晚上好。我是FM COCOLO「J-POP LEGEND FORUM」的主持人田家秀樹。現在正在播放的是松田聖子的《SWEET MEMORIES ～甘い記憶～》。是1983年的單曲。但是正如您所聽到的，有點不一樣。英語部分是日語。4月1日發布了40周年版本。
據說是當時已經寫好的日語歌詞和母帶一起被發現了，知道了這一點的松田聖子小姐，無論如何都想重唱，所以進行了重新錄音。
2020年5月的特集是松田聖子。1980年4月1日以單曲《裸足の季節》出道。今年是她出道40周年。她打破了之前人們對偶像的常識和概念。作為偶像和歌手，再加上作為女性的成長，這也是在JPOP史上唯一的存在。她有著很多銷售記錄和成績圖表，並同時保持音樂的品質。1980年代有著她活躍的身姿，有著無論怎麼說也說不完的主題和故事。常聽這個節目的聽眾可能會知道，我經常會選創作歌手進行介紹，但是如果這個節目要為她製作特有的特輯的話。40年間她唱了什麼？她的功績是什麼？我想用四周的時間進行介紹。
這次沒有嘉賓。我一邊想著我一個人能說到什麼程度，有什麼樣的新發現在等著我便一邊開始了。因為是4周。因為是40周年，所以選了40首歌。《J-POP LEGEND FORUM》松田聖子40周年特輯Part1，首先從這首歌開始。1980年4月1日發售的《裸足の季節》。
由拉丁音樂風格開始出道的松田聖子
出道是曲拉丁風格。作詞是三浦德子，作曲是小田裕一郎。這是化妝品公司的廣告歌。商品的名字是EKBO。歌詞中有「エクボの秘密」這句話，這就是宣傳語。原本聖子小姐也想作為模特出演這支廣告，但是因聖子小姐沒有エクボ（酒窩）不符合資生堂的要求所以沒有演出。這好像是粉絲都知道的事。專輯《SQUALL》在同年8月發售。這張專輯整張都是熱帶風格。這次重新聽專輯時才發現「原來她是這樣出道的啊」。1980年在做雷鬼音樂哦。Bob Marley來日本是在1979年。當時的日本雷鬼音樂在狂熱的搖滾粉絲中開始蔓延。
松田聖子在出道專輯中就已經嘗試了。在1980年4月1日「《裸足の季節》」發售前的1個月3月7日山口百惠發表了結婚、引退宣言。百惠引退，聖子登場。這是時代的偶然啊。與百惠完全不同的明朗的歌聲，為1980年代增添了色彩。專輯的主題是熱帶風情。聖子是怎麼從這裡開始成長的？請聽出道曲《裸足の季節》。
1980年7月1日發售的第二張單曲《青い珊瑚礁》。也有人對這首曲子印象很深吧。這穿透人心的歌聲，記憶中很棒的聲音。作詞同樣是三浦德子，作曲是小田裕一郎。這首也收錄在專輯《SQUALL》中呢。在這張專輯之後，有了好幾個成功的音樂企劃（當然也包括專輯的藝術設計包裝部分）
專輯《SQUALL》的作詞、作曲都委託給同一作家。1970年代音樂圈有很多人參與，這種委託方式在所謂偶像出道的人中並不多。松田聖子1980年12月發行了第二張專輯《North Wind》，這張也是三浦先生負責作詞。曲子也只是平尾昌晃先生參與了一首，其他全部是小田裕一郎先生負責。
第1張專輯《SQUALL》的主題是熱帶季節是夏天，第2張專輯《North Wind》是冬天。第一張專輯是在夏天，第二張專輯是在冬天完成的。這與單純推出hit單曲、演唱廣告歌曲、拍攝雜誌寫真照的常規出道稍有不同。策劃這個的是發現松田聖子的CBS索尼的監製若松宗雄先生吧。
如果沒有這個人的話，可以斷言「松田聖子」是沒有辦法誕生的。我想用下一首歌來表達他的話。1980年3月發售的單曲《風は秋色》
松本隆描寫的音樂世界與其他偶像有什麼不同之處
1980年10月發售的第3張單曲《風は秋色》。收錄在第二張專輯《North Wind》中。這是她的第三張單曲，也是第一次在單曲榜獲得了第一名的單曲。1980年代是單曲盤大激戰的時代，單曲獲得第一是非常困難的。這首歌的作詞是三浦德子，作曲是小田裕一郎。「風是秋天的顏色」這個標題風格，非常像松本隆先生吧。風是松本先生的代名詞，不過這首卻是三浦先生負責的。松田聖子的出道是參加了CBS索尼和集英社共同舉辦的「Miss Seventeen大賽」。演唱了櫻田淳子的《気まぐれヴィーナス》，並獲得了九州大會的第一名。但是由於父親的反對放棄了全國大會。那時的聖子是高中2年級16歲。
聽說當CBS索尼的若松先生在聽全國的應募來的磁帶時。數量至少100張以上，既沒有照片，也沒有附帶可以參考的履歷資料。他只是一個勁地聽不同的磁帶，聽到松田聖子的磁帶的時候就將工作停了，那之後就不再想聽其他人的磁帶了。你說他在掛念什麼？「會有這麼好聽的聲音嗎？可以同時表達明亮和陰鬱兩種不同風格的聲音"。所以若松先生去了久留米說服了聖子的父母。當時的他心中已經有了理想。第1、2張專輯也是這樣誕生的吧，他的理想決定了之後的一切。成為了一切真正開始的契機，便是下面這首曲子。1981年7月發售的第6張單曲《白いパラソル》。
《白いパラソル》作詞是松本隆先生，作曲是財津和夫先生是他們為聖子創作的音樂中第一首作為單曲發售的歌。第3張專輯《Silhouette シルエット》中有一首叫做《白い貝のブローチ》的曲子，這是松本隆第一次給聖子寫的詞，作曲也是財津。松田聖子和之前的偶像最大的區別就是幕後的音樂人陣容。起用了新音樂系的創作歌手。財津先生開創了那個時代的先鋒。第4張單曲《夏の扉》、第5張單曲《チェリーブラッサム》的曲子是財津先生吧。那時作詞是三浦先生，從「白いパラソル」開始變成了松本先生。松本先生和聖子小姐，和其他任何女性偶像和作詞家的關係都有所不同，這從「白いパラソル」也能看到其中的一部分。
例如，「明明是受你邀請，別一副假裝不知情的臉呀」。不要讓對方覺得自己是奇怪的人。還有一種叫做「迎風而來」的小道具。聽說聽了這首歌的很多女性都在問小艇是什麼，這其實是一個人乘坐的快艇。也出現在大瀧詠一的曲子裡。這樣的女性角色的描寫方法、小道具、情景的細節和其他作詞家完全不同，一切便從這裡開始了。
接下來介紹單曲。1981年10月發售，《風立ちぬ》。
音樂性與文學性並重的歌者松田聖子
1981年10月發售的第7張單曲《風立ちぬ》。作詞是松本隆先生，作曲是大瀧詠一先生。這首歌是大瀧第一次為偶像歌手創作的作品。從發掘聖子的若松先生身上觀察詢問，若松先生理想中的音樂是什麼呢？聽到這句話的時候，他回答很明快。他說是「音樂性和文學性」。聖子小姐本身並不是特別熟悉音樂，也不是特別喜歡西洋音樂。但是卻擁有無論是什麼樣的曲子都能演繹的歌唱實力這一點是不容置疑的。借用他所說的話也就是說，起用一些有深度的創作者的作品，聖子的音樂之路可能會走得更好，這就是為什麼起用了財津先生，作詞來說就是松本隆先生。就文學性而言，若松先生的愛讀書籍是堀辰雄先生的《風立ちぬ》。據說初期的單曲的標題都是若松先生決定的。「風立ちぬ」和「風は秋色」都是這樣。
1981年10月發售的第四張專輯《風立ちぬ》中的「一千一秒物語」。就是剛才說的若松監製意圖的「音樂性和文學性」。支撐起這首音樂性的是大瀧詠一先生吧。這首歌的作曲也是大瀧詠一。松本先生開始委託大瀧先生，是在1981年10月是大瀧詠一專輯《A LONG VACATION》發售後半年左右。在他她怒濤復活之後。
大瀧先生在自己的CD系列《Songbook》中寫過，向松田聖子提供曲子的時候，想試試自己的旋律在偶像中能通用到什麼程度。專輯《風立ちぬ》的A面是大瀧詠一負責，B面是財津和夫、杉真理、鈴木茂負責，A面的5首歌曲和大瀧的專輯《A LONG VACATION》是對稱的。還有這個「一千一秒物語」的標題是稻垣足穗作家的成名作。音樂性和文學性僅僅這一首歌就兼具了兩方面特色。
松田聖子出道之後的每首曲子背後總有各種各樣的故事。下面請聽1982年1月發售的第8張單曲《赤いスイートピー》
與其他偶像歌曲特徵有著不同之處的松田聖子的作品
1982年1月發售的第8張單曲《赤いスイートピー》。作曲是吳田輕穂（Yuming）這首曲子真不錯我很喜歡。這是自1976年為三木聖子女士寫的《まちぶせ》以來，Yuming再次給女性偶像寫的曲子吧。這是我第一次認識吳田輕穗。這首歌的標題也是若松先生決定的。這是松本隆先生給聖子寫的作品的代表作。松本先生的風格表現得很好。
「載著春色的汽車」、「被雨淋的長椅」情景描寫、「鐵路旁的花蕾」等細節表現得也很好。然後設定對方是認識半年後都沒有握過手的懦弱男孩。松本先生表示，1980年代初是「荒廢高中」的時代。周刊雜誌上也提到了有「初體驗」的女高中生低年齡化現象頻發。松本說：「不是也有沒有發生那樣事的人嗎？」這樣想著寫了。他說：「對於這種風潮的反對，是我對媒體的反對。」
大家真的都是這樣的嗎，但也有這樣懦弱的男孩子，喜歡這樣的男孩子的女孩子也絕對存在，是作為確信犯心態地寫下的故事。這當然也很有趣，但這次我重新思考的是，喜歡你的生活方式這一部分！我是這麼想的。也就是說，有偶像唱過「喜歡生活方式」的情歌嗎？松田聖子是唱出當時女孩子「生活方式」的偶像。這是我這次重新發現的疑問。請從這首歌的專輯裡再聽一首。「レモネードの夏」。
1982年5月發售的第5張專輯《パイナップル》中的「レモネードの夏」。唱著「現在我一邊記錄20歲的自由生活，一邊一個人生活著」。這首歌也是由yuming作曲的，這是一種生活方式。剛才聽到的「風立ちぬ」中也有像「一個人活下去吧」的歌詞。這兩首歌的舞臺都是避暑地、高原的小屋。《風立ちぬ》中唱到「一個人活下去吧」的主人公，設定是一年後來見你的。
「不是為了留戀，而是為了說再見而來的」這樣的再訪。《風立ちぬ》也是失戀的歌曲。從那之後怎麼活下去？到了《レモネードの夏》已經過了一年，我又去了一次那個地方，對對方說我現在還一個人生活，這樣的故事不是很精彩嗎？以1970年代的偶像唱的歌作為一個例子，山口百惠有一首歌提到「把女孩子最重要的東西給你」吧。聖子小姐不會說那樣的話。她是有獨自生活意志的主體性女孩。那才是她的歌，特別是作為松本寫的歌詞那是一貫的風格。這個「レモネードの夏」是單曲盤的B面。那張單曲的A面在這裡。《渚のバルコニー》
松田聖子是1980年代的女性版 若大將
1982年4月發售的第9張單曲《渚のバルコニー》。這首歌的C/W曲是《レモネードの夏》。兩首都是吳田輕穗的作品。剛才稍微說了一些對山口百惠的看法，是不是說女孩子的主體性或自主意志是否有清楚地表達出來，是1970年代和1980年代的差異？百惠小姐雖然也是有主體性的女性，但是百惠小姐在主體性上發揮的方法和聖子小姐的歌中的主體性的持有方法有很大的不同。我想下周也會說這個。
這張專輯裡有一首叫做「ピンクのスクーター」的曲子，這也是一首很有趣的曲子。「故意冷淡而想引起我的注意嗎？」。對方的男孩子故意冷淡，想引起自己的注意。作為主人公的我看穿了他的心思。明明知道卻裝傻依然騎在上面的樣子，在戀愛中討價還價的心理故事。我覺得這一點和1970年代女性的歌詞有著決定性的不同。
還有一個不同是「渚のバルコニー」是海濱，「風立ちぬ」是高原。然後從下一張專輯開始滑雪場登場。舞臺是高原、滑雪場、南方小島、Yuming在專輯《SURF&SNOW》中描繪的度假勝地，是聖子小姐唱歌的大舞臺。《SURF&SNOW》於1980年12月發售。在1970年代似乎無法到達的度假勝地成為了歌曲的背景。松田聖子將這首歌最大限度地發揮出來，最大限度地將它變為自己的東西，就像自己的親身經歷過的故事一樣演唱。1980年代松田聖子最大的特徵就是她的聲音與歌曲本身非常相稱，這是她的存在感和成功的原因吧，抱著這樣的感想。請再聽一首那樣的曲子。1982年7月發售的第10張單曲《小麥色のマーメイド》。
1982年7月發售的第10張單曲《小麥色のマーメイド》。在度假村酒店的遊泳池邊，像電影一樣吧。現在一邊聽這首歌一邊突然想到的是若大將系列的老相識加山雄三先生。我覺得他是非常適合出現在這種酒店的泳池邊、高原、還有海濱的日本演員，松田聖子應該是1980年代的女性版若大將吧。不知道怎麼回事就是會這麼想（笑）。這首歌裡描寫的也是，「你這人好討厭呀 可又最喜歡你了「騙你的啦……我是認真的喲」」這一女生戀愛心理的表與裡，喜歡和討厭的區分使用正是松本的風格。
1980年代的夢想與青春的見證者松田聖子
《J-POP LEGEND FORUM》松田聖子40周年Part 1。今年是松田聖子出道40周年。從「裸足の季節」開始到「小麥色のマーメイド」。現在播放的是節目的END曲竹內瑪莉亞的《靜かな伝説（レジェンド）》。剛才在談論若大將和松田聖子時一邊聽曲子在腦海中閃現，我自己也能理解到了。若大將加山雄三為什麼至今也不褪色呢？因為沒有人能在1960年代讓我看到如此富足、充滿夢想的青春。
1980年代的女性是松田聖子吧。松田聖子的「永遠」，和加山雄三的「永遠」很接近。能做這個節目真是太好了（笑）。松本隆先生的特集以前本人作過5周，回顧聖子先生40周年的時候1980年代也要等比例增加。如果您也認為這是沒辦法，必須要這麼做的話我會很高興的。第4周我想也會介紹竹內瑪莉亞提供的歌曲。不管怎麼說，松本隆和松田聖子這兩人是史上最強的組合。因為是男性所以成為了若大將、聖子小姐應該被稱為什麼呢？