《軍中樂園》劇照
《軍中樂園》陳意涵劇照
有人說過，世界上最髒的兩樣東西，莫過於政治和性。這倆是《軍中樂園》表現的重點，但穿過幾乎呈現在每幀畫面裡的政治和性，你摸到的，是濃鬱鄉愁。
《軍中樂園》的故事背景是上世紀六十年代的臺灣金門。彼時正值國共對峙，也是「反攻大陸」口號叫囂得最兇的時候。而所謂「樂園」，直白些來講就是妓院，處於戰備狀態的國軍士兵來此消費，解決最基本的生理需求。
動亂時期的愛情很迷人，但性就難講了。「政治和性」的組合拳可以打得或煽情，或激越，不管打法如何，肯定會輸出價值觀。但鈕承澤在《軍中樂園》裡選擇了另一種打法——不談態度，不表立場，以人為本，只講故事。
《軍中樂園》是有聳動視覺衝擊力的。比如兩岸隔海對射炮火及廣播喊話，比如陳意涵的裸背，以及阮經天和萬茜的全裸床戲。它們是構築彼時時代背景、塑造「樂園」氛圍的必然手段，跟政治立場無關，也沒靠賣慘搏出位。鈕承澤在官方見面會上說，「我不想消費和剝削這些妓女和這段歷史」。
鈕承澤是這樣說的，也是這樣做的。必要的聳動之外，《軍中樂園》沒有任何一筆多餘的添油加醋。相反，鈕承澤還在不斷給片子裡的悲劇故事找補，填充了許多樂觀想像。比如結尾，阮經天和萬茜在一起的照片，帶著相好妓女泅海逃亡的逃兵兩口子在一起的照片，以及坐監的陳建斌(微博)和死去的陳意涵結婚的影像。
鈕承澤這樣客觀中立的拍片角度，讓《軍中樂園》更像一本純記敘的歷史書，而非史學評論。所以，片子雖然不帶情感，但輸出了很多故事。
這其中，最讓人印象深刻的角色自然是陳建斌，他懷念大陸親人卻不得見、想找人結婚卻最終被戲耍而夢碎的故事，幾乎就是整個一代彼時「外省人」的時代縮影。尤其是他思念大陸生母的情節，跟整個時代背景接駁緊密，也符合鈕承澤「通過片子回顧那段歷史，撫摸傷痛，暢想可能地美好未來」的論調。
相比之下，萬茜和陳意涵的角色牽引出的兩段故事，格局性倒有些許局限。為子殺夫、亂世價值觀崩塌只認金錢的設定，其實已經並不新鮮。好在她們都是「軍中樂園」的一部分，加上那個逃亡的妓女、生出孩子的胖姐姐，一起在那個荒謬的時代組成了這樣一個荒謬的機構，她們犧牲了各自的身體，成全了時局的荒誕。以抱團之姿，完成了從小人物到時代註腳的升華。
從這個角度講，兩位女演員和陳建斌都憑藉此片拿下金馬提名，而作為線索人物的阮經天卻提名落空，似乎也並非毫無道理。畢竟，他更像一個旁觀者，和萬茜的故事還沒開始，就已經結束了。