌建產品交易平臺，徵集和購買產品設計方案，區分情況供繡娘無償或有償使用。虞美華介紹，版權危機也喚醒了鎮湖繡娘們的版權意識，如今鎮湖註冊了「鎮湖刺繡」品牌商標和「鎮湖蘇繡」國家地理標誌，對本地繡品予以產權保護。
走進蘇州刺繡研究所原所長、江蘇省工藝美術大師張美芳的蘇繡藝術創新中心，迎面便是李政道創意、由她刺繡的「金核子對撞」。為了表現重離子對撞時的閃爍狀態和爆發力度，張美芳專門研製出一種截面為三角形的絲線，使作品的刺繡線條產生強烈的折光感，有極強的立體效果。作品不僅贏得李政道的充分認同，還被吳冠中等畫家贊為「神品」。
張美芳認為，刺繡文化的表達，要不斷顯示出動態的活力和生命。「在美國舉辦刺繡展覽時，外國友人有句話讓我回味無窮，『你們的展覽表明，中國的傳統在發展』。傳統工藝不能總是呈現老祖宗留下的東西，必須在現代科技、現代生活中汲取營養。」
繡娘
「使自己的刺繡作品多些原創性」
色彩淡雅、圖案秀麗、針法活潑、繡工精細……蘇繡作品，以「秀」冠絕天下。受明代吳門畫派浸染，畫繡結合的特色在蘇繡身上尤為明顯。就圖案而論，蘇繡多以傳統中國畫為底稿，其山水花鳥繡多有傳統佳作。
然而隨著電腦繡花技術的普遍應用，蘇繡的生存空間日益縮小，擁有高超技藝的蘇繡傳承人和高品質的蘇繡藝術品越來越少，蘇繡傳承也有危機。
鎮湖高級工藝美術師梁雪芳的工作室，正展出中國工藝美術學會纖維專業委員會的作品展。「鎮上一些人對這個不太感興趣」，她苦笑了笑。
蘇州繡娘技藝的傳承，大多是家傳，當然也不乏拜師學藝。囿於相對狹窄的刺繡圈，繡娘的創作領域多局限於花鳥山水的傳統題材，或者是以畫稿、照片為底本，繼承傳統有餘，創新活力不足。
近幾年來，鎮湖小小街道上，產生有高級工藝美術師43人，盧福英還被評為江蘇省高級工藝美術大師。以她們為代表的新一代繡娘，正在走出一條刺繡藝術的繼承與創新之路。
梁雪芳算得上新一代繡娘的代表。初學刺繡，梁雪芳就學習繪畫、書法和攝影等藝術知識；從事刺繡，卻喜歡結交書畫家、攝影家，思考刺繡作品的「意境」；拿下不少大獎，仍熱切地拜中國工藝美術大師顧文霞為師；已有高級技術職稱，還要到清華美院做訪問學者研究纖維藝術。梁雪芳說：「總要使自己的刺繡作品多些原創性。」
然而，更多繡娘的文化素養依然堪憂。梁雪芳坦言：整個鎮湖不缺技術，缺的是設計和研發。
鎮湖也在積極為繡娘尋找出路：一方面是鼓勵繡娘們走出去，激發她們更高的藝術追求；另一方面，與蘇州工藝美院合作辦起了專科學歷教育的「蘇繡班」。
不過也有人認為，術業有專攻，在設計上書畫家們還是主要力量，繡娘要成為既精技藝又擅設計的全才，很難。張美芳曾力主刺繡所的員工學習中國美術史、西方美術史等課程，「主要培養審美能力，讓她們能讀懂書畫家的藝術語言。」張美芳說，「蘇繡本來就是藝人和文人畫家密切合作的產物。」
繡莊
「讓刺繡提高了一大步」
鎮湖刺繡業的鼎盛，得益於「繡莊」的大發展。1998年，姚惠芬、姚惠琴姐妹在鎮湖辦起了第一家繡莊——「琴芬繡莊」。
敞亮的作坊裡，繡娘們端坐繡繃前，神情專注，面容沉靜，一幅幅繡品在千針萬線下清晰而生動……姚氏姐妹的繡莊吸引了數十名繡娘，其中不乏臨近鄉鎮的姐妹。在繡莊工作既有穩定的收入，又能得到擁有高級工藝美術師職稱的老師指點，繡莊對繡娘們的吸引力遠遠勝於「獨坐紗窗刺繡遲」的家庭分散加工。1700米的繡品街上如今集中有400多家繡莊，短短十年有餘，鎮湖刺繡銷售年產值達到6億多元。
「繡莊讓鎮湖的刺繡提高了一大步。」虞美華說，長期以來，蘇州刺繡一直是家庭生產的模式，而繡莊集生產、設計、經營、管理、培訓等於一體，將一批繡娘集中起來提供技術輔導，大大提高了繡娘的素質，帶動了相關產業的發展，電腦輔助設計、絲線面料銷售、裝潢包裝業務和物流運輸產業等隨之發展起來，形成一條完整的刺繡產業鏈。
「除了繡品街的400多家繡莊，鎮湖尚有6000多戶刺繡人家散落鄉村，我們計劃建設刺繡文化創意園，將更多鄉村繡娘集中起來。」虞美華雄心勃勃。
蘇繡（小百科）
明末由上海顧繡發展而成，繡線細如毫毛，繡工精緻，用色細膩典雅，如同工筆重彩畫。具有圖案秀麗、繡工細緻、針法活潑、色彩清雅的獨特風格。無論是人物還是山水，無不體現江南水鄉那清雅而細膩綿長的文化內涵。2006年5月20日，蘇繡經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。