作者：徐志苗
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盆景作為藝術品，就有收藏價值，在花木盆景雜誌社舉辦的第三屆學術交流會上我曾發表了《盆景作品的收藏》一文，稱盆景作品的收藏是「收藏原因，也提出了一些指導性意見，至今仍適用，不妨找來看看。我們今後要在盆景收藏方面多做指導。只有不斷擴大收藏隊伍，讓盆景進入千家萬戶才有真正出路。有人議及進入WTO以後， 我國的盆景會如何？ 我認為進入WTO以後， 一方面出口可能增大，但另一方面舶來貨也會增多，市場競爭會加劇一些，但不會有過大的衝擊。畢竟東西方文化有較大的差別，而盆景的出口制約因素很多，不是想出就可出的。因此，我們要把立足點建立在擴大內需上。要普及和提高盆景藝術水平途徑有多條，園藝專業要加強專業課程的教學，甚至藝術院校也可開設盆景課程。過去書法課程只在藝術院校開，現在漢語專業也爭著開課，這些課程本來就是邊緣學科嘛!成立行業協會，辦短期培訓班，也是行之有效的辦法。創辦多功能的盆景基地更是一種新的產業開發形式。在盆景藝術普及的基礎上同時扣緊從業隊伍的提高，多出精品，快出精品，又在提高的指導下普及，這種良性循環的結果盆景市場也自然而然地拓寬了。
二、重點發展中小型盆景發展中小型盆景。
既是我國盆景的優良傳統，又是當今社會的客觀要求，應該成為盆景發展的主流。
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盆景藝術是「人化」的第二 自然，是濃縮的自然藝術，「宿龍成寸」、「小中見大」是盆景創作的基本原則。元代高僧韞上人的「些子景」被視為盆景的珍品；明代屠隆提出：「盆景以几案可置者為佳」；嶺南的素仁和尚也不搞大體量的盆景；當代趙慶泉先生的水旱盆景所用樹幾枚石塊，都清新、樸實、自然地表現了江南水鄉、山林野趣、田園風光；賀淦蓀先生的樹石盆景，也是用一些小樹，通過景盆包裝、組合，創作出反映社會大主題的盆景名作，令人叫絕，這是很能說明問題的。
發展中小型盆景也是當今社會的客觀要求。
其一，我國尚處在社會主義初級階段，廣大人民群眾的經濟承受能力也有限。能用幾千幾萬來買盆景人為數不會很多。大多人能承受的限度大致也在百十之間。因此，只有中小型盆景才能有廣闊的市場。幾年前上海長風公園舉辦全國花卉博覽會，上海有一家花木公司推出大批榆樹小盆景，都是圃地培養，規格造型的，每盆30元，市場們排起長龍購買，場面十分動人，至今記憶猶新。
其二，現階段養盆景的大多是城鎮居民，從這些人的家居條件來看，能夠擺放盆景的空間只局限在陽臺、屋頂、窗臺、過道，配有大院落和家庭也不會很多。在這類彈丸之地上能擺下幾盆「龐然大物」?也只有一些中小型盆景能落戶。
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