為什麼練字基礎筆畫過後會強調偏旁部首的訓練呢？其實，就是在於通過學習少量的偏旁部首，迅速掌握常用漢字的構造，通過固定書寫有效降低學習漢字的難度，提升練字效率。
某些偏旁部首的形態書寫與它本身作為獨體字時是不同的，所展示的偏旁部首書寫技巧，只是作為偏旁部首形態時的練習，不包括作為獨體字的書寫練習哦！
我們先從下面5個開始：口、一、亻、日、人
當「口」作為偏旁部首並不是只有一種形態的，所以作為第一個來講， 它有左、右、上/下、國字框這四種情況。
「口」在左邊時，它的右側肯定是有其他的部分的，「口」本身比較小，作為偏旁要突出右側主體的重要性，所以要將橫畫向上微微傾斜，左側豎畫也向裡收緊，一切為右側部分做鋪墊。我們來看看書寫注意：
通過輔助線我們可以清晰的注意到左短豎與兩橫基本呈直角關係。當「口」作為主體待在右側時，筆畫這麼少怎麼辦，既然是「正宮娘娘」肯定是要更端莊、更穩妥些的，所以左側豎畫變直，橫畫微微向上斜，特別是下方的橫基本趨於平正。
當」口「在上方或者下方時，它的形態是偏扁的（為了上下結構整體的和諧排列將部分進行適當壓縮），正常「口」字壓扁書寫即可。因為這時的「口」是偏扁的，所以橫畫的斜度不可過大，豎畫還是正常的向裡收緊即可。來，上圖看看
最後一種，口作為外包圍的狀態。即「國」字框，它從體積上來說就已經跟其他三個不是一個分量了，所以它肯定是更穩重的。豎向比橫向要長一些，整體是個長方形。兩豎畫非常正直（某些為了美觀將其書寫略有上窄下寬也是可以的哈），下橫微微向上傾斜，也很穩定。上橫斜度稍大一些，仔細觀察的話你會發現只是高出了一個轉折的高度，是不是很神奇？
相關例字如下，大家可以試著對照這些關鍵點書寫看看。
接下來我們看看「一」。當「一」作為部首時形態並沒有很大變化，與作為單字時基本不變，按筆輕起，流暢行筆，末尾輕頓回筆。唯一不同的是起筆，作為部首時的起筆會更輕盈纖細些。從例字也可以看出，不管有沒有連接其他筆畫，「一」都不再是一個單獨的筆畫，它要與其他筆畫相互配合，所以外輪廓會更柔和。在筆畫開端有其他筆畫與之相結合時，起筆更要弱化，這樣連接處才會更自然、順暢。
我們還是來看兩個範字：注意橫畫的起筆
這個「亻」就是一個很單純的偏旁部首了，它是一個比較瘦長的偏旁。撇畫不能太短，長度與豎畫是基本相同的；兩筆的搭接位置位於撇畫中部略靠下，且在搭接時豎畫起筆輕輕碰上撇畫即可，不要接得死死的；「亻」的豎畫是垂露豎，末尾頓筆回鋒順勢去連接下一個筆畫（①豎畫之後還有筆畫就用垂露豎方便與下一筆銜接：仁、木；②豎畫為最後一筆，書畫後沒有筆畫時可用懸針豎：牛、升）。來看看書寫要點：
再來看看幾個例字：注意豎畫的書寫
「日「作為偏幫部首時也是有多種變化的，上、下、左側三種是最常用的（在右和內部不是常用的 ，所以在這裡不做贅述）。不過不管是那種形態哪個位置，其內部的兩個空白是大小一樣，也就是說三個橫畫之間的距離一定得是相等的。
日」字作為獨體字是長方形，為了上下結構的整體和諧，所以在上方時便會壓扁，除了橫畫等距，兩個豎畫要向裡收緊，上寬下窄。並且左豎下方是低於右豎的（橫畫向右上傾斜；右豎末端沒有明顯收筆）。
「日」部在下方時同在上一樣也是壓扁的，不過因為在下方已經是字的結束部分了，所以寫得更穩重些，橫畫等距不用多說，兩豎保持正直更顯穩定些。特別是左豎下端高於右豎，右豎末端頓筆回提與短橫更好地連接。
在左側不能將形態壓扁，反而要拉長變窄，為了配合左側部分的長度，也是為了字的整體和諧。整體形體變成瘦長型。豎畫保持豎直不變，下部兩豎基本平齊，右豎可略高於左豎。
還是來三個例字，注意書寫時候的要點把握
這個與「亻」其實都是人的不同形態，因為衍生使用的字比較多了。所以用「亻」「人」作為兩個部首來區分，都讀[rén]。這個「人」多數是用在字上的，也叫人字頭。它跟「人」字撇捺相接的位置不太一樣。「人」字撇捺接觸的位置是在中部偏上，但是人字頭的接觸位置就已經非常靠上了，基本連著在撇畫的起筆位置，但是要注意不能撇捺的起筆寫到一起，捺畫的起筆在撇畫的下面一丟丟位置書寫，撇捺注意接實。另外撇畫低端的位置低於捺畫，簡單的記憶就是「撇低捺高」。
人字頭的例字就多啦，我們隨便挑選幾個：