說起春晚，估計老郭心裡也有很多意難平，從一三年的第一次春晚亮相後，郭德綱和于謙就再也沒有登上春晚的大舞臺，最後關於郭德綱和主流相聲鬧不和，或者姜昆聯合同行抵制郭德綱，以及郭德綱德不配位，粗鄙相聲不適合登上大雅之堂的言論甚囂塵上。
雖然外界議論紛紛，但郭德綱從未站出來回應。但如今已經八年過去，回顧德雲社的成長歷史，以及姜昆和馮鞏的事業發展之路德雲，小編突然明白，郭德綱不上春晚真的是另有用意。
說到春晚的曲藝類演員，先給大家說一下大兵和奇志，兩人是從95年開始合作，持續了將近八年，從他們兩人在合作中不難看出，作品裡面經常會夾雜著一些小品或者戲劇，二人轉的表現形式，這就要歸功於大兵之前在湖南各個夜場跑場子得來的經驗，所以在舞臺上兩人不只是語言上的表達，更多的是肢體動作，其實這個時候的相聲已經趨近於小品的形式。
直到2010年，相聲的形態已經發展到一種極致，其中最具有代表性的就是賈玲和白凱南的相聲作品，其實說句實話，這種表現風格在嚴格意義上不能算作相聲，最多算是二人表演，跟眾多的相聲前輩的基本功相比基本不能相提並論，那相聲真的要走上末路了嗎？這個時候我們就回到今天聊的主題，相聲界新秀郭德綱和春晚到底發生了哪些不為人知的故事呢？
要知道，在10年，雖然郭德綱經受了德雲社的飄搖動蕩，和李菁、何雲偉等人的離家出走事件，在那時的郭德綱已經火得一塌糊塗，至少在相聲界中是個令同行懼怕的火焰，關於他不上春晚的原因，在網絡上各種議論都有，比如和春晚劇組鬧不和，和同行人關係太差，或者相聲太低俗，上不了臺面等等，但小編覺得這些都不是最主要的，最主要的還和相聲界的泰鬥馬三立脫不了關係
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1985年，馬三立在工人體育館亮相，老先生在春晚上表演了一個《大樂特樂》，在這個相聲作品裡，老先生把前邊鋪得平平穩穩，再加上後邊的幾個大包袱，雖然包袱響了，但現場效果並不好，這是什麼原因呢？
馬三立曾說，相聲風格不適應春晚舞臺相聲，與二人轉不同，相聲需要觀眾靜下心聽演員鋪平墊穩，然後通過最後的大包袱換得觀眾可樂，而這種越品越有味兒的包袱才是相聲的根本，但在春晚舞臺上，沒有時間給你絮叨，觀眾需要的是兩秒就可以出笑料的作品，所以馬三立老先生回到天津之後，連續幾屆的導演盛情邀請，全被一一婉拒。
雖然場面話是我不適合春晚，不耽誤你們工作，但潛臺詞應該是我怕春晚把我的相聲糟蹋了，所以馬三立老先生不上春晚，恰恰是郭德綱不上春晚的根本原因，但有人說，13年郭德綱不是上了一次春晚嗎？那又怎麼解釋？
要知道，13年的郭德綱更是遭遇風波，舉步維艱的時候，借春晚出名也完全能理解，因為春晚是什麼地方，能登上春晚就意味著能被全國人民熟知，在某種意義上也是官方給予的認可，但登上春晚之後的郭德綱已經成腕兒了，那也就不再願意去適應春晚的節奏，迫於時間的限制去隨意刪改自己的作品，所以從這些也不難看出春晚導演組的喜好了。
其實不是不喜歡郭德綱的相聲，只是春晚有春晚的要求，就像馮鞏，他能成為春晚的親兒子也是因為這個原因，馮鞏的相聲自帶風格，與郭德綱不同的是，它不需要鋪平墊穩，一上場一句話就能逗得觀眾前仰後合，但慢慢的相聲形式變樣需要推陳出新，所以馮鞏的相聲已經發展成為相聲曲，再到後來的小品一句話，一個肢體動作就可以把場子熱起來，所以馮鞏的作品更被充滿喜歡。
雖然郭德綱能力也有，但未必適合上春晚，這也是從專業角度上思考，他不算春晚的根本原因，在觀眾有的也說了，何雲偉和李菁不也上春晚了嗎？但真正回顧兩人的作品，真的是如坐針氈，並不是演得不好，最根本的還是時間的限制，在相聲中學電臺本身是一個非常搞笑的活兒，但因為春晚時間限制，兩人把作品的包袱或結構改成七零八碎的模樣。
曾經德雲社攢底的好演員，也因為春晚的亮相招來了不好的口碑，但嶽雲鵬和孫越等相聲演員為何還要在春晚上亮相？其中原因就是登上春晚就意味著登上大舞臺了，要沒有在春晚的亮相，還會有如今火遍全國的小嶽嶽嗎？所以綜合來看，郭德綱不上春晚跟他自己的規劃是分不開的。
而曾經與郭德綱不火的姜昆，實際上也沒有成為他不上春晚的阻礙，或許正是他在舞臺下的深耕細作，才能讓德雲社發展的日益壯大，成為相聲界最大的商業帝國，也把平民沒落的相聲再次發揚光大，對此你怎麼看？歡迎在下方留言討論。