本文由長篇名家傳記《徐芒耀的油畫世界》作者陳洪標撰寫
他畫了一臉的皺紋，PK超寫實素描大咖，硬是打敗了一嘴翹起的鬍子。
↑上圖為原子筆繪畫作品《老人的笑容》中的皺紋和素描作品。
藝術有沒有極限？
這個問題對每一個從事藝術的人來說，都是很現實，他們幾乎天天在面對這個問題。
就像寫文章，可以一遍一遍不停地修改，今天修改，覺得可以了，明天再看時，又有一些地方可以修改，如此反覆，可以一直修改下去。
這和畫畫真的很相似。
↑上圖為凌雲登原子筆繪畫作品《歲月滄桑》。
當19歲的凌雲登用原子筆畫一個人的肖像，一天一天一直畫了三四個月，當他再看這幅畫的時候，不知道已畫了多少筆，修改了多少次。那深到骨子裡的皺紋，把所有看這幅畫的人，都驚到了。
看過凌雲登的畫，都會覺得比照片上的還逼真。有人稱他的超寫實繪畫已經達到照片的百分之九十九的逼真效果。
↑上圖為凌雲登原子筆繪畫作品《吶喊》。
逼真背後就是一種極限挑戰，不僅是挑戰一個19歲少年的耐性，也是對原子筆繪畫藝術的挑戰。
挑戰的結果，就是令人震撼，給觀看者帶來了心靈上的震撼。
當《歲月滄桑》《老人的笑容》這幾幅作品，被凌雲登帶上了央視節目時，主持人撒貝寧都誤認為是照片，讚不絕口的稱他的作品是「鬍子裡寫滿了故事，皺紋裡寫滿了人生」。
↑上圖為凌雲登原子筆繪畫作品《盼望》。
因為這位19歲少年把農村老人的內心世界，通過那一道道堅硬的皺紋，稀稀拉拉的鬍子和僅剩的幾顆老牙，表現得淋漓盡致，尤其在一雙雙眼睛中那一絲希望，那一抹微笑，讓人悄然落淚。
很多人都不願意相信，凌雲登才19歲，自己也還是個孩子，為什麼能把老人們這麼複雜的內心都刻畫了出來？
↑上圖為凌雲登原子筆繪畫作品《老人的笑容》。
原因很簡單，就是藝術來自生活。凌雲登從小生活在農村，目睹了這些年農村的變化，他也和其他小夥伴一樣成為了留守兒童，與他們朝夕相處的是這些滿臉皺紋的老人。老人們對他的影響比自己的父母還有深遠。
於是，凌雲登的作品從一開始就是在畫他們。他是帶著對老人們的感情在畫。
其實最關鍵的是，凌雲登找到了用原子筆表達內心的方法和渠道。
當大家拿著凌雲登這些畫了滿臉皺紋的作品，和超寫實素描大咖劉斌的作品比對時，發現劉斌畫農村老人的作品不是很多，有一幅卻畫得很傳神。
↑上圖為超寫實素描大咖劉斌《自畫像》。
這幅作品畫面上的老人，一頭亂髮，劉海緊貼著頭皮，還有一嘴翹起來的鬍子。雙眼深凹，鼻梁挺刮，但眼神迷糊，心思飄忽，似有無奈之事。
儘管臉上也畫了一些皺紋，但是和凌雲登畫的皺紋比起來，明顯缺乏震撼力，難道是生活感受的深度不夠？
劉斌可是生於1982年2月，比00後的凌雲登年長18歲。
問題不在於年齡，而在於經歷，是否有過和農村老人呆一起的切身經歷。這才是決定作品的關鍵。
另外，劉斌的這幅素描收尾草率，明顯沒有凌雲登那種挑戰極限的痕跡。
所以，80後劉斌的這幅作品不如00後凌雲登的作品，也是必然的。
↑上圖為凌雲登原子筆繪畫作品中局部放大的老人的皺紋。
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本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由長篇名家傳記《徐芒耀的油畫世界》（光明日報出版社）作者陳洪標撰寫，圖片來自網絡。