米開朗基羅·皮斯特萊託（Michelangelo Pistoletto）1933年出生於義大利比耶拉，作為國際頂尖藝術家之一的他有著60年的藝術實踐經驗，舉辦了幾百場展覽。他曾獲威尼斯雙年展金獅獎終生成就獎，沃爾夫藝術獎，波爾多Evento2011雙年展「藝術與城市再演進」的藝術總監，「高松宮殿下紀念世界文化獎」的繪畫獎。
此米開朗基羅，非彼米開朗基羅。
這位85歲高齡的藝術家，時隔十年，重回北京。帶著他最新的創作，同時砸碎了一面鏡子。
在作品前的米開朗基羅·皮斯特萊託 尊敬 Il 2016年 鏡子，著色木頭和鍍金邊框 23件，每件250 x 150 釐米，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
米開朗基羅·皮斯特萊託（Michelangelo Pistoletto ）出生在一個有著濃厚藝術氛圍的家庭。他的母親Livia Fila曾作為米開朗基羅的父親、藝術家Ettore Olivero Pistoletto的學生進行繪畫學習。
蛻變 1976 - 2016 年 鏡子，碎布，場域特定裝置 2018年, YARAT當代藝術中心展覽現場，亞塞拜然巴庫，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
在米開朗基羅出生後的一年，他們一家搬到了義大利都靈生活，他的父親在這裡開了一間藝術作品修復工作室。在他的兒童時期父親就教他如何畫畫。十四歲時米開朗基羅開始了在父親工作室的工作。在修復一位非常重要的藝術大師作品的過程中，他學習到了許多藝術史的知識。當時的他對成為畫風景、靜物的畫家並不太感興趣，反而喜歡研究現實與實際表象的本質，米開朗基羅尋找的是更具活力的藝術，他渴望藝術家與觀眾間有著更多互動和交換的藝術形式。
壹加壹等於三 2017年 第57屆威尼斯雙年展平行項目展，威尼斯聖喬治馬焦雷教堂展覽現場，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
18歲的，米開朗基羅被母親送到Armando Testa的著名廣告學校進行學習，後來在Testa的公司工作了一年後他便開始了自己的事業。廣告世界向青年時期的他展現了更加當代的藝術形式，讓他意識到繪畫方式不只有過去藝術大師的那一種，繪畫的形式還有更多的可能。
尊敬 Il 2016年 鏡子，著色木頭和鍍金邊框 23件，每件250 x 150 釐米，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
米開朗基羅開始了自己自畫像的創作，從這裡鏡子就出現在了他的創作過程中，1955年他的第一件自畫像作品展出，1960年，義大利都靈的加拉泰畫廊舉辦了他的首場個展。最早的一組「鏡畫作品」也在隨後的1961-1962年被呈現出來。
第三天堂 2003– 2013 年 346個鈸和蓋 約120 x 640 x 1120 釐米 常青畫廊聖吉米那諾展覽現場，2013年，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
1965年至1966年的《迷你物品》又被視為「貧窮藝術」運動的奠基之作，使米開朗基羅成為了這一運動的核心力量與領軍人物。2004年他宣布了自己的最新創作階段「第三天堂」。2008年他來到了北京帶來了他的首展行為表演「去做吧-行走的雕塑」。
2008年北京首展行為表演「去做吧-行走的雕塑」，北京798，中國，圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
十年後，他又把這些經典元素都帶回了北京，用鏡子帶你走進世界的無限空間。
藝術家米開朗基羅在行為表演現場
展覽現場蓄著白鬍子，帶著有黑色飾帶的草帽，穿著黑色襯衫黑色褲子，再加上小碎花背帶，85歲的米開朗基羅仿佛剛從展覽海報，或者是藝術家的肖像鏡畫作品中，又或者是從鏡中某個無限空間中剛走進這個維度當中一樣。
「別過來！」
「沒可能的。」
米開朗基羅以絲網印刷技術將一個正在向觀眾做出不要靠近不要過來手勢的警察融於鏡面，這也是藝術家近年來的新作。
展覽現場 圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
這個警察似乎在告訴觀眾不可以越過他手所指示的這個邊境，但是實際上觀者的影像在來到這個鏡面前時就已經越過了這個警察想要阻擋的空間，實際上並沒有人能夠阻擋誰進入到空間當中，不管是照片上的警察還是藝術家本人，而一個完整的鏡畫不只有鏡子和印在上面的絲網印刷圖像，加上觀者它才是一件完整的作品。
開幕現場 圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
「這也有點像人們用手機自拍，自拍時我們在手機中看到的不僅僅是自己的影像還有鏡頭裡面所包含的所有背後的空間。而『鏡畫』可以理解為是一種具有延續性的，不斷重複的自拍繪畫。」米開朗基羅這樣描述自己的作品。
「1+1=1,1+1=3,1+1=4,1+1= ∞」
展覽現場 圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
以圓形形狀擺放的鏡子佔據了畫廊的一層大廳。第一面鏡子是兩半完全打開的整面鏡子。一半加一半湊成一張平整的鏡畫，在這裡1+1=1。
兩半鏡子開始併合，形成一定角度。觀者們可以發現第三面鏡子在一半加一半的鏡中世界裡出現了，於是有了1+1=3。這也就形成了，我、你和我們，組成了「第三世界」的標誌符號。
沿著鏡子組成的圓圈繼續走，同樣的兩半鏡子在原有的合併角度上繼續增加。1+1=4，兩個鏡面的角度變化使得鏡面世界從三生成了四。就這樣兩個鏡面的對摺角度越變越小，1+1所得出的數量也越來越多。最後兩個鏡面完全貼合在一起，變成了無限。
在這個空間中所展現的所有鏡面裝置，都是以1+1為基礎，從3變成無限的一個演變過程。這種無限不僅超越了我，你，我們，它最終變成了我們整個人類，皮斯特萊託認為這也如同男人與女人結合在一起不斷繁衍出新的生命。
「鏡子是我的精神與世界交流溝通的紐帶。單面鏡子所表現出來的就已經是無限的概念了，當我們看鏡子的時候，我們看到的只是當時鏡中的影像，而當你不注意的時候鏡中本身也會呈現自己的過去和將來，也會反映出不同的影像，而本身就代表著無限。」藝術家老爺爺這樣說道。
作品《無限立方米》則蘊含著「貧窮藝術」的基本概念：六面鏡子僅由一根簡單的繩索組裝而成，界定出一立方米的空白空間，在這個無法看到裡面的盒子中，一個想像中的「無限」意象被創造出來。
行為表演現場
當藝術家的行為表演開始，被藝術家打落的鏡子碎片散落一地，鏡片相互反射又形成了新的空間效果，觀眾們紛紛在鏡子前舉起了手機，而這一動作又使人們進入到了不同的無限之境。
85歲高齡的藝術家米開朗基羅·皮斯特萊託在常青畫廊行為表演現場砸碎鏡子
行為現場 圖片提供：常青畫廊，聖吉米納諾/北京/穆林/哈瓦那
「鏡畫」、「貧窮藝術」和「第三天堂」都是屬於米開朗基羅·皮斯特萊託的關鍵詞。「鏡畫」將觀者本身與實時現場納入其中；「貧窮藝術」將廢舊品、日常用品或常被人們忽視的材料作為表現媒介進行創作，從而在某種程度上觸及所有人類經驗的本質性問題，重新界定藝術的語言和觀念；而「第三天堂」是人類與自然完全融為一體的樂土與通過科學技術手段打造的人造樂園結合所產生的人類發展第三階段。
透過碎片，進入米開朗基羅·皮斯特萊託的無限之境。
米開朗基羅 · 皮斯特萊託 MICHELANGELO PISTOLETTO
鏡面之上 OLTRE LO SPECCHIO
常青畫廊 北京
2018年6月23日-10月21日
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