盤點2019年度歐美恐怖片,7系30部,總有你沒看過的

2021-01-22 騰訊網

近一周來,全球性爆發的疫情,使得NBA、5大聯賽、歐冠歐聯接連停擺,歐洲杯、美洲杯都推遲至2021年6月,而東京奧運會還能否如期舉行,也變得十分不確定。

在湯姆·漢克斯成為首例確診的好萊塢演員後,也隨之引發了連鎖反應,先是諸多還在拍攝的電影劇組宣布停拍,接著不少今年將要上映的好萊塢大片也紛紛改檔或撤檔。

比如《007:無暇赴死》北美推遲至11月25日,《彼得兔2》北美推遲至8月7日,《速度與激情9》更是直接延後一年至2021年4月2日。另外,《花木蘭》、《寂靜之地2》和《新變種人》(18年至今已4次改檔,實在命運多舛)這幾部快上映的,則全球撤檔,新檔期待定。

至於上半年的兩部女性超級英雄電影,迪士尼已經官宣《黑寡婦》(原2020-05-01)撤檔,新檔期待定。而華納的《神奇女俠2》(2020-06-05),撤檔也只是遲早的事。

一時之間,這些供全球數十億人消遣的文體娛樂,就這麼說沒就沒,而且歸期遙遙。

如果做最壞打算,年內再無好萊塢新片上映,理論是存在可能性的。接下來就算國內院線復業,除了春節檔新片和之前幾部已經定檔的頒獎季影片外,也只能拿一些老片來填補檔期了,目前確定的有4k修復3D版的《哈利·波特與魔法石》(159分鐘加長版),而《指環王》系列據傳也有望拿來重映

面對這樣的情況,或許今年我們只能用補片來度日了,就比如,2019年那些你還未看的恐怖片

低於預期,是對整個19年恐怖片表現的總結,畢竟在一年之前,看著這份待上映片單,絕對是令人興奮的,只要正常發揮,就是一個妥妥的恐怖片大年。但事與願違,當中只有少數幾部達到預期,大部分只能在及格線附近徘徊,撲街的不在少數。

由於個人精力和涉獵範圍有限,這篇年度盤點,將會總結19年(上映年份)比較拿得出手和有代表性的30部恐怖片,根據類型劃分為7個類系來介紹。最後會精選出10部,你可以認為是年度10佳、或者年度必看的10部恐怖片。

1. 「鶴立雞群」系

憑藉《遺傳厄運》、《女巫》和《逃出絕命鎮》,阿里·艾斯特(Ari Aster)、羅伯特·艾格斯(Robert Eggers)和喬丹·皮爾(Jordan Peele),成為近年來恐怖類型片領域話題度最高的3位導演,他們不約而同地借用這種類型,來與個人表達和藝術追求取得平衡,或許會一起引領21世紀的恐怖片新浪潮。而19年,3位也同時帶來了各自的第2部導演作品《仲夏夜驚魂》、《燈塔》和《我們》,延續了處女作的故事、類型和主題,在口碑、藝術性和影片質量上,這3部作品無疑都代表了19年恐怖片的最高水準。

《仲夏夜驚魂》裡的邪教徒活動,有著和《遺傳厄運》一脈相承的邪氣和詭異感。變化最大的,是從陰鬱的室內場景、來到了清新明亮的北歐村莊,不變的是極其出色的攝影和氛圍營造能力,大量對稱構圖的場景儀式感十足。隨著劇情發展,一系列駭人的宗教儀式,邪教組織的面目也漸漸清晰,被以老帶新騙來的美國客人紛紛成為祭品,種種奇觀,足以給觀眾帶來後勁式觀感。

《燈塔》是一部有著極致視聽和氛圍的心理驚悚片,非一驚一乍的嚇人,而是慢慢的滲透和侵蝕,兩位燈塔看守人在時間感消逝後走向毀滅。黑白攝影,幾近1:1畫幅產生的強烈逼仄感,看著角色被逼瘋的同時也讓銀幕外的人不適,兩位演員瘋魔般的表演實在驚人,整體比起《女巫》猛烈太多。如果還質疑羅伯特·帕丁森是否夠格出演「蝙蝠俠」,這部電影絕對能讓你改變對他的偏見。

《我們》依舊是由黑人卡司主演的現實題材,故事創意可以看作是《逃出絕命鎮》的一種演變,從把黑人身體當「零件」換,變成了深居地下的複製人對本體的奪權,在表層虐殺和反殺的類型片套路下,隱喻和格局也比前作更宏大。3人之中,喜劇出身、風格更偏商業化的喬丹·皮爾,也為影片帶來更多的喜劇元素,更能調動起觀眾的情緒。

2. 史蒂芬·金系

每年上映的恐怖新片裡,肯定不會缺少改編自史蒂芬·金的作品,19年就有4部,整體質量也能排進年度第2梯隊,算是不負老金盛名。

前作全球大賣7億美元,讓《小丑回魂2》備受期待,近3個小時的片長也說明導演野心不小。某種程度上,這次可以說是片中主角27年後的鏡像重演,很多梗會讓看過前作的人會心一笑,而「廢材聯盟」在成年後,再次面對小丑的恐懼,又經歷一次成長。影片依舊鋪滿了笑點和嚇點,視效出色,但導演想要講的太多,「散-聚-散-聚」的敘事結構不算太流暢。倒是幾位成年版演員找的都很妙,和對應的小屁孩們在形和神上都十分相似。

作為《閃靈》續集,其實沒人指望《睡眠醫生》能相提並論,就DC版來說,算是合格、不失望的。續集故事承接了庫布裡克的前作,內核上卻更接近原著,導演弗拉納根在兩者間做了風格上的平衡,把「閃靈」超能力化,讓正反派上演鬥法,整體上也變得更通俗和有娛樂性,而大量對《閃靈》場景的還原、致敬和彩蛋,都是興奮點。3小時篇幅的DC版稍顯冗長,弗拉納根沿用《鬼入侵》式的敘事節奏、氛圍、色調,加上章節式結構,會有種在看迷你劇的感覺。

Netflix出品、玩高概念的《高草叢中》,有著《恐怖遊輪》式的閉環輪迴命題,多維多時間線下從有序開始到無序發展,進而相互交錯。但欠缺打磨的劇本,故事給人無前因後果的感覺,純粹是用庫布裡克的「黑石」揉雜了邪教、超現實等恐怖元素而成。如果能拓展完善一下,或許能出個更多人物和時間線交錯的燒腦迷你劇了。

新版《寵物墳場》的改編,實在難以令人滿意。會讓人或動物復活的寵物墳場,復活後性情大變化身殺人狂魔是個吸睛的設定,但影片在主角女兒復活之前的部分都是無趣的,人物的行為邏輯和轉變寫得非常生硬,整體拍得非常膚淺,兩位導演並沒有完全理解原著的精髓。

3. 溫子仁系

19年跟溫子仁有關的只有兩部,但現在只要不是他親自導演的作品,基本不用報太高期待。

溫子仁監製、95後導演麥可·查維斯執導的《哭泣的女人的詛咒》,非常的溫氏風格,開場的一段運鏡簡直是復刻了《海王》。驚嚇度是有的,但各個驚嚇點的設計也都在意料之中,無驚無喜。因恐怖短片《少女》被溫子仁賞識的麥可·查維斯,在本片中也沒看出什麼亮點和個人風格,更像個執行者,影片整體平庸但不算很爛,希望他今年導演的《招魂3》能有驚喜。

「招魂」系列的《安娜貝爾3》,時間線上承接了《招魂》。本來沃倫夫婦收藏室「群魔亂舞」的設定是影片的亮點,可執行出來,出現的近10個惡靈角色卻像是走馬觀燈,但最大問題是不夠嚇人,營造的恐怖氛圍一直在臨界點徘徊,jump scare的點也很好猜。而宣傳的沃倫夫婦回歸,也是噱頭,兩人只是客串而已,麥肯娜·格瑞絲正常發揮,就是她深沉起來總有種《壞種》上身的感覺。

4. 靈異系

惡靈附體「童惡」題材的《神童》,基本是取材《鬼娃回魂》的設定混搭新版《壞種》的結局。飾演《小丑回魂》裡一開始就被小丑殺掉小男孩的傑克遜·羅伯特·斯科特,這次有很大的發揮空間,片中例如他跟催眠師對話那段,還是挺嚇人和細思極恐的。就是母親的行為簡直是智商掉了一地,讓人不忍吐槽。

新版《鬼娃回魂》順應時代,把老版「惡靈附體」的設定,改成「人工智慧」,有警示和批判如今人工智慧開發和人對智能設備依賴的意味。影片整體是部血腥程度不低的驚悚喜劇,有很多暴力、笑點和惡趣味元素,娛樂性很強。至於醜爆了的Chucky,真的很適合和安娜貝爾組CP,來上一部「娃娃大宇宙」電影。

全球禁書+陀螺監製+《無名女屍》導演的配置,《在黑暗中講述的恐怖故事》也是令人失望的。平庸的劇情,意料中的驚嚇點,達不到陀螺美學級別的鬼怪造型設計,場景上的不斷變化和人物的插科打諢,導演無法營造出像《無名女屍》那樣持續性的驚悚氛圍,這都讓成片質量大打折扣。不過,同樣是走量的鬼怪,這裡比《安娜貝爾3》強。

《鬼娃回魂》導演拉爾斯·克列夫伯格執導的《拍慄得》,把Chucky的概念移植、套用到拍立得上,拍誰誰就得死,創意可以。導演在氛圍營造和嚇人技巧上還是挺熟練的,就是整體太俗套,缺乏新意和驚喜。

《禁閉男童》講了個孤宅驚魂式的故事,導演一直引導故事往另一個方向發展,在以為要爛尾的時候,最後卻畫風一轉,有點讓人意料之外。另外,在氛圍營造、幾處鬼和嚇人橋段的設計,效果也蠻好,整體觀感還是不錯的。

《倒忌時》的概念和創意都不錯,一個可以計算出死亡時間的APP,驚嚇部分的醞釀和營造也有達到效果,就是劇情設計比較馬虎,死亡倒計時那種與時間賽跑的緊迫感也沒太拍出來。不過影片僅650萬美元的成本,賣出了4800萬美元的票房,估計會有續集。

5. 逃殺系

《死寂逃亡》有原著支撐,也比同為高概念的《寂靜之地》和《蒙上你的眼》更早開拍,前二者玩的是聽覺,不明生物靠遁聲捕食獵物,而後者是視覺。不過影片感覺像是匆忙立項後製作出來的產物,有些設定挺取巧,但怪物的弱點這個bug實在太大,結尾也收的很敷衍,還是Netflix一貫高概念低輸出的問題。

伊莎貝爾·於佩爾和科洛·莫瑞茲主演的《遺孀秘聞》,講述變態老婦人用遺落包包引人上鉤後,實施囚禁滿足控制欲的故事。影片整體只是一般,但片中那些「簡訊轟炸」和「瘋狂跟蹤」的段落,應該不少人感同身受過,而其中一段利用跟蹤者偷拍和被跟蹤者視角切換,加上第三者串聯的跟蹤戲,拍得驚悚感十足。

科幻元素「童惡」題材的《魔童》,外星小男孩被地球父母收養,年齡漸長後黑化大開殺戒,堪稱暗黑版的超人。論恐怖程度,影片顯然不及格,除了幾場血腥度可觀的殺人場面外,就乏善可陳了。一堆不俗的「食材」,卻沒做出一桌「佳餚」,就是本片的寫照。

擅造爆款恐怖片的Blumhouse也有失手的時候,《恐怖大媽》是典型的美式驚悚片模式,變態殺手虐殺teenage,然後不忘解謎其之所以成為殺手的原因,可恨之人必有可憐之處。影片最大的亮點,在於奧託維亞·斯賓塞把「恐怖大媽」演的確實非常硬核和恐怖。

《寂靜之地》一對編劇導演的《驚魂鬼屋》,不算有驚喜,就是規規矩矩拍了個沒什麼槽點的密室逃殺類型的驚悚片,關卡的設計和反派的設定都不錯,從被殺到反殺也看得挺舒爽。影片口碑在19年一眾恐怖片裡也處於中上位置,值得一看。

《巨鱷風暴》《鯊海逃生》兩部都上了內地院線,主角們分別要從鱷魚和鯊魚的血盆大口下逃生,這種類型的大家已經都看過不少。就完成度而言,《鱷》肯定是好於《鯊》的,前者的節奏掌控、氛圍營造、空間利用、驚嚇點設計、還有豐富的小細節,都是非常合格的驚悚片標準,後者在這些方面顯然不是一個檔次。再者,這樣的題材,R級的《鱷》就已經比PG-13的《鯊》有先天優勢了。

6. 恐怖喜劇系

第一部的成功,催生了《忌日快樂2》的到來,續集延續了前作的模式,但喜劇更多,驚悚反而變少了。這次引入了多維度的平行宇宙概念,科幻味更濃腦洞更大,女主為了讓亞裔男試出正確的變量和算法,不但成了學霸,還要避免被殺而嘗盡各種花式自殺,娛樂性還是非常強的。

《準備好了沒》是一部值得給恨嫁豪門女孩子們看的「教育片」。雖有點不及預期,但影片還是好玩且很歡樂的。不讓女主開掛反殺到底,會少了些快感,但都是為了最後一家子輪流爆炸的wtf結局,那個血漿量看得是相當爽。這幾年看B級片專業戶薩瑪拉·維文演的這些驚悚片,可以說都看得非常開心。

《喪屍未逝》《小怪物》都是喪屍題材,但卻風格迥異。前者貫穿全片的冷幽默、迷影梗、打破第四面牆式的調侃,以及那些重口畫面,娛樂性不俗,不過這部文藝喪屍片,更像是導演吉姆·賈木許玩票性質的自娛自樂。至於後者,一部汙言滿天飛的喪屍血漿片,居然被拍得如此兒童向的低幼和歡快,也挺讓人意外的,應該會很適合一些人看。

7. 文藝視聽系

《血親》由西恩·威廉·斯科特(《美國派》「硬條」)主演,看他演這麼嚴肅和變態的角色,真有點不習慣。雖然劇本稍顯薄弱,但整體視聽很有特點,尺度相當可觀(甚至有生孩子特寫),鏡頭感生猛,殺護士一段還致敬了《驚魂記》。對於片中母子的病態關係和扭曲心理,片名翻譯得很到位,據說影片有比R級尺度更大的NC-17版本,不知道有沒有機會看到。

來自英國的《織物》《小小喬》比較小眾,不是適合所有人的類型。前者像是更現代的意式鉛黃電影(類似《陰風陣陣》),借一條被邪教詛咒過的紅裙子引發的悲劇,來隱喻、批判如今的消費主義,雖影像突出、風格復古,但兩段式的故事給人不明所以感,整體也還不夠邪氣。後者有點邪典電影的意思,從第一個鏡頭(大量固定橫移和推拉鏡頭)開始就瀰漫著詭異氛圍,雖有著花對人類意識的侵蝕和奴役這樣衍生自《天外魔花》的高概念,但執行得就中規中矩,不過,影片的隱喻、寓言性和不少地方做留白、開放性的處理,很有嚼頭和想像空間。

最後還有一部不好分類,單獨寫。

《找到你了》是19年底的驚喜,只看劇情簡介會很有誤導性。影片以兩段式(前驚悚後懸疑)的結構,用前後雙視角的互補交待完整故事(前後呼應的小細節很有意思),過程中懸念的鋪陳和多次反轉,很有層次感,怪誕詭異的配樂也給整體氛圍增色不少。看過電影,你還能學到一個新名詞:蛙居,至於什麼意思就去看電影吧。

以上就是2019年比較拿得出手的30部恐怖片了,類型上我也已經幫你們分好,照喜歡的對號入座就行。

但如果對類型沒有特別要求的人,可以直接從下面的10部入手...

01.仲夏夜驚魂

02.燈塔

03.我們

04.睡夢醫生

05.小丑回魂2

06.準備好了沒

07.血親

08.禁閉男童

09.找到你了

10.驚魂鬼屋

其實這10部最佳,選擇餘地並不大,前面幾部從口碑到影片質量確實在全年中是鶴立雞群般的存在,後面幾部就純粹是綜合個人喜好,基本每一個類型都有。

也希望這篇19年恐怖片盤點,能幫你在「娛樂荒」季和這個不容易過的年,找到點能夠消遣、娛樂的事情做。

- END -

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