如果要說國產HIFI品牌裡的特立獨行的，乂度絕對算一個。當然首先你得會讀「乂」這個字，從品牌傳播的角度來看，乂度的名字是有爭議的，很多人真不認識，於是乎會和我一樣直接說×度。
×度就×度吧，在便攜播放器費盡心思做外觀做交互的時候，乂度的便攜播放器都是一個色，還是一個模子的，總而言之談不上好看，但也不算醜，最重要的是價格便宜。
饒是如此，在並沒什麼推廣下，很難認有人說它家的產品是性價比之作，這點咱就不說了。
咱要說的是，這裡有一款產品絕對是性價比之作。
能認識這玩意的年輕人應該不多，這就是傳說中的電子管。作為最早期的電信號放大元器件，電子管不僅擁有悠久的歷史，在HIFI領域更是造就了無數經典，後來又分離出電晶體，所以也就有了膽機石機之分，當然也有膽石機之爭，因為聲音風格是有明顯區分的，但從我這敘述也能看得出來，其實膽石同宗。
不管膽機還是石機，現在都是高端玩家的玩物，不僅價格高，配置也高。可是乂度硬是做出了一款售價僅1980元的膽機，除了DIY的，估計也是最低價了，所以各位初燒大可不必繞道，現在隨便一便攜播放器都是三五千的，乂度這膽機值得一看。
一、產品部分
乂度TA10其實是非常小的，佔地面積也就10寸平板那麼大，外殼有鋁合金包裹，稜角分明；美觀度受制於電容箱並不能做太大的改變。
機身正前方除了四芯平衡口和6.35耳機接口，還有一塊顯示屏，最右側則是音量旋鈕，底部配有多個顯示燈；
旋鈕較大，沒有任何裝飾，這個就是乂度的風格，也可以說是死板，實際體驗有著非常舒適的阻尼感，刻度感很輕；
機身背後是密集的接口，輸出方面有同軸輸出、AUX立體輸出；輸入方面較多，除了USB還有兩組AUX輸入。其實接口並不算多，但常見的設備都可以搭。
電子管是可以拔下來的，不過乂度的機身掩蓋了一半，徒手拔出有難度，為了質保有效個人就沒拆機了；
乂度TA10採用的是12AU7電子管處理音頻，就是上圖這貨，經典款，國外產的二手都能賣三五百，正常價在500—1000之間，國內的則比較便宜，幾十塊也能買到，也有賣兩三百，價格差別大的原因個人並不知道，就不多說了。
為了保護電子管，乂度還給它設計了一個三角形護欄，它是通過磁吸連接在機身面板上，可以隨意拿下來；
機身側面展示，腳墊還有一定的高度；
如果要拆機就得送底面拆了，除了腳墊，還有散熱孔，我看了下PCB也是倒置的，玩過幾款臺機後發現這種做法也是通用設計，散熱效果更好；
二、個人主觀聽感分享
前面說過雖然膽機石機聲音風格較大，但膽石同宗，而且現在也流行膽石結合方案。乂度TA10就是如此，在前級採用12AU7電子管，後級則採用甲類擴流電晶體，耦合電容用的是日本NIchicon（MUSE BP），主濾波電容則是Nichicon FW(M)金色電容，電源輸入則採用AC100V—240V的自適應模式，同時設有過壓保護電路和輸出繼電保護、坦白的說不懂不要緊，至少在關鍵用料上，乂度TA10沒搞來路不正的玩意，而且也不是經不起折騰的脆弱玩意。
說完重要的再說說基本的，乂度TA10的數碼轉換採用的是XMOS+AK4490的解碼方式，最高支持PCM 32bit/384khz及DSD256，其採用的USB2.0異步傳輸和回放處理可讓兩個晶振時鐘分別工作於44.1k和48K及其倍數採樣率狀態下，由系統自動進行切換控制，數模轉換信噪比可達123dB，失真則可控制在0.000015%。理論上TA10是很發燒的，不過像XMOS+AK4490解碼也是很常見的，所以大可不必對乂度的技術創新打分，咱就單看實際效果。
搭上300歐的森海HD650，整個低頻呈現出十分寬鬆的狀態，大感覺一點不糊，聲場寬廣，層次分明；但是細節上，下潛深度中規中矩，彈性尚可，音底厚實程度有限，好的是器樂分離感，聽陳勳奇的《天地孤影任我行》時會覺得意境遼闊，但中規中矩的動態讓整個氣氛還不足以打動人心。
人聲部分我是從Allan Taylor聽到李宗盛再到趙鵬，HD650的人聲一直是飽滿的，聽趙鵬時它是有明顯的柔和、甜潤之感的，結象雖然清晰，但聽《船歌》時它的低頻量並沒那麼充足；聽李宗盛時人聲位置是最準的，密度並不顯大，但細節控制的很好，收放自如，變音部分即為自然，對比起來味道是最為清淡的；因為在聽Allan Taylor時，老爺子濃鬱的鼻音無處不在，偏暖的音色令人忽略人聲以外的器樂，細節則是點到為止。要說整套搭配的人聲是自然地，也不盡然，在更靠近低頻的時候它更為自然，不過整體上都是偏柔和略偏暖的，有一定的密度，細膩程度有限。
相對於HD650的中低頻，我更喜歡去探討它的高頻。乂度TA10推得並不是很亮，但一開始就給了我恰合時宜的解析。以《夢之安魂曲》的原聲大碟《Summer：Summer Over》為例，這是一首很壓抑的曲子，推得過亮就顯得失真，推得太暗就顯得糊。乂度TA10推得還不算絕對優秀，但在有限的動態和出色的聲場以及器樂分離感表現下，HD650給了我更為真實的情緒宣洩，即使是細節也能聽到小提琴那出色的張力感和泛音，它最大的瑕疵不在於它動態不夠或者亮度不夠，而是在於中低頻和高頻之間的銜接不夠順滑，這導致在細節上不夠耐聽。
換上拜雅的DT1990 PRO後，還是能明顯感覺到兩家的調音差別的。同樣是陳勳奇的《天地孤影任我行》，HD650在起勢上和量感上更為吸引人，不過DT1990 PRO給了我更為細膩的感受，其低頻解析是明顯增強的，下潛依舊不深，量大，器樂分離度尤其出色，儘管大鼓的細膩程度不足以打動我，但依然能感受到乂度TA10源源不斷的力量，無論是整體氛圍還是細節上的控制都是節制的而穩定的。
為了更直觀的對比，人聲我特地挑同樣的個來聽，聽趙鵬時兩款耳機表現的差別竟然很小。在聽李宗盛時，解析略勝一籌的依然是DT1990 PRO，偏暖的跡象很少，且表現的更為舒展，但說真的兩款耳機聽人聲都是偏清淡的，但在DT1990 PRO上明顯更為自然。細節的增多在聽Allan Taylor時同樣有體會，柔和度都是差不多，但在HD650上更為濃鬱。
聽到拜雅DT1990 PRO的高頻時，我開始感覺到乂度在TA10的高頻上做的工作，如果說10分是極致，其實這兩款高阻抗的大耳都只推到了8分左右，在中低頻是毫無壓力的，但是在高頻上都保持了一個原則，那就是對失真度的控制。
拜雅DT1990 PRO的監聽風格是貫穿整個三頻的，但是相對于于中低頻的舒展，乂度TA10的高頻表現的是緊促的，動態勉強優秀，瞬態則中規中矩，極高頻部分表現並不突出，即使聽蠍子樂隊《Hurricane 2000》這樣的大編制交響樂難有通透的廳堂感，也難說在細節上它有明顯的失真，而且它的音色依舊是飽滿的。
三、整體總結部分
從個人搭的兩款比較難推的耳機來看，乂度TA10的推力是夠大的，因為個人還沒試過平衡輸出就已經表現出兩款耳機的風格，這對於一款售價僅為1980元的膽機來說是很不錯的了。
也許在推音響的時候它會遇到更大的挑戰，暴露出更明顯的問題來，但那已經是另外一個層次的討論了。
如果只是想放在書桌上建立一套桌面HIFI系統，接口不多，佔地不大，玩法直白，售價便宜的乂度TA10足以勝任，因為不管是初燒還是老燒，但請記住它是稀缺的膽石機。