文 / 曾於裡，文化評論者
「小奶狗」正成為當下流行文化的重要關鍵詞。從網絡綜藝到影視劇，不約而同販賣起「小奶狗」的概念。誰是「小奶狗」？這一概念指涉的是帥氣、忠誠、黏人、蠢萌、體貼、「易調教」，完全以女友為中心，對女友忠心耿耿，但年齡比女方小的男性伴侶或者男性偶像。
伴隨著「小奶狗」的走紅，圍繞這一概念的爭議也不曾斷絕。有人認為，這是女性審美的崛起，也有不少男性非常反感這一概念，認為這是對男性的物化。孰是孰非暫且不論，將「小奶狗」放置於性別權力的視角下，的確可以打開這一概念背後的理論景深。
▌男色消費：崛起的女性審美
並不是所有年齡小、性格好的男性都可以被稱之為「小奶狗」，不難發現，那些能夠被女性受眾親切地冠以「小奶狗」稱號的弟弟們，都是長相出眾的帥哥。也即，「小奶狗」其實是外貌出眾+性格優勢+年齡小等多個條件的結合，他們是女性受眾對於理想化男性的一種想像。這種想像背後，其實是女性對於男性的觀看，是女性對男色的一種消費。
▲ 2003年的日劇《寵物情人》大概是「小奶狗」的最初起源。 網易新聞
當然，對男性的觀看，自古有之。比如魏晉時代，當時的不少文字材料裡都有男性樣貌的點評，也有各種追捧男色的記錄。
頗具知名度的是《晉書·潘嶽傳》中的記載：「潘嶽美姿儀，辭藻絕麗，尤為善為哀誺之文。少時常挾彈出洛陽道，婦人遇之者，皆連手縈繞，投之以果，遂滿車而歸。時張載甚醜，每行，小兒以瓦石擲之，委頓而返。」
潘嶽出門，從師奶到蘿莉集體眼冒紅心，手拉手將他圍在中間不讓走，扔鮮花、扔水果各種「凌辱」調戲。長得醜的張載各種羨慕，衣袖一甩也出門了，結果差點沒被石頭給擲死。除此還有傅粉何郎、偷香韓壽等趣聞。不過，那個時候對男性的觀看，突出的依舊是男性的審美，而不是突出觀看者——女性的主體地位。
在古代中國，女性一直都是審美的客體，從「紅顏禍水」「女子無才便是德」到「三寸金蓮」、貞節牌坊，女性的身體都是被佔有、被觀看、被規定和被規訓的對象。進入消費社會，這一現象愈演愈烈。
法國社會學家鮑德裡亞直接指出了身體在消費社會中的重要意義：「在消費的全套裝備中，有一種比其他一切都更美麗、更珍貴、更光彩奪目的物品——它比負載了全部內涵的汽車還要負載了更沉重的內涵。這便是身體……特別是女性身體在廣告、時尚、大眾文化的完全出場。今天的一切都證明身體變成了救贖物品。」
▲ 商場中常見的大幅廣告。 達達
在文化研究的視域中，身體不僅僅是肉體和情感組成的自然實體，它還是社會身份建構和社會文化再造的載體，是性別權力爭奪的重要領域。像福柯的身體政治學就指出，身體規訓的目的是使身體符合社會規範，成為合乎規訓者利益的東西。自然地，在男權社會裡，男性掌握了觀看和定義女性身體的權力，男性認為的「美」才是美，男性認為的「性感」才是性感。
正是在這個意義上，「小奶狗」與之前流行的「霸道總裁」「小鮮肉」等，都可以視為女性對於男性審美的一種突圍，她們逐漸從審美客體成為審美主體，成為「主體」，而不是「他者」。女性不僅僅是被看，她們也在觀看；不只是男性才擁有定義美的權力，女性也可以定製並消費她們理想中的男色。
從「小鮮肉」到「小奶狗」，無不是大眾媒體迎合女性的審美取向的產物。這開始逐步顛覆乃至瓦解男性需求為主導的主流文化與敘事方式，女性之於男性的審美和期望不再處於被壓抑的狀態，而是能夠通過消費自主自由地釋放出來。
女性審美的崛起，背後是「她時代」的到來，女性經濟地位和社會地位在不斷提高。一方面眾所周知，是女性消費能力在崛起，女性得以通過消費表達自己的審美意願。另一方面，職業女性越來越多，她們經濟獨立、人格獨立、心智成熟，女性地位不斷提升，不平等的性別權力在悄然發生轉變，女性獲得了審美上的自由。
▌女大男小：挑戰傳統性別關係模式
「小奶狗」不僅意味著女性對男性的一種新的審美，它其實也是一種不同於傳統「男大女小」的性別關係模式，即「女大男小」，或我們俗語中說的「姐弟戀」。當這一性別關係模式落地在現實生活中，其遭際又是如何？
在剛剛完結的一部網劇《我的男孩》中，羅小菲與「小奶狗」安慶輝相差10歲。當安慶輝的家人知道兩人相戀時，即便他們之前非常喜歡羅小菲，但第一反應還是反對，並且認為羅小菲「可恥」「老牛吃嫩草」，認為她心機重，預謀已久。在此之前，俞飛鴻和楊玏出演了《大丈夫》《小丈夫》，兩人在劇中的年輕差了9歲，得知兩人戀情後身邊的人無一例外反對，理由無外乎是，女性年紀太大了，是在耽誤男方。
▲ 電視劇《小丈夫》劇照。 豆瓣電影
劇中反對者的態度，其實是社會的普遍態度，雖然人們可以接受「姐弟戀」，不過對於姐弟之間的年齡差卻有嚴苛的要求，比如三四歲以內。超過這個年齡段，反對的人就越來越多。
但有意思的是，對於男大女小並且年齡差距超過10歲的「老少戀」，傾向於接受的人還是比較多。就比如《我的男孩》中，安慶輝的舅舅交過小他20歲的女友，但家人並沒有持反對態度。張嘉譯在《急診科醫生》《我的！體育老師》《美好生活》等電視劇中都與劇中女性角色有超過10歲差距的「老少戀」，但他遇到的阻力可小得多了。具體在現實生活中，大致也是這一情況。
我們社會對於「男大女小」和「女大男小」的婚戀模式的態度，並不一致。這背後其實是傳統男權社會的因襲規定。「男主外女主內」，男性負責打天下，女性的社會作用被無視，她們的價值被認定為只存在於家庭內部，生兒育女相夫教子，如此才能維持男權的地位，並保證家庭的傳承。加之，由於女性身體的生育功能到了一定年齡後就會逐漸弱化直至消失，不少男性擇偶時優先選擇年輕的女性，年齡大的女性不僅會在婚姻市場失去優勢，還會被視為有損「婦道」。
所以從周朝開始，男女成婚年齡的規定就是「男三十而娶，女二十而嫁」的「男大女小」模式，之後不同的朝代對於男女婚配年齡有不同的規定或倡議，或「男年二十、女年十五」或「男年十五，女年十三」，但從來就不曾出現過「女大男小」的模式。國家以法律的形式，鞏固的是女性的生育職責，家庭的地位，以及男權制的根基。
「小奶狗」的走紅，以及與之相關的「姐弟戀」的聲張，在一定程度上可以視為對男權社會性別關係模式的挑戰，也是對女性的種種隱形成規的打破。誰說大齡女性沒有魅力，不討人喜歡？誰說進入一段婚姻關係，女人一定得生孩子？囿於「男大女小」的婚配模式，很多「女大男小」的感情受挫受阻，個體的權利、感受、情緒沒有得到應有的尊重。而今，姐姐們敢於追求或接受「小奶狗」，她們在身體力行地拓展女性的權利空間——愛我所愛，而不是被年齡和成規困住。
現實生活中，能夠接受「姐弟戀」人越來越多，「姐弟戀」的情形也越來越多。中國青年報社社會調查中心聯合問卷網的一項調查顯示，67.0%的受訪者能接受「姐弟戀」。
中國社科院研究員李春玲將1990年、2000年、2010年這三個時期作為節點，研究發現，1990年代，「男小女大」的婚姻佔13.32%，2000年佔14.37%。2010年後，「男小女大」的婚姻則上升到40.13%，與傳統「男大女小」的婚姻模式分庭抗禮。在李春玲看來，「這是中國女性社會地位提高的表現」。
▌女權的目標是不是男權制的翻版
不過，也有不少人並不喜歡「小奶狗」這個稱呼。一方面，「小奶狗」的本意其實是不雅的。比如在臺灣地區，「小狼狗」是對女性所包養的年輕力壯的情夫的「稱呼」，跟「小白臉」一詞有點類似，突出的是男性被圈養、把玩、支配的屬性，帶有一點權色交易的情色性質。另一方面，就像「小狼狗」的本意一樣，不少人隱隱察覺到，現在流行文化裡的「小奶狗」，也暗含著對男性形象的矮化和醜化。「小奶狗」似乎只是在複製男權社會塑造女性的模式，只不過二者顛倒了次序而已。
比如「小奶狗」的「年輕、帥氣」，就相當於女性的「年輕、漂亮」；「小奶狗」的「腹肌」，就相當於女性的「性感」；「小奶狗」的「忠誠、忠貞」，就相當於女性的「處女、貞潔」；「小奶狗」的「黏人、聽話」，就相當於女性的「乖巧、順從」……如同男權社會對女性的塑造，是以一種居高臨下的不平等態度，對女性不斷物化和工具化；如今女性對「小奶狗」的想像，同樣也暗含對男性人格的弱化，「小奶狗」是以迎合和滿足女性情感需求而存在的，它突出的是「小奶狗」對擁有權力和地位的女性的「臣服」。就像自媒體大號咪蒙就直言，「飽暖思淫慾，是女性獨立的象徵……我不要你買房買車，你只要一直帥下去就好」。
「凝視深淵過久，深淵必將回應凝視。」難道女權主義經歷了如此艱難的自我賦權和抗爭不公的鬥爭，為的只是像油膩大叔借權力調戲小姑娘一樣，調戲「小奶狗」？難道女權主義的目標，只是從以前的男女不平等狀態，扭轉為女男不平等，以前是東風壓倒西風，現在反過來西風壓倒東風？——非也！女權的訴求不是站在女性的立場上去打壓和詆毀另外一個性別，否則這跟女權主義所反對的男權制有什麼差別；女權的「權」，應該是人的基本「權利」，而不是壓倒另一性別的「霸權」。
「小奶狗」的泛濫成災，固然在某一程度上反映了如今女性地位的崛起，但它也在另一方面反映了，男權規則如此強大，以至於整個社會對於男女平等的相處模式缺乏想像力。
在一個對新生代明星劉昊然的訪談中，當記者問他是小奶狗型男友還是小狼狗型男友，劉昊然回答：「我就不能像個人了嗎？」這個睿智的回答點破了問題的癥結。如同文化評論者戴桃疆尖銳指出的：「在現有的單一化的『男子原則』社會中，多元和動態平衡的關係被排斥，平等的兩性關係既缺少可效法的模型又缺乏可行的實現手段，導致所有具有革命需求的群體最後即便成功也只不過是走上對手的老路，不破除現有的蕃籬，兩性關係最終只能在此消彼長的馴服與被馴服關係中來回擺動，不是男人和他的金絲雀就是女人和她的小狼狗。」
▲ 被記者問及「現在比較火的『小狼狗』和『小奶狗』兩種男友類型，自己更像哪一種？」，劉昊然回應：「我就不能像個人了嗎？」 鳳凰娛樂
我們當然熱切歡迎女性審美的崛起並支持女性打破套在她們身上的種種枷鎖，只是實現這些訴求的路徑可以不必是男權制的翻版，可以不是「小奶狗」式的狹隘想像。在一部熱播的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》中，我們可以看到平等男女關係的探索（雖然兩位主演的高顏值讓劇情理想化和偶像劇化了）。該劇播出時雖然鋪天蓋地的宣傳是「年下男」「小奶狗」，但隨著劇情推進，觀眾看到的並不是刻意強調的年齡差，不是什麼「小奶狗」，只不過是一對普通姐弟情侶甜蜜的相處日常，他們平等相愛，並如何因為這愛抗擊庸俗的日常和種種刻板成見。他們一點也不聲嘶力竭，卻不動聲色地對傳統的性別秩序進行了反動。