文/馬慶雲
3月13日，電視劇《王國》第二季的6集劇情，在網飛全部上線完畢，集中播映。對於熟悉《王國》第一季的觀眾而言，這部韓劇實在令人期待，大場面的軍隊與殭屍大戰，亂象重生的李氏王朝，可謂是有人看熱鬧，有人看門道，大家都能各取所需。
《王國》第二季的開局成績非常不錯，豆瓣已經獲得8.7分的超高成績。而第一季方面，目前的平均成績穩定在8.5分。從第二季的質量來看，幾無槽點，所以，隨著更多的居民進入到了打分的序列當中，《王國》第二季的評分，可能會繼續上升。
先說場面。與第一季相比，第二季的拍攝陣仗更為宏大了。顯然，第一季李氏王朝的殭屍（喪屍）劇，是否會火，到底能有多火，製片方沒有充沛與有效的數據進行論證，因此，只能在限定製片費用的前提下進行。但因為第一季的大火，第二季在製片成本上，顯然提高了太多。
所以，反映到《王國》第二季當中，最明顯的改變就是，敢打仗了，而且敢打大場面的硬仗了。喜歡看古裝戰爭劇的劇迷，似乎可以在第二季當中找到更多的視覺刺激。而戰鬥軍團與殭屍之間的大戰，更是在血腥味道上充足了很多。在這一層面上，即使抱著看熱鬧的心態去看《王國》第二季，它也絲毫不輸《權力的遊戲》了。
而在看熱鬧之外，韓國方面拍攝的電影（《王國》更應該歸為一個接著一個的電影級的故事，而非絮絮叨叨的韓劇），從來不是只讓影迷看看熱鬧那麼簡單。對於《王國》而言，其深刻程度，是《權力的遊戲》這樣的作品所不能比擬的。《王國》在主線故事上，給人以深刻的警醒，而在具體的小情節方面，也是經常的刺痛觀眾。顯然，《王國》的社會學和哲學性都更為濃烈。
主線大情節方面，看似是人和殭屍之間的戰鬥，實則是李氏王朝內部的爭鬥，殭屍只是用來互相做鬥爭的工具罷了。然而，《王國》系列劇的高明之處在於，在這部作品當中，根本上沒有什么正面角色，也沒有什麼反面角色。他們都是在李氏王朝當中，擔任著自己的棋子角色，這種角色，甚至於包括世子和世子的敵人們。
在亂世當中，沒有人是無辜的，但也沒有人是能夠苟活的。《王國》更像是一部打著殭屍旗號的韓國影視工作者對自身過往歷史的反思式的作品。殭屍劇，不過是製造一下大場面，讓看熱鬧的觀眾滿足於這種熱鬧罷了。而裡邊藏著的「歷史正劇」，則是韓國的影視劇創作者們對於李氏王朝背景下的人文關照，從最上層，到最下層，大家都被這種亂世所裹挾。
韓國電影，善於創作此類歷史題材，而且往往因為大膽敢言，而步入深刻。皇權更迭，文武內鬥，亂象背後，是民不聊生。《王國》兩季作品，最大的情懷內核則是：亂世當中，民眾最難，生靈塗炭，流離失所。在這一點上，中國和韓國的氣質是相同的，我們也有「傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土」的人文因子。
出於人文因子的相同，我們在看《王國》的時候，才會覺得這部作品更為深刻，要比《權力的遊戲》有價值太多。整部《王國》，所有人物都是亂世浮萍，但作品內在當中，出現了一個「何以如此」的哲學追問，這種追問，就是要構建歷史擋板，不能「秦人不暇自哀，而後人哀之，後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也」。誠如魯迅先生所言：至少引起療救的注意。
大情節上的社會性和哲學性，已經毋庸置疑。韓國影視劇的創作者們，保持著知識階層的基本風骨。而在小情節上，他們也敢於刺痛觀眾，並且時刻提出「哲學悖論」。《王國》第二季當中，也是經常出現這樣的橋段，引人思考。
比如，《王國》第二季的首集當中，殭屍追來，大家倉促上船，用河水阻隔殭屍。可是，登船之後卻發現，自己人也被咬成了殭屍。一船人趕緊隔離了這個人，沉默片刻之後，有人推其下水，並用竹竿驅趕之。
與之相對的，在保護世子進入地下通道的時候，一位大臣被咬，也開始面對這樣的抉擇。自己人，瞬間要變成敵人了。這個時候，被咬的大臣沒有呼喊救命，而是成為「救世主」，把自己困在兩門之間，阻隔了殭屍軍團的進攻。顯然，這樣的橋段，是呈現互文關係的。這些小橋段呈現出來的哲學思考，也是非常充沛的。
韓國的電視劇，喜歡談情說愛。而這部《王國》第二季，顯然與之恰好相對。整部劇，世子和醫女「若有關係」，但一句戀愛的廢話都沒有。生逢亂世，哪有什麼男歡女愛。全局上下，大家誰又不是行屍走肉？