希臘雅典的《女像柱》、義大利佛羅倫斯的《大衛》、法國巴黎的《戴高樂將軍》、丹麥哥本哈根的《小美人魚》……這些散落在歐洲各個歷史文化名城的城市雕塑，近日「齊聚」青島。
12月6日，「不朽的城雕——『歐洲文化之都』雕塑攝影展」在青島開幕。來自13個國家、15座城市的300餘幅攝影作品，記錄了一場「歐洲文化之都」與「東亞文化之都」的邂逅。
城市雕塑傳達歐洲公共藝術魅力
「不朽的城雕——『歐洲文化之都』雕塑攝影展」由2015東亞文化之都中國青島活動年組委會和文化部中外文化交流中心聯合主辦，是「不朽的城雕」城市公共藝術主題系列活動的首發項目。
該展覽由義大利著名攝影師米歇爾·斯坦齊奧內（Michele Stanzione）、亞歷山德拉·孔巴蒂（Alessandra Combatti）和中國著名攝影家曾毅、周銀雙等，在今年8～11月赴歐洲拍攝，從近萬張城雕藝術攝影作品中精選出150幅製作而成。
攝影小組在雅典(希臘)、佛羅倫斯(義大利)、阿姆斯特丹(荷蘭)、柏林(德國)、巴黎(法國)、格拉斯哥(英國)、都柏林(愛爾蘭)、馬德裡(西班牙)、安特衛普(比利時)、裡斯本(葡萄牙)、盧森堡(盧森堡)、哥本哈根(丹麥)、薩洛尼卡(希臘)、斯德哥爾摩(瑞典)、魏瑪(德國)等15個在1985年到1999年間被評為「歐洲文化之都」的城市進行採風創作。每件雕塑都同時進行現場視頻錄像，配以相關歷史的文字說明。
展覽期間，主辦方在現場舉辦了「城市雕塑與攝影藝術的對話」講座，邀請市民與外國攝影家互動交流。主辦方表示，希望通過對歐洲城市雕塑的代表性作品進行再次藝術展現，向觀眾藝術化地傳達歐洲公共藝術的魅力。
據希臘前駐華大使約安尼斯·賽奧法諾普洛斯（Ionannis Theofanopoulos）介紹，上世紀80年代中期，希臘文化部長梅蓮娜·梅爾庫裡（Melina Mercouri）向歐共體提議舉辦「歐洲文化城市」的年度評選活動。1985年，希臘當選為第一屆「歐洲文化之城」；1999年之後，活動改稱「歐洲文化之都」。「系列城市文化活動的舉辦，促進了歐洲各城市的文化、旅遊、經濟、社會的發展。我相信，『東亞文化之都』的評選活動，同樣能讓東亞的城市文化煥發新的生機，增加各城市的文化知名度。」約安尼斯說。
「東亞文化之都」是中日韓3國共同發起的多邊性文化活動。從2014年起，3國每年分別選出一個城市成為「東亞文化之都」，共同舉辦活動。首屆當選城市為日本橫濱、中國泉州、韓國光州；2015年，中國青島和日本新潟、韓國清州共同當選。
本次展覽實現了「歐洲文化之都」和「東亞文化之都」的首次破冰之旅。在開幕式上，文化部中外文化交流中心主任於芃說，選擇城市雕塑作為對話交流的聚焦點是因為，從城市的起源到發展過程來看，城雕是最能體現一個城市精神風貌和文化特徵的載體，也是離廣大群眾最近的一種藝術形式。
「通過對歐洲城市公共藝術的學習與交流，我們可以感受到不同歷史時期社會發展帶給人們的精神財富。同時，也可引發人們對現在與未來的反思，這對於我們現在的城市建設具有借鑑意義。」於芃說。
青島城市雕塑將由市民選出
「不朽的城雕」攝影展的舉辦地點頗為「接地氣」。青島市委宣傳部副部長李明告訴《青年參考》記者，本次攝影展不是放到美術館、展覽館，而是放到青島人氣最旺、規模最大的商場，「市民看著電影、買著衣服，就不經意間邂逅了這些經典的城市雕塑，與藝術不期而遇，充分享受經典藝術的魅力」。
在一幅雅典攝影作品前駐足的孫如德是一名室內設計師，周末和妻子孩子來逛商場，無意中發現了這個展覽。他告訴《青年參考》記者，因為職業關係，他對與建築相關的雕塑比較關心，特別喜歡希臘古典的人像柱。
身為青島人，談到青島應該有怎樣的城市雕塑，孫如德說：「青島相對輕鬆休閒，可以做一些現代、有活力的東西，但不能太超前，畢竟是城市雕塑，屬於公共藝術。現在城市都是高樓大廈，可以用雕塑增加區分度、表達個性。」
李明透露，作為「不朽的城雕」後繼項目，2016年，青島將邀請十多位來自歐洲和國內頂級的雕塑大師來到青島，舉辦雕塑營和大師班，並為青島創作城市雕塑作品，目前這項工作的前期準備已經完成，「藝術委員會」也已成立。值得一提的是，城市雕塑的落地方案將由市民投票選出。
「把國外和國內結合起來，防止藝術『水土不服』；把城市的文化導向和老百姓的需求對接起來，使其真正成為人民的藝術、共享的藝術。」李明介紹，青島將為中外雕塑家提供一個指南，告知青島的城市布局、歷史文化，使他們能根據青島的內涵和特質來創作。
「比如，中國第一位到海外取經求法的大師法顯，曾在青島嶗山登陸。那我們是不是可以在登陸點附近做個法顯相關的雕塑？這些城市歷史都是很好的雕塑素材。」李明說，「『不朽的城雕』系列活動作為一個平臺，將以此為起點，和世界各地的文化之都展開更廣泛的交流，不僅是雕塑，也包括旅遊、體育等。」
城市雕塑：講述一座城市的故事
攝影師拍的不僅是雕塑本身，還有雕塑周圍的環境，並講述雕塑背後的歷史。在分享會上，米歇爾·斯坦齊奧內說，拍攝城市雕塑聽上去不難，其實不簡單。
「我要在人群聚集的古蹟上，找到雕塑本身的形象和故事。受到天氣影響，陽光是我的朋友，雨是我的敵人，而雨和陽光的聯盟，讓我看到了彩虹。為了拍《小美人魚》，我們去了3次，黎明、白天、日落。早上4點起床去拍，就為了看她黎明的表情。」
中國前駐丹麥和希臘大使甄建國告訴《青年參考》記者，雕塑的發祥地是希臘，希臘是大理石的文化，而中國是木頭的文化，兩種文化不同，各有所長。
「作為城市地標的雕塑，只要符合建築的物理規律，就可能生存下去，要允許不同形式和不同風格的存在。」甄建國舉例，雪梨歌劇院在竣工前一年「被罵得狗血噴頭」，但建成後成了雪梨的象徵乃至澳大利亞的象徵，成為人類歷史上最傑出的建築之一。
城市雕塑並非中國傳統城市建設的構成，從19世紀末才自西方引入中國。經歷了百年發展，尤其是改革開放後城市的迅速崛起，城市雕塑似乎成了「標配」。然而，能夠真正體現城市文化特色、成為公共藝術經典的城市雕塑並不多，其中最廣為人知的就是萬用元素「不鏽鋼球」——「書籍撐球」、「浪花託球」、「雙手舉球」……
於芃認為，城市中高樓大廈林立給人帶來壓抑感，而雕塑會打破這種感覺。雕塑能作用於人類精神上的感知，豐富人們的精神生活。但於芃強調：「不同城市有不同的城市風貌，絕對不是要在中國推動城市雕塑。」
於芃對《青年參考》記者說，之所以選擇青島，最重要的原因是青島特殊的自然和人文環境。「紅瓦綠樹，碧海藍天」，擁有適合城市雕塑的視覺基礎和城市規劃，這不是每個城市都具備的。此外，青島是今年的「東亞文化之都」，肩負加強和「歐洲文化之都」交流的使命；2017年，青島將成為全國公共藝術大展的舉辦地。
提到城市雕塑，丹麥駐華大使館文化處主管傅儒思（Niels Bjoern Friis）說，大家都知道哥本哈根的《小美人魚》雕塑很好，但丹麥還有別的城市雕塑，「我的家鄉奧胡斯是明年的『歐洲文化之都』，有更多的現代雕塑」。
傅儒思認為，由於中國沒有城市雕塑的傳統，所以有更大的空間，「只要表達人民意願的就可以」。「不能說某類雕塑就適合城市，因為每個城市都是不同的。藝術家是要表達一種感覺，表達人民的藝術和城市的傳統。對中國來說，適合北京的不一定適合上海。城市雕塑講的是這個城市的故事，也代表了城市對未來的期待。」