9月10日中國經濟網報導，「韓劇！韓劇！又是韓劇！每天晚上打開電視機，拿起遙控器，調到CCTV－8，百分之百肯定在播韓劇。難道除了韓劇就沒有其他國家的電視劇可播了嗎？」昨日在某社區論壇上對韓劇的聲討帖引起了眾多網友的共鳴。
更有網友給央視八套寫了一封懇請信……「我們親愛的CCTV-8套電視劇頻道，每天晚上黃金時間，放的都是韓國的電視劇。一個接著一個，全是韓國片，經常還是放過的，真讓人受不了！！強烈建議，CCTV-8套到了晚上，可以改成韓國電視劇臺了。」
堂堂的國家電視臺，翻來覆去播放的多是清一色的韓國影視劇。可能是有關人員對韓劇比較鍾愛，但更有不可忽略的客觀原因，國產影視劇缺乏經典作品。
雖然影視發展進入了黃金時間，可這種所謂的「黃金認同」，更是業內人士的「王婆賣瓜」。老百姓根本不認。舉個例子，這兩天百花獎電影節正在大連開幕，調查顯示，對評選結果，某某影后、某某影帝，絕大多數觀眾都沒有參與，也不關心。缺乏群眾參與的評選還能叫「群眾電影節」嗎？獲獎的經典作品，觀眾都聞所未聞。影視發達到如此程度，觀眾都來不及欣賞，你說這樣的經典還有什麼意義呢？
最能證明經典作品匱乏的就是電影《喜盈門》的久演不衰。據報導，「紀念改革開放三十年群眾最喜愛的農村題材電影」評選近日揭曉，《喜盈門》等10部影片獲此殊榮。可改革開放已經三十年了，電影文化在以超音速發展，而引領農村文化市場潮流的竟還是二十多年前的「文化舊船票」——《喜盈門》。
有人會說，這部電影的藝術水準太高了，是的，這部電影的確創下了「當年觀眾達5.7億人次，創下了新中國觀影人數最多的記錄。導演趙煥章回憶說，影片在上海放映時，觀眾的笑聲在四五十次；到了濟南，笑聲是七八十次；再到煙臺，笑聲達到一百多次；到了縣城平度，笑聲是一百二三十次；真正到了農村，笑聲是一百七八十次了」。可現在的製作水平和科技水平比過去高得太多了，導演的水平和演員的演技更高，為何反而達不到這種「歷史高度」呢？個中凸顯的正是影視精品意識的萎縮。我們不承認這些年在影視創作數量上達到了突飛猛進，可這種「猛進」連就曾經的歷史高度都不能突破，這種的發展還有什麼意義呢？在這種背景下，指望央視播放更多精彩絕倫的影視劇，真的為難他們了。
韓國影視劇雖然受到這位網友的嘲諷，但不能不承認，他們的影視水平、影視情節就是比我們高，筆者曾看過一部《閣樓小屋》的韓國愛情劇，情節自然、單純、畫面乾淨、高雅、純淨，而看看我們的影視愛情劇，不用看就能猜出下一集的情節，畫面粗俗，明顯有粗製濫造的痕跡，有的還屢屢出現張冠李戴的錯誤臺詞。再聯想到一哄而上的「皇妃系列」、「帝王系列」，以及惡俗炒作，影視創作精力屢屢在這些方面不遺餘力，觀眾當然不想看了。
長影集團副總裁、導演韓志君說：「農村題材影片缺的不僅是錢」。我認為，影視劇眼下缺的也不是錢，而是真心、真誠和耐心。韓志君說，他上世紀80年代進長影，當時長影的小白樓裡，每天都住著十五六個作家在一起修改劇本，藝術創作上精益求精。有時，全廠一年甚至只打磨一部農村電影。一部農村戲裡有一頭小花豬，開拍時，小花豬還是一頭小豬崽，拍到後期時，小花豬已經長成了大花豬。劇組沒有辦法，只好找來一頭小白豬，化裝成「小花豬」繼續拍攝。今天，這種精益求精、真心琢磨的文化責任感還有幾位電影人能夠做到？還有誰願意像養小白豬一樣「養」電影呢？缺少積累、作品虛假、製作粗糙、行為浮躁，才是影視劇不出精品的至要原因。
央視八套改名為韓劇臺，是嘲諷，更是警醒，應及早摒棄浮躁的創作風氣，跳出影視名利場，讓影視劇生出精品。這才是避免「央視八套改名為韓劇臺」最有效的絕招。
(責任編輯：李清)