越到後來，《在遠方》越是惹起更多爭論性的話題。不論是編劇也好，導演也好，他們似乎都在試圖進行一場當代社會愛情倫理、道德體系、價值體系的解構與重建。並且在這條路上，編劇和導演似乎走得很遠，已經完全超出了觀眾的道德視野、愛情倫理視野。最終在《在遠方》所呈現給觀眾的愛情世界，完全是他們所無法認知和理解的。
當初，路曉歐那麼死去活來地愛上姚遠是有理性依據和情感依據的。後來等到他們談婚論嫁時，等到姚遠遭遇災難時，路曉歐選擇離開姚遠也同樣是有理性依據和情感依據的。世間的事情就是這樣，你同意一件事、喜歡一個人，會有成百上千個理由；你不同意一件事、不喜歡一個人，你同樣也會有成百上千個理由。
所以，在姚遠被劉氏兄弟逼得退無可退、就差選擇自殺的時候，路曉歐隨便找一個研究大數據的理由，便離開了姚遠，並且最終選擇到姚遠的競爭死敵劉氏集團去就職了。臨走時，編劇和導演還給了路曉歐很多理直手壯、言之鑿鑿的充分理由。記得在一些武俠小說裡，往往都是英雄甲把英雄乙打敗，然後佔有英雄乙的女人。而姚遠還沒等被劉氏兄弟徹底打敗呢，路曉歐便很自覺、很乖巧地跑到劉氏集團上班去了。
在姚遠這方面呢，自己的公司被劉氏集團廉價收購併得不到一分錢現金（三年以後兌現），同時自己的女人又跑到對手的公司去工作了，此時的他竟被導演描繪成一個勵志的傻瓜——覺得自己對不住路曉歐，經常到他們從前的地下室憑弔過去。作為一個普通觀眾，無論編劇和導演如何美化、洗白這個橋段，我們都覺得讓人屈辱、噁心到想吐、想死。此時，就相當於姚遠的臉皮被劉雲天兄弟撕下來坐在屁股下面來回蹭。我想這是所有持有當代愛情倫理、道德體系的觀眾，所無法面對並接受的。
而路曉歐的這種渣女行為、動物本能，還被編劇和導演美化、合理化成時代新女性的前衛風範。在路曉歐這種新女性心裡，沒有哪一段愛情是安全。演員馬伊琍在接受媒體採訪時，曾對路曉歐有過這樣的解讀：「我們這部《在遠方》不會告訴你，人的一生只能擁有一個人，因為人一生的情感是永遠會發生變化的，愛情是可能會褪色的，我覺得兩個彼此獨立的不依賴的人，才有可能把一段關係處得更長久。人終究都是孤獨的，我很早就是這麼感覺。」
接著馬伊琍又說：「我覺得愛這個東西是只要它在就在，它是不需要用一個制度來捆綁的，一切需要用一紙婚約或者用一個制度來捆綁的，它都不是真正意義上的，它也不夠純粹。」在馬伊琍的解讀和《在遠方》對路曉歐的呈現來看，愛情應該完全聽命於人的動物本能。對於這種愛情的非理性、動物本能式的追求，我實在不敢苟同，但這正是路曉歐所訴求的。
而這樣的路曉歐是可怕的，沒有安全感的，估計，如果不是徵服欲特別強的男人，是不會對路曉歐感興趣的。但生活中哪個男人會整天想著徵服這個、徵服那個的？除非他是個瘋子。正常男人都希望家庭、情感是安穩的、安全的。而路曉歐這樣的女人，隨時都會背叛自己的愛人，隨時都會幫助敵人坑害自己的前男友。把遠方驛站從雲天網絡剔除就是路曉歐幹的。別管這件事是否出於她的本心，但給姚遠造成的傷害是一樣的。
如果從總體上來評價路曉歐這個人物，你還無法給一個明確、清晰的判斷，而導演也正是用她這種模糊的人物性格，來混淆人類道德、倫理、價值等判斷邊界。這對於觀眾和年輕觀眾來說是危險的。人類的判斷過程，普遍都是一個灰色思考、黑白決策的過程。不論你思考時如何灰色並模糊不清，但你決策時，必須要黑白立判。所以，路曉歐這種不能給人以安全感、安穩感的女人，註定只有兩種命運：1.閒置終老；2.成為懷有強烈徵服欲的男人們競相追逐的獵物或寵物。