上次橘子寫到國產劇女主人設一言難盡，看得人兩眼發黑。
當下評論有提名不錯的女主人設：魏瓔珞、趙簡、燕三娘、田丹等等。
確實挺不錯的。
而且她們還有一個共性，要麼古裝要麼民國，總之都不是現代劇裡的。《紅色》裡的田丹一個人把日軍醫院幹翻了...
實際上這也不是什麼不為人知的秘密了，國產古裝劇女主人設確實要比現代劇女主人設好一百倍。
難道是優秀的編劇都去寫古裝劇，留下來一幫水平參差不齊的編劇寫現代劇才導致了這麼個本末倒置的局面？
其實不然。
我們先來說說古裝劇女主到底是什麼樣的。
撇開那些披著古裝皮實質是瑪麗蘇的低俗IP，正兒八經的古裝劇女主其實有三種：
俠女：小燕子、夜莎羅、燕三娘、郭芙蓉、招搖、袁今夏；
她們通常是不拘一格的江湖兒女。
身上有點小毛病，比如太暴躁，過於大大咧咧嘰嘰喳喳，有時候也會犯蠢。
但這恰好又是這種「鋼鐵直女」的魅力所在。
因為她們身上的正義感、同理心完全可以掩蓋這些缺點本身，從而讓整個人設變得特別有魅力。
第二種是不靠武功靠智商，秒殺同框男男女女。
多出自宮鬥劇。
什麼《美人心計》的竇漪房，《甄嬛傳》裡的嬛嬛，《延禧攻略》裡的魏瓔珞；
不僅把同期女人鬥贏了，還耍的全劇男性角色團團轉。
周易公司裡的女主幾乎都是這種設定。
《穿越時空的戀愛》小丸子、《水月洞天》天雪、《少年王》白素、《武林外史》白飛飛...
而周易最後一部代表作品《七種武器之孔雀翎》更絕了。
女主角劉星，一個有心計的母老虎，智商和能力跟男主旗鼓相當。
為了達到自己的目的可謂不擇手段。
殺死對待自己很好的好姐妹，只為頂替她去實施自己的算計，也是毫不手軟的。
完全就是個反派嘛....
就是這樣，還是讓人討厭不起來。
最後一種就是能文能武的人生贏家，基本是幹翻全場的設定。
金庸劇的女主一般都是這樣，黃蓉、趙敏都是小機靈鬼。
近期的，也就是王倦筆下的女性角色。
社會我趙姐也只有元仲辛能配得上了。
有女兒柔情，有男兒硬朗;
當然，她們每一個人如果具體要說落到誰身上，那就是武則天。
說到底，古裝劇本身虛構、架空、戲說的特質給編劇們的創作製造了很大的自由發揮空間，直白點說就是建造了一個烏託邦。
在古裝劇裡，他們可以寄託對女性最廣泛的期待。
正面向的，機敏，聰慧，伶俐，勵志；
即便是壞，也壞的坦坦蕩蕩；
光明正大說出自己的欲望和野心，這真的沒什麼。
《紅色》裡的歌女柳姐不覺得自己身子髒，而是覺得「拜金」髒。
所以觀眾完全感受得到她的掙扎啊！
借古喻今，肯定要輸出最好的東西。當然，橘子指的是大多數古裝劇。
像《娘道》這種披著民國劇的皮，搞地方男權這一套的，不想提！
現代劇和古裝劇比起來的話就是天壤之別了。
以前現代劇裡的女主人設大多是忍辱負重的家庭女性。
什麼《渴望》、《女人不哭》、《我是一棵小草》、《媳婦兒的美好時代》、《二胎時代》...
喪偶式女性扛起整片天，母親喲，你的名字叫偉大！
女子本弱，為母則剛！
後來我們長大了，不喜歡看這種苦情劇。
編導們改寫都市女性的婚戀了。人設一般是一線城市小白領，事業有成，就是感情生活有點問題。
要麼是從沒談過戀愛的小白；
要麼是渣前任無數的「浪女」；
要麼是魚塘都是魚的「撈女」；
受家庭、職場、個人三個方面折磨；
父母以孝道作為捆綁：爸媽都是為了你好！
職場有隱性的歧視：未婚未育幹這個不合適吧？
以及自己可能還沒有獨立自醒這個概念。
更糟糕的一種情況是有了，但不想和外界徹底撕裂，所以很大程度上優柔寡斷，並把施加在自己身上的結果正常化。
為什麼有些女性重男輕女比男性還嚴重，這就是原因。
她們知道那樣有多痛苦，所以不願意承認，而借著這個機會將痛苦轉移到別人身上，仿佛那些痛苦就不存在了。
悲劇和惡果就是這樣一代代傳下來的。
《下一站是幸福》的編劇還是以前在花火雜誌寫女性向言情的作者呢。
所以你能看到這些女性題材劇要不是家庭成員之間撕，要不就是全家老少圍繞著女主角的婚戀生活。
弟弟都結婚生子了，姐姐你怎麼還沒戀愛？
爸媽都快腦血栓了，你怎麼還沒生孩子？
不管項目書裡文案策劃寫的有多好聽，反正最終無一例外走向雞零狗碎的日常。
至於你想看到有點性格的女主角，可能跟中年男人頭上幾根浮毛一樣稀少而單薄。
好不容易有個鳳毛麟角的蘇明玉出現，編導們一定會給你安排個噎死人的結局。
嚴格來說不能這麼對比古裝劇和現代劇，因為一個是虛構，另一個是現實寫照。
所以真相這就出來了。
古裝劇是我們理想中的女性應該成為的樣子。
而現代劇確實是真實世界裡他們認為我們女性應該有的的樣子。
什麼花裡胡哨的官方解釋讓橘子給你翻一下；
傻白甜=傻；
年長=年紀白長；
事業有成=空佔職位；
有性格=惹禍精；
對待感情有追求=處女；
依舊是男性凝視的產物，都是紙片人，還談什麼代入感。
你想要婚戀自由？你想要獨立自主？
來，上幾個霸道總裁和富二代圍著你團團轉，繞的你分不清東南西北畏畏縮縮最後皆大歡喜就完事了。
說蠢不至於，說壞也並不是壞。
當然，很多編劇和導演確實是蠢。
但大體情況絕對是現在創作者們對女性的全部想像受到了太多方面的掣肘和約束。
以現在的那啥，早幾年那些經典劇放到現在都播不了，題材越保守才越容易過關。
王倦為什麼不寫現代劇？知道了吧~
（他早年寫過《孽緣》，講女主被強X懷孕生子當了單親媽媽一個人和強X犯鬥智鬥勇的一部劇）
所以，並不是古裝劇的女主人設好過現代劇女主人設，而是在古裝和現代這兩段之前，存在天然的屏障。
殘酷一點說，古代是古代，你們想像一下就行了。
現代嘛，怎麼可能允許你有西蒙妮這樣的女主。
但橘子覺得始終拿「女性」這個標籤騙收視騙流量就有點那啥了。
本來大家也沒有那麼上綱上線非得按頭讓你高呼女性萬歲，但是就招架不住有些人喜歡「掛著羊頭賣狗」。
去年又去年，橘子以為將來看到的現代劇女主，應該是這樣這樣的。
但我現在看到的，依舊是用小打小鬧。
大家表面上似乎是在關心女性的職業、家庭、婚戀，反思社會痼疾，融化偏見堅冰。
結果咧，還是老一套，都快結局了，最後一個殺千刀的回馬槍，殺的觀眾措手不及。
可能有人會問該怎麼辦呢？難道以後國產現代劇的女主只能這樣了？
不不不，當你覺得令人不舒服，令人憋屈並抵制這種劇時，其實已經算是國產現代劇的一種功勞了。
影視劇裡的歪曲理念誠然會影響一批不諳世事的年輕觀眾，但年輕觀眾總會清醒的。
因此橘子苦口婆心地求求他們看別人的女主是怎麼寫的並非沒有緣由。即便不仿照日韓，也可以看看古裝劇。
趙簡、魏瓔珞這樣的女主不能只單單出現在古裝劇裡，更容易上星的現代劇應該多一些這樣的女性角色。
而且網友不要求她們多麼偉大多麼完美，起碼不要是那麼不合常理的人設。
要女主爽，要戀愛結婚生育自由。
不要被需要時是完美的女神，不被需要時是連個月經都不能提的「他者」。
這是《想見你》臺版第9集；
這是騰訊版；
生理期都不配擁有姓名？
以及：
要我們不能什麼都做了卻只能蜷縮在報導裡微小的版面中；
要我們不能為了別人的意願成為「最美逆行者」；
要我們的頭髮，完全長在我們自己手裡；
我們要成為女性的人，而不是「女人」。
天知道當賀繁星唯唯諾諾左搖右擺時，橘子多想衝進屏幕搖醒她啊！
當然最後還是要說，期待接下來待播的現代女性題材劇噢！