在吉卜力出品的動畫電影裡，《千與千尋》具有巔峰的屬性和劃時代的意義。其中千尋這個形象的設計完成了宮崎駿半個世紀的孩童幻想，完結了老爺子終身難以釋懷的對於少年女孩的迷戀。
在《千與千尋》的人物設置裡，每一個人物或者說鬼怪，都是在現實生活裡有具體指向和隱喻代表的。就如同湯婆婆代表的是追求金錢的拜金一族，白龍是追求力量的年輕人……這樣，千尋作為未沾染塵世汙穢的初生狀態進入神鬼的世界，那種天生的純淨讓所有神鬼羨慕而且吸引了所有的注意。其中，就以無臉男為最主要的追隨者。
而無臉男則作為一種社會邊緣人士而存在，他的特徵是處在社會大環境裡卻全無存在感，雖然本性是不會傷害他人的，但是他人對於他的習慣性無視也會造就他渴望與人交往的心態。於是在崇尚實力和金錢的世界裡，他們一直處在不被人重視和想被人重視的兩極邊緣來回。
因為千尋的好奇，給予了無臉男最初的關注。在自打從湯屋外橋頭那次初見，無臉男一直為千尋的單純所吸引。而在那個雨夜，千尋倒水的時候和一直缺乏交流的無臉男有了最初的言語交流，甚至違反規定為他留了一扇門讓他有機會進入湯屋。（以前，在崇拜金錢的湯婆婆規定裡，毫無存在感又看上去沒錢的無臉男是被視為髒東西而禁止進入湯屋的）
於是，渴望與人交流的無臉男徹底被千尋的單純所徵服。在湯屋裡千方百計地討千尋歡心，為她偷藥籌，暗中幫助她完成河神的洗澡過程。而為了能夠更加接近千尋，吞下蛤蟆吉，沾染拜金的惡習，在湯屋裡用金錢揮霍和收買，最後太多慾念堆砌，造成整體的腐化和變型，甚至形成對於千尋人身安全的威脅。
這整個過程，都符合邊緣化群體希望獲取關注的心理與個性行為。那種渴求關注和為了獲得關注而走火入魔的狀態，都完美地展現了這種人格的特性！