《兩隻老虎》上映12天，齊聚了葛優趙薇範偉等一眾大腕，單獨拎出來其中一個都是能夠扛票房的，結果目前才2億多票房。單憑數據，就能說明一些問題。而小扒去看了片之後，2個小時，從頭到尾，腦子裡只有一個問號：你就給我們看個這種東西？沒有文藝片的氣質，沒有商業片的姿態，整個2小時真是如坐針氈，整個只有兩個字，無聊！好久沒看過這麼無聊的電影了！這真不怪演員，演員們都盡力了，如果非得怪，還是得怪我們這位編輯和導演大人李非。
李非是誰？姜文曾經高度評價，他的電影處女作沒拿first，也是best，而且被不少人認為是寧浩第二。
這麼高的評價，再對比這部《兩隻老虎》真的要被震暈。
一句話評價，李非真是有姜文的病，沒有姜文的命啊！
姜文雖然狂了點，但是他某種意義上來說，他還是一個踏實且真誠的導演。
姜文電影前期和後期其實區別蠻大的，早期的《陽光燦爛的日子》等，姜文電影的故事和人物還是很接近觀眾的，很紮實的。
當然一個好導演肯定不願意一直停留在這裡，於是，他探索《太陽照常升起》，用了隱喻等各種手法，這個電影出來，大家紛紛說看不懂，然後姜文就差發飆了，怎麼一個個就這麼笨，怎麼就是看不懂？
你說這是傲慢嗎？其實我覺得是真誠。他認為觀眾應該看得懂。
要知道很多人是把觀眾當韭菜的，誰需要你看懂啊，你出錢就行啊。
但是大眾就是看不懂啊，看不懂那就沒有票房啊，姜文也沒辦法，只能又迂迴的配合了觀眾，拍了一部周潤發和葛優演的《讓子彈飛》。
《讓子彈飛》後的姜文，基本就進入一個後期階段了，《一步之遙》《邪不壓正》這樣的大眾風評比較糟糕的電影。
這種糟糕風評的根本是什麼呢？是姜文不再在意大眾的感受了。自己玩大發了，比如《邪不壓正》，彭于晏那個角色基本上已經沒有什麼人物的生活邏輯了，也談不上生動了，他只表示姜文的一種感覺，演員道具化了，姜文想讓你屋頂上光屁股跑你就跑唄，你也不用管你為啥要跑，這個人物本身需不需要跑。
但是大部分觀眾邏輯還停留在生活邏輯，看劇情，看人物塑造。這就好比很多人認為畢卡索後期的抽象畫畫的啥啊，還不如前期正統畫畫的好。好導演，有野心的，一定是追逐自我風格的，不管這個風格是否成功，而脫離大眾的。
李非的問題在哪兒呢？在於他沒有經歷姜文的前面階段，直接奔向姜文的後期階段了。好比一個人，根本還沒有走路，就要跑得飛快一樣，根本基本功都還不紮實，商業片都還拍不好，就優越感爆棚的展示自我風格。
《兩隻老虎》李非也學著姜文後期的作品一樣架空了人物邏輯和生活邏輯，整個電影人物的行為根本無法用正常人的思維推敲，嚴重的脫離觀眾的體驗實際。葛優那個角色的行為是成功商人的正常行為嗎？根本不是！成功人士的成功不是天上掉餡餅，人家忙得很好嗎？有空在這跟那弱智綁匪扯皮？
而綁匪那是正常的綁匪思維嗎？也根本不是！人家讓你幫忙找最愛，你就幫忙找？這個事件拖得越久，你自己小命越不保好嗎？你學姜文，你得有姜文的才華啊。《邪不壓正》吧，雖然彭于晏的角色經不起人物性格邏輯的推敲，不生動，但是這個電影絕對不無聊，因為姜文的敘事節奏槓槓的，對畫面感的操縱，能每一幅畫面定格，彭于晏在屋頂飛跑的電影鏡頭非常具有美感，配樂也讓人印象深刻。
換句話說，即使故事情節單薄，不符合生活，可能難以引發觀眾的情感共鳴，但是姜文的形式做得很漂亮，能喚起觀眾的審美愉悅感。但是到了李非這裡，只剩下兩個字，無聊。
不知道李非是太狂傲了呢，還是什麼，他選擇了很難的一種電影拍攝方式，主要靠「對話」推進的電影前進，沒有什麼別的表現形式，開頭葛優和綁匪聊，聊完了換成綁匪和趙薇聊，聊完了又回到葛優和綁匪聊，聊完了葛優綁匪又去跟範偉聊。
這種聊天，簡直把觀眾給聊得要睡著，也很難體現電影特性，很欣賞李非的姜文就說過，電影，movie，它本身就是一種動態藝術，「動」起來。
這種你要想聊得觀眾不出戲，有耐心，只有兩個辦法：第一，本子有深度，聊的內容，引發觀眾思考。但是《兩隻老虎》的劇本立意就是個心靈雞湯啊，你聊來聊去聊個啥啊。
第二，你要好笑，不停的丟段子，出笑點，才能讓觀眾坐得住。我想李非肯定考慮到了這一點，所以他找了葛優。但是，他很明顯的搞砸了，為啥呢？葛優的搞笑，不是靠頻繁的丟段子的搞笑。
葛優的好笑是「笑中帶淚」的那種搞笑方法，劇本紮實，小人物的生存狀態全面展開，這時候葛優忽然幽幽的來那麼兩句，這會引發觀眾的笑點。葛優的笑點是在生活中挖掘的。
像李非這種把劇本完全架空了，讓葛優面癱式樣的不停的說說說，就很話癆很煩。這個角色我覺得換沈騰都比葛優好笑點，當然，也不會很搞笑，本子太差了。
這個電影，我真是看得如坐針氈，下一次也請導演步子不要邁得太大了，可惜了這些好演員。