誰動了我的笑神經？
上周結束的央視小品大賽，看得人面無表情。新聞報導們也真實並殘酷地亮出他們的發現「小品大賽不可笑」。
是它們不可笑了，還是我們不愛笑？
即使是熱鬧非凡的春節晚會，你也不難發現無動於衷的臺下觀眾——馮小剛也「文藝」了，小瀋陽也「單調」了，挑剔的觀眾蹭蹭上躥的笑點，讓人追趕不及，「全民捧腹」真的成了一段時期的傳說。
誰拿走了我們的笑話？不如問誰動了我們的笑神經？大家悶頭奮進的時代，這根神經的衰弱，顯得很要命。
全民J點大挪移
J點，「JOKE點」是也，是說哪一個樣式的衝突會讓你忍不住發笑。每個人都有自己的J點，每個時代也不例外。
■七八十年代 越好越好笑
20年前的春晚錄像裡，任何一個歡天喜地的節目都能讓臺下觀眾笑得人仰馬翻，與之相對的，是電視外握著遙控器、皺著眉頭，把這段當歷史資料欣賞的現代人們。
同樣的發自肺腑的笑臉還能在同時代的任何一張紀實照片裡看到——一個壞時代的結束和一個好時代的來臨，空前的踏實和放鬆的人們願意對任何一個善意報之笑聲，發自內心並且難以掩飾。
■九十年代 越糟越好笑
前衛的孫女和她守舊的爺爺就是一對笑料，進步的社會和受盡詬病的某機關單位就是一個好段子，一個老中青三代的辦公室或者家庭，就能撐一部全民觀看的情景喜劇，它們叫做《編輯部的故事》、《我愛我家》。
衝突是一件糟糕的事情，但發生在這個適當的年代裡就是笑話。每個觀眾都站在「新」的一邊心平氣和地看待「新舊衝突」，仿佛看待自己糟糕的過去，自然可以放聲大笑。
■2000年 越冷越好笑
沒人需要老中青三代各自代言什麼了，所有人都統統劃歸前進行列——如果有例外，盡可以自絕於時代。一路向前的人們很少願意帶著他們玩兒，因此也不需要什麼諷刺、挖苦、笑過之後的發人深省，或其他，相比之下，自嘲反而讓人覺得更貼心。
無釐頭和不合常規已經像這個時代的主題一樣發散，如果再加上講笑話的人面無表情就更為恰當。冷笑話已經攜同它的創造和使用者們一同開始嘗試更為私人的笑話。
■2008年 越雷越好笑
現在，讓你發笑的大都是些雷文化——當「暈」已經無法表達崇敬之心情和反胃之感的時候，「雷」挺身而出，義無反顧地戰鬥在了網絡第一線。
誰看到當紅笑星小瀋陽的第一眼，沒有在心裡湧起「啊？他怎麼是……這樣……」的驚嘆呢？當所有人都懶得付出他們的注意力的時候，隨身攜帶一副準確雷翻所有人的外表是個有效的辦法。
■下一個？ 越來越不好笑
短短小半年之後，誰再男扮女裝賤聲賤氣就不免讓人倒胃口，挑剔的觀眾們正在期待下一個笑翻他們的故事，而事實證明，觸動全民笑點越來越成了不可能完成的任務。
調查：誰動了我們的笑神經？
你覺得自己越來越難被逗笑的原因是？（搜狐新聞中心，截止發稿時1852人參與）
◎1.太煩了，工作生活就業生娃，一想到這些就沒情緒37.86%
◎2.太雷了，現在的小品相聲都夠老套夠沒創意的33.91%
◎3.太多了，滿世界的民間創作都夠幽默，笑的渠道天天有19.82%
◎ 4.太傻了，裝酷是時代的本色，忍出內傷也不能總傻笑啊！8.43%
本周本報聯合搜狐新聞中心所做的調查顯示，四成人認為，生活壓力讓大家倍感不輕鬆，缺乏找樂的情緒；三成左右的人認為的確逗人發笑的作品太跟不上形勢，兩成左右的人認為網絡渠道的發展和大家的惡搞本事長進，讓人發笑的渠道太多了，所以看小品相聲自然不太給勁；還有一成頗有配合精神的網民選擇了最後一項：裝酷是時代的本色，忍出內傷也不能傻笑。
另有幾位網友對此發表了自己的高見：
◎我的小孫子兩歲時就學大人說笑話，而且因為毫無顧忌說得更逗，常常笑翻在場所有人。隨著長大上小學、上中學慢慢懂事了，顧忌多了笑話就少說了，也學了些必備的套話開會什麼的說說。相聲的發展也和小孩的成長一樣，顧忌多了笑話就少了，只有最後一招到臺下「咯吱」觀眾了。【颯悟哉】
◎20年前的人們一定比我們輕鬆愛笑，這點不容置疑，變快的社會都會導致沒時間笑的，但願這跟幸福指數不直接相關，誰動了我們的笑神經？我看可能是誰的都會被動，治好這個神經的衰弱是個值得考慮的事情，畢竟誰都願意開開心心往前奔是吧！
【夏北京】
◎現實太殘酷，作品太虛假，再笑不就成了二五。
◎ 一想到房子，全國人民絕大多數就都笑不出來了。
用什麼來治療笑神經衰弱？
——擺脫壞情緒的圓桌會議
■我們其實不需要小瀋陽這種「設計」
◎黃紀蘇：社會學家、劇作家，暢銷書《中國不高興》的作者
觀眾多俗，社會多俗，我們這個文化多俗，小瀋陽就有多俗！如今的喜劇現狀是，觀眾們進了劇場就知道笑，有時候人家臺上演的是該哭的地方，他們也笑，鬧得這幫導演跟演員呢，哭笑不得。除了笑還是笑，瘋狂地笑，傻笑，一直笑到死的情況很可怕。
它是設計出來的，這種設計在我們的笑文化裡，已經進入惡性競爭了，飲鴆止渴了！咱就說白了，你今天把上衣脫了，我明天把褲子脫了，你今天並著腿，我明天劈著腿，基本上就這樣。我說到這份上。馬克•吐溫說過一句話，它的大意是這樣子的，如果說生活當中，缺少了幽默，就等於是一輛馬車開在了沒有彈性的石子馬路上，沒有人反對幽默，但不是小瀋陽這種幽默。
■喜劇不是避難所，但可以是加油站
◎胡蓉：網絡影評人
美國每一次的經濟危機，都會帶來電影業的繁榮。相比其他的休閒娛樂項目，看電影相對便宜，電影業也就相對繁榮。相比其他類型片來說，喜劇片更為討巧。但近期諸多中國喜劇電影無一不叫人失望，曲意迎合、粗製濫造之作比比皆是。沒有對喜劇這一文體的高度認識以及對社會責任的擔當，這樣的好時光與喜劇片的推動和人心振奮無關，而只會淪為一場中國導演們爭相媚俗的饕餮盛宴。油滑過頭就是一種狡猾，狡猾成性未必能夠永遠走運。即使是商業行業，也自有商業倫理的約束。
生活不相信眼淚，生活也不相信集體傻樂。電影院不可能是人們永遠的避難所，但可以是加油站。前提是不兌水不摻假，就永遠會有人願意走進電影院開懷地大笑、真誠地流淚。
■說服自己吧，情緒也是生產力
◎張怡筠：著名心理學家
領導們已經愁眉苦臉，你還在他面前心不甘情不願地工作，只能說明你沒法跟公司同心同德，只會徒增老闆的情緒負擔。
最好的策略剛好是反過來，誰能夠最先有燦爛笑容，誰就能夠顯現自己在危機中傲人的情緒生產力。這樣做的好處是，讓你的上司知道你有很好的情緒感染力。西方國家已經在經濟周期中走過好幾輪，公司在動蕩和變革中，那些最先離開的人往往是抗壓和抗挫能力特別差的人。所以，優先調動自己來建立良好的職業形象，能在特殊時期贏得情感已經很脆弱的領導們的心。
(責任編輯：楊建)