《屍速列車：感染半島》是部頗具顛覆性、令人興奮的電影續集。開場補述了《屍速列車》事件引發全民逃命的後續、卻也整盤翻掉第一集裡孔劉和馬東石拼死都要保住婦孺性命的精神── 影片才一開始就棄婦孺於不顧，或者就算想保住婦孺性命也感到徹底的力不從心── 短短片頭幾分鐘即瀟灑放掉所有首集大受歡迎的IP 紅利，大破大立意圖鏗鏘，讓人既佩服又不禁為電影感到擔心，觀眾真的能看到比上一集更好的東西嗎？
所有的狀況都比首集《屍速列車》更加絕望，是《屍速列車：感染半島》背景設定開宗明義地宣示。單一個人的極度絕望模樣，以姜棟元到香港後的李小龍形象負責詮釋；至於一群人在集體極端絕望的狀況之下會做什麼事？那就由在他當上賞金獵人回到韓國出任務時眼睛所看到的一切來表達。
觀眾可以想見能在《屍速列車：感染半島》看到主角被活屍瘋狂追逐場面、活屍如何以排山倒海之姿來淹銀幕畫面、大群活屍被裝在手扶梯或貨櫃裡，甚至是看他們啃噬人或被射擊倒下的聲光效果戲等標配，但在動作戲之外，活屍片之所以能感動觀眾，往往還是要回到人性故事的刻畫層面。而這一方面便是這部續集電影承接自首集《屍速列車》做得最像是同一系列的部分。
末日電影讓片中角色乃至觀眾久之會去合理化故事裡的各種見死不救，但在良心漸漸被啃噬完畢之後，那麼活人其實跟活屍也就沒有什麼不同了。更恐怖的是，活屍的習性甚至使用方式一切都很科學，是可以被預期與防範的。活人卻不能。
《屍速列車：感染半島》與《屍速列車》時空背景相差四年，也就是說倖存的那群人，過了四年的地獄生活。長期與末日相處，活人就會變鬼，比活屍更可怕。活屍沒有心機，全憑活人味道與聲光所驅動噬血。但沒有明天、活得很膩的人，會開始玩瘋狂的遊戲，在荒蕪裡創造出活屍地獄。是故男女主角姜棟元、李貞賢以及小女孩李蕊等人真正的敵人並非無處不在的活屍群，而是那個被稱為631的魔王團體。
631 團體裡面充滿了男人，這群人善於利用活屍對於聲音和光的感應而能隨時調用免費的活屍軍團壯大自身勢力，平時外出打獵搜刮物資求生、回到巢穴中的閒暇娛樂則是設計出讓活人與活屍共處一室的羅馬競技場。但631 裡其實本來不是沒有女人的。李貞賢所飾演的就是待過631 的女子，只是後來與精神導師一起離開了631 ，在外自力更生。
李貞賢一行人所代表的便是韓國女性在真實世界的處境。在當代韓國流行文化的強大影響力已全面影響整個亞洲女性的價值與審美觀的現在，韓國戲劇裡所隱藏與形塑的女性樣貌開始嘗試提供另一種不全然甜美而是更有個性的角色可能性，所謂的Girl Crush 。《屍速列車：感染半島》中不論是李貞賢飾演的母親、或李蕊飾演的baby driver ，各個都是在與男人同樣窘迫甚至是資源更糟的情況之下能夠獨自存活的女力角色，是真正的女英雌。
也是因為如此，電影看到一半，觀眾就能夠明白為何《屍速列車：感染半島》劈頭就放棄拯救婦孺、用一種幾乎是和前集《屍速列車》唱反調的角度在敘事，因為在這部電影裡面的女性角色並不遵循女生就該被男生保護的傳統價值觀，而是已經進化了。片中，只要給女生一把槍，或一臺車，再不然就是一點有用的資訊或是幾聲槍響的鼓勵，她們就可以在既有的條件裡做到與男人一樣好（或什至更好）的境界狀態。其實這件事情，在我們還沒出生的時候，雪歌妮薇佛早以於1979 年的《異形》以少尉角色告訴普天女性── 只是當時的世界還不太敢相信而已。
於是當我們看見一個14 歲的小女生開著大車，把後座沒綁上安全帶的姜棟元甩尾甩得暈過去的時候、以及多元成家的母女之間以一種心照不宣的方式在互相拯救照顧的時候，還有女主角在安慰男主角你已經盡力了，那就行了，振作一點的時候，在多處身為女性的人性光輝展現時刻，除了會讓觀眾笑、讓觀眾哭之外，劇本更欲指涉的終極意義是在於將女性一貫被放置在肉體生育（人類的傳承）功能的位置上提升到精神救贖（生存價值）的神聖地位。至於誰保護誰、誰救誰什麼的，早就被《屍速列車：感染半島》去性別化地直接升華，變成是男性女性之間的互相保護的故事，而這也是《屍速列車：感染半島》最讓人溼眼眶的續集格局之處。
雖然會被歸類為奇幻電影，但好的活屍電影永遠都能幫助觀眾看見真實的東西。活人可以活得像活屍，甚至更糟變鬼，所以看到最後觀眾最怕的其實不是活屍，而是活人的豬隊友到底對大家作了什麼（害了大家的蠢事），又或者是活屍尚且不會殘害同類但究竟為何活人會被鬼遮眼到要傷害自己同類？
其實不用在電影裡面，真實世界也是一堆這種案例。舉凡社會巨大壓力所墊高的驚人自殺率，男女不平等以致於女性處境陰暗卑微，《屍速列車：感染半島》遠遠超越了《屍速列車》僅只是父女親情關係的動人修補，而是大步跨越到批判韓國政府政策與韓國父權文化乃至社經階級間的肉弱強食相殘等亂象。電影建構出了一個指桑罵槐的韓國地獄，讓老人家好好地跟晚輩道歉說出：對不起，讓你們生活在這個世界。但接下來，活人之間終究還是應該要和解。那句話雖然俗爛，但確實只要是有愛的地方，都算是不差的天堂。