【聆聽馬勒】第6交響曲|維也納愛樂·布列茲/鹿特丹愛樂·弗普斯/...

2020-11-23 騰訊網

馬勒第6交響曲

馬勒第6交響曲，作於1903-1904年，原作有標題「悲劇」，後被馬勒自己刪除。

此曲1906年5月27日在艾森由馬勒指揮首演，是一部充滿悲傷與陰鬱的作品。馬勒的朋友聽過此曲後曾問馬勒：「像你這樣一個心地善良的人，為什麼寫出這樣辛酸陰沉的作品？」

馬勒答道：「我一生所忍受的不如意的遭遇，都集中了這部作品裡。」

因此，這部作品又叫《悲劇交響曲》，但馬勒本身創作時並沒有為這首交響號曲冠以任何標題。

版本一

維也納愛樂樂團 皮埃爾·布列茲

版本二

鹿特丹愛樂樂團 埃德瓦·弗普斯指揮

版本三柏林愛樂樂團 伯納德·海廷克指揮

以上版本第二和第三樂章次序是不同的。

馬勒A小調第6交響曲共四個樂章

第一樂章

不太快的有力的快板．A小調，奏鳴曲式。有短暫的序奏，在強烈的和弦下，小提琴以進行曲風格奏灰暗的第一主題．在主題動機形成的經過部，在弦樂分散性撥奏之上，木管呈示有憂鬱味的聖詠風格動態，第一小提琴奏出熱情洋溢、壓抑不住憧憬似的第二主題，不久加上鋼片琴增加力度而重複。有人認為，這是馬勒用音樂來表現其愛妻的姿態。發展部從處理第一主題動機開始，第二主題加入後，在小提琴的震音下，鋼片琴奏柔和的和弦，響起鈴聲與鐘聲，圓號奏呈示部的聖詠風格旋律。然後變得優雅，由木管吹第二主題，與聖詠風格旋律一起向前發展，達頂點出現第一主題變形後進入再現部。經過部木管的聖詠風格旋律縮小後再現，然後第二主題比呈示部更為光輝地出現，在低聲部出現進行曲風格節奏而成結尾。長號暗示第一主題，以發展風格形態前進，第二主題由小號擴大成勝利形態，由第二主題形成高潮而結束。

第二樂章

諧謔曲，A小調，指示為「帶著沉重味」,在低音弦樂與定音鼓所奏的節奏上，小提琴出現主部，由圓號與中提琴糾纏，實際上是主部主題以各種樂器來表達。在進入中段前，以小號出現和弦移行。中段交互用3種拍子，指示為「古風地」。雙簧管奏優雅的旋律，此旋律作發展風格進行，接著以自由方式再現第一段。中段變形再次出示，結尾以中段動機為主，形成高潮。

第三樂章

中庸的行板，降E大調，三段體，這是田園性情緒的樂章。小提琴表情十足地呈示第一主題．加入管樂後，飄散著優美的情緒，圓號加入呈田園風味。中段帶有鈴聲，也動員了豎琴與鋼片琴。第三段木管再現主題，小提琴以對位法糾纏著木管．以自由方式將第一段主要旋律全部再現後，增加力度以造成高潮。

第四樂章

如歌的行板——有力的快板，C小調—A小調，完整的奏鳴曲式。強有力和弦中，鋼片琴與豎琴奏出分散和弦後，小提琴出現「仰天長問」的主題（這個主題後來貫穿整個樂章），然後由中庸的快板逐漸高揚，進入主部有力的快板。

在呈示部中，第一主題「跳躍顫抖」主題為A小調，先由木管和小提琴強烈地呈現。經過部後，圓號呈示D大調第二主題，小結尾時各打擊樂器活躍地加上序奏動機，營造出多彩的效果。本樂章的發展部無疑使馬勒所有的發展部中最精彩的。除兩個主題外，亦用上序奏材料給予對位處理，共有3部分：第一部分處理序奏材料與第二主題，第二部分處理兩個主題，第三部分再營造出全曲高潮。本樂章馬勒特意安排了三次純自然的錘擊（第一次與發展部第二部分的開頭，第二次位於再現部的開頭，第三次位於結尾「仰天長問」主題最後一次出現後），三次打破處於高潮的音樂，據馬勒對妻子敘述這是表現「英雄受敵人3次打擊，在第三次像大樹一樣倒了下去」。之後以悲劇性的沉重結尾作結束，表現一種消極的絕望。

（本文來自百度）

版本四

紐約愛樂樂團 伯恩斯坦指揮

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