April.27, 2020
Behind the Scenes丨幕後製作解析
PROJECT-IN丨硬核計劃
食火鳥（鶴鴕，Cassowary）是展示紋理技巧的熱門主題，能讓創作者在小範圍內展示不同性質的紋理，且其配色方案亦非常特殊。除了這個項目之外，它們原始古樸又令人感到熟悉的外觀也是許多其他項目的靈感之源。
雕刻用的ZBrush，紋理繪製用的Substance Painter，渲染全部由Blender完成，後期處理用的Photoshop。
我在瀏覽之前做的ZBrush雕塑時發現了這個項目，食火鳥雕塑是兩年前完成的，但尚待完善。該雕塑很不錯，但需得糾正其比例和一些解剖學上的錯誤。原來的雕塑太對稱了，因此我添加了一些額外的細節，並對拓撲結構進行了反覆調整。
我不打算製作模型的動畫，模型也無需變形過多，於是採用了自動拓撲工具，以此生成了一個可用的低面網格，並在此基礎上使用了Blender的UV映射。
我已經用ZBrush的Polypaint工具製作了一個紋理，但其效果不太令人滿意。
我以其為基底，得益於一張烘焙過的Cavity貼圖和許多不同的做舊遮罩（Grunge Masks），剩餘部分的紋理我幾乎都是程序化製作的。實際上，食火鳥頭頂的角狀硬殼挑戰最大，為了讓細節更具活力，我在上面投射了木片紋理。
實際紋理製作時，汙垢通道（Dirt Pass）非常重要。我添加了死皮、灰塵和其他元素以展現其不完美之處，以此來讓對象更加真實。這個步驟上，我混合使用了Cavity貼圖、環境光遮蔽（Ambient Occlusion）和做舊遮罩。
Cavity貼圖是一種存儲小尺寸AO的紋理。也叫Crevice貼圖。
Cavity貼圖不同於曲率貼圖（Curvature Map），後者存儲的是網格的凹凸性。
若要對Cavity貼圖進行烘焙，需使用光線距離設置為較低值的AO。
Cavity貼圖使用了和AO一樣烘培方式，除了一下小的細節。
Cavity貼圖使用的烘焙方法與AO相同，但相比之下，Cavity貼圖能捕捉到更小的細節。
從Substance Painter導出紋理後，我將其插入到Blender中。我使用了原理化BSDF並進行了次表面散射。為了更好地控制顏色，我將漫反射紋理作了模糊化處理並添加了紅色。SSS貼圖本身是Substance Painter的深度貼圖和粗糙貼圖的混合體。我還使用了Awesome Bump將法線貼圖轉換為置換貼圖，以獲得更真實的幾何變形效果。
Awesome Bump（AB.）是一個免費開源程序，使用Qt庫編寫，旨在通過單一圖像生成法線、高度、高光或環境光遮蔽、金屬度和粗糙紋理，還提供材質紋理和做舊貼圖等額外功能。其圖像處理99%都是在GPU上完成的，因此程序運行速度非常快，所有參數都可以實時更改。AB可用於替代Gimp有名的Insane Bump插件（又稱商業軟體：Crazy Bump）。
食火鳥的頭上覆蓋著稀疏的毛皮狀羽毛，為了模擬該效果，我製作了兩個粒子系統：一個用來控制額頭上的長羽毛，另一個用來控制脖子上的細羽毛。
身體上的羽毛用ZBrush的Fiber Mesh系統創建為平面，然後導出為.obj文件。
我繪製了Alpha紋理，並將其轉換為法線和粗糙貼圖；然後將原理化BSDF設置與半透明節點混合，得到羽毛的半透明外觀。最後我還附加了一個切向矢量，以實現對象的各向異性。
處理眼睛時，我使用了根據塞薩爾·薩爾塞多（Cesar Salcedo）的教程製作地眼睛著色器和網格，該著色器和網格還能適用於其他項目之中。
為了給模型添加更多特性，我使用了一個簡單的骨架。我把鳥製作成一個正在休息的姿勢，讓其看起來更加舒服自在。
環境球效果上，我使用了來自HDRI Haven的HDRIs，該真實感渲染簡直完美，也不需要其他複雜設置。
之後我做了幾個測試渲染來決定攝像機的位置和HDRI。我想模擬的是食火鳥自然森林棲息地，但我也想看看其在不同的光照條件下的樣子。
決定好HDRI後，我做了一些預渲染。然後將對象和環境圖層導入到Photoshop中，模糊背景，校正顏色，添加色差和噪點以形成電影感。
喬安娜·科比爾斯卡（Joanna Kobierska），波蘭西裡西亞大學（ University of Silesia）遊戲設計專業學生；作為Blender鐵粉，從真實動物到幻想中的野獸，其最感興趣的是寫實雕塑和為不同生物製作紋理，也很擅長著色器開發和動畫製作。
Editor VKazma
Translator LitieZZ
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